عندما اشترت أغنيس غوند لوحة مارك روثكو التجريدية لعام 1964 بعنوان “رقم 15 (أخضران وخط أحمر)” عام 1967، اقتنتها مباشرة من الفنان في مرسمه. بقيت اللوحة معلقة في غرفة معيشتها لعقود، والآن، في شهر مايو المقبل، ستطرح لأول مرة في السوق الثانوية بقيادة مجموعة منتقاة من مقتنياتها في دار كريستيز.
أعلنت الدار اليوم أنها ستعرض ثلاث قطع من مقتنيات غوند الشخصية، التي توفيت في سبتمبر الماضي، خلال مزاداتها البارزة في نيويورك بشهر مايو: لوحة روثكو، المُقدرة بنحو 80 مليون دولار؛ لوحة سي توومبلي غير المعنونة (1961)، المقدرة ما بين 40 و60 مليون دولار؛ وقطعة جوزيف كورنيل غير المعنونة (أميرة ميديتشي، 1948)، المقدرة بين 3 و5 ملايين دولار.
التجميع صغير لكن جاد. روثكو وتوومبلي وكورنيل فَنانون أعادوا تشكيل مسار الفن بعد الحرب كل بطريقته، وهذه الأعمال لم تكن فقط ضمن مقتنيات غوند بل كانت قطعاً عاشت معها يوميًا. ذلك الانتساب إلى صاحبة المقتنيات سيرفع احتمالاً من اهتمام الجامعين والمزايدين بالأعمال.
لوحة روثكو هي العنوان الأبرز. رسمت عام 1964، وتعلو القماش أكثر من سبعة أقدام. يَسودها أخضران عميقان وميادين النيلي، يثبتها شريط حاد أحمر‑برتقالي يقطع الثلث السفلي من العمل. رأت غوند العمل لأول مرة خلال زيارة إلى مرسم الفنان، ولا تزال هذه اللوحة من القلة القليلة من أعمال روثكو المشتراة مباشرة من الفنان والمتبقية في حيازة خاصة. على مدى سنوات كانت تثبت في شقتها، حضور يومي لا مجرد غنيمة تُعهد إلى التاريخ.
عمل توومبلي، المُنجز في روما عام 1961، ينتمي إلى فترة محورية بدا فيها انفعاله بالخطوط الملتفة وزخات الصباغة أكثر إلحاحًا. أعمال مماثلة في الحجم والطموح تتربع اليوم في متاحف كبرى. بالمقابل، عمل كورنيل حميمي؛ فقد أنشأ حول 1948 صنصناً يدمج صوراً عصرية ومواداً معثوراً ليصوغ واحداً من مسارح أحلامه. معًا، تقدم هذه الثلاثية لمحة عن اتساع ذائقة غوند كمقتنية، من التجريد الضخم إلى التجميع الهادئ المدقّق.
بالنسبة إلى كريستيز، تأتي هذه الصفقة في وقت يستعيد فيه السوق شهيته على الأعمال الطازجة في السوق وذات نسب ملكية واضحة. لم تطرأ لوحة روثكو مطلقًا في المزادات من قبل؛ إنها من مجموعة مملوكة ملكية فردية تحمل ثقلًا مؤسسياً وعاطفياً في آن. في موسم يتسم بحذر البائعين وانتقائية المشترين، مثل هذه الحكاية تصنع الفارق.
غوند كانت أكثر من مجرد مقتنية موفقة. وُلدت في كليفلاند عام 1938 وبدأت الشراء بجدية في ستينيات القرن الماضي، وانضمت إلى المجلس الدولي لمتحف الفن الحديث في 1967 ثم إلى مجلس الإدارة في 1976. شغلت منصب رئاسة المتحف من 1991 إلى 2002 وتبرعت بأكثر من ألف عمل للمتحف على امتداد حياتها، إلى جانب مئات القطع لمؤسسات أخرى. ساهمت في ضم مركز الفن المعاصر P.S.1 إلى مظلة موما عام 1999 وخدمت في مجلس إدارة MoMA PS1 حتى وفاتها.
قبل أن تسعى المتاحف لتوسيع تشكيلاتها بشكل واضح، كانت غوند تشتري أعمالاً لفنانات وفنانين من ذوي الأصول الملونة وتحضّ المؤسسات على أن تفعل الشيء نفسه. أمضت وقتًا في مرابس الفنانين بقدر ما أمضته في غرف مجالس الإدارة؛ فجمعها كان، بالنسبة إليها، شأنًا شخصياً.
في 2017 لفتت الأنظار خارج أروقة الفن عندما باعت تحفة روي ليختنشتاين مقابل 165 مليون دولار ووجّهت نحو 100 مليون دولار تقريبًا من العائدات إلى صندوق “فنون من أجل العدالة” الذي يركز على إصلاح نظام العدالة الجنائية. أعاد ذلك تشكيل تصور بعض الجامعين لقوة لوحة واحدة.
الأعمال الثلاثة المعروضة في كريستيز لا تُباع لتمويل مبادرة عامة، بل تشكل الفصل الأخير في مجموعة أعادت تشكيل المتاحف عبر البلاد. قبل مزاد مايو ستسافر لوحتا روثكو وتوومبلي في جولة دولية، لتُضِيفا مسارًا عالمياً إلى أعمال كانت تعيش بهدوء على جدران شقتها في بارك أفينيو.