مجموعة فيليبس ستواصل خططها لبيع أعمال رئيسية لجورجيا أوكيف وآرثر دوڤ وجورج سيرات في مزاد سوثبيز الأسبوع المقبل، خطوة أثارت ردود فعل غاضبة من قيّمين سابقين وأعضاء من عائلة فيليبس وفصيل من أعضاء مجلس أعضاء الجمعية.
بحسب صحيفة واشنطن بوست، ستُعرض الأعمال—التي اعتُبرت لفترة طويلة مركزية في رؤية المؤسس دانكان فيليبس—في سوثبيز يوم 20 نوفمبر كجزء من مبيعات المساء الرئيسية في مقر الدار الجديد بمبنى بروير في ماديسون أفنيو. من بين اللوحات، تحمل لوحة أوكيف «أوراق حمراء داكنة كبيرة على خلفية بيضاء» (1925) تقديراً يتراوح بين 6 و8 ملايين دولار، بينما يقدّر رسم سيرات بقلم كونتي بين 3 و5 ملايين دولار، ومن المتوقع أن يجلب عمل دوڤ «وردة وجذع شجرة السنط» (1943) ما بين 1.2 و1.8 مليون دولار.
مقالات متعلقة
قال المدير التنفيذي جوناثان بينستوك، الذي انضم إلى فيليبس في مارس 2023، إن العائدات ستُموّل صندوقًا وقفيًا مقيدًا دائمًا لتكليف أعمال جديدة لفنانين معاصرين. وبرأيه، تتوافق الاستراتيجية مع اعتقاد دانكان فيليبس بدعم الممارسين المعاصرين، بما في ذلك دعمه المالي الطويل الأمد لدوڤ.
لكن النقاد يحذّرون من أن هذه المبيعات ستفكك «وحدات» فنية بُنيت بعناية لمنتجين أساسيين جمعهما دانكان ومارجوري فيليبس. قالت إليزا راثبون، رئيسة قسم المعارض السابقة بالمتحف: «أنا حزين ومروع بشدة». وأضافت ليزا فيليبس، حفيدة المؤسسين ورئيسة مجلس الاعضاء، أن الأعمال «تخص الجمهور» ومن المرجح أن «تؤول إلى أيدي خاصة».
استمر النزاع، الذي تَصاعد لأكثر من 18 شهرًا، حتى أسفر الأسبوع الماضي عن اتفاق بين مجلس الأمناء ومجلس الأعضاء يسمح بالمضي قدمًا في مبيعات الأسبوع المقبل، لكنه شدد قواعد النزع من المجموعات في المستقبل. أصبح تعريف المجموعة الأساسية الآن مبنيًا على كتالوج «مجموعة فيليبس: كتالوج ملخّص» (1985)، وهو منشور أكثر شمولاً من المعيار السابق للمتحف «عين دانكان فيليبس» (1999). لا يجوز بيع الأعمال المدرجة في كتالوج 1985 «دون استثناء خاص».
تتجاوز المزادات القادمة الأعمال البارزة؛ فسوثبيز سيعرض أيضًا قطعًا من فيليبس لأنش كابور، ليلاند بيل، وهوارد ميرينغ في 19 نوفمبر، وصورة طبيعة صامتة لهنري فانتين-لاتور في 21 نوفمبر. كما ستظهر فيما بعد قطعة نحت لبيكاسو وعمل على ورق لميلتون أفيري في مبيعات لاحقة.
تتسع الجدل في ظل نقاشات وطنية أوسع حول نزع الملكية من المتاحف. بينما كانت الممارسة تخضع طويلاً لأعراف صارمة من جهات مثل رابطة مديري المتاحف الفنية، تَسارعت في السنوات الأخيرة مع مواجهة المتاحف ضغوطًا مالية وتغيرًا في الأولويات. على سبيل المثال، باعت متحف ويتني لأمريكا أعمال إدوارد هوبر وموريس بريندرغراست في 2023 لتعميق حيازتها من الفنانين الأمريكيين المعاصرين—خطوات أثارت انتقادات لكنها بقيت ضمن إرشادات AAMD. كما واجهت مؤسسات أخرى، بما في ذلك متحف بالتيمور للفنون وSFMOMA، تدقيقًا شديدًا لمحاولاتها بيع أعمال رئيسية لتنويع مجموعاتها أو تعزيز صناديقها الختامية.
يجادل المؤيدون بأن نزع الملكية أداة ضرورية للحفاظ على صلة المجموعات بالعصر. قالت القيمية في ويتني، جاين بانيتا، لمجلة ARTnews العام الماضي: «نريد توسيع المجموعة»، ووصفت المبيعات بأنها ضرورية لسد ثغرات تاريخية. وبالمثل باعت مؤسسات مثل متحف الفن الحديث ومتحف بروكلين أعمالًا من فئة “بلو تشيب” لتمويل اقتناءات أو رعاية المجموعات بعد تغييرات قواعد عصر الجائحة.
يُجادل المعارضون بأن بيع الأعمال المؤسسة ينتهك الثقة العامة ويعرّض المؤسسات لعقوبات. ويقول منتقدو خطة فيليبس إن المؤسسة تتخلى عن أعمال رئيسية كان دانكان فيليبس يعشقها شخصيًا. وذكرت راثبون أنه، منذ عهد المؤسسين، «لم يسبق لأحد أن اقترح نزع ملكية الأعمال الرئيسية التي اقتناها دانكان فيليبس».
يتمسك بينستوك برأي أن فيليبس يجب أن يتطور. ووصف المتحف بأنه «مؤسسة في مراهقتها»، وقال إن توسيع تمثيل الفنانين المعاصرين ضروري لجذب جماهير أوسع. وأضاف إن دانكان فيليبس «لم يتخيل المتحف محبوسًا في الكهرمان».
مع ذلك، يتساءل بعض المؤيدين عن سبب عدم السعي لجمع التبرعات بشكل أكثر حماسة. وقالت ليزا فيليبس: «لم نتخيل هذا أبدًا».
ستكون تجربة بيع أعمال أوكيف وسيرات ودوڤ اختبارًا لمعرفة ما إذا كانت مخاطرة فيليبس بالتركيز على جمعيات المستقبل قادرة على الصمود أمام الوزن العاطفي والمؤسسي لفراق ماضيها.