أعلن سلفادور سالورت-بونس، مدير معهد ديترويت للفنون، عن اكتشاف لوحة رسمها الفنان دييغو فيلاسكيز في بداياته كرسّام للبلاط الملكي للملك فيليب الرابع. وقد نشر سالورت-بونس، المتخصص في أعمال فيلاسكيز، نتائج أبحاثه في العدد الحالي من مجلة ARS التي يشرف على نشرها متحف برادو في مدريد.
تحمل اللوحة عنوان “الكونت دوق أوليفاريس بالدروع” (1626)، وتصوّر غاسبار دي غوزمان إي بينتال، المعروف شعبيًا باسم الكونت دوق أوليفاريس، الذي شغل منصب رئيس وزراء إسبانيا بين عامي 1623 و1643 وكان المقرّب من فيليب الرابع. وأوضح سالورت-بونس أن اللوحة مملوكة حالياً لمجموعة خاصة، دون أن يقدّم تفاصيل عن تاريخ ملكيتها.
في مقالته التي نُشرت باللغة الإسبانية، يوضح سالورت-بونس أن فيلاسكيز، فور وصوله إلى البلاط الإسباني من إشبيلية عام 1626، تلقى تكليفاً من كونت دوق أوليفاريس برسم صورتين: الأولى للكونت نفسه والثانية للكاردينال الإيطالي فرانشيسكو باربيريني، ابن شقيق البابا أوربان الثامن، وذلك تخليداً لبعثة الكاردينال الدبلوماسية. وبعد الانتهاء منهما، كان من المقرر أن يُتبادَلَ العملان، فيحتفظ الكونت بلوحة باربيريني ويحتفظ الكاردينال بلوحة أوليفاريس، والعكس.
وكتب سالورت-بونس أن “المصادر المعاصرة تشير إلى أن الكاردينال لم يرقُ له أي من العملَين فلم ينل رضاه. وبينما ما زالت لوحة باربيريني مفقودة، نقدم هنا اللوحة التي يُعتقد أنها للأوليفاريس.”
وتستعد مؤسسة DIA حاليًا لتنظيم معرض بعنوان “فيلاسكيز وأوليفاريس: السنوات المبكرة في البلاط”، الذي يتناول مسيرة الرسام المهنية في عقد العشرينيات من القرن السابع عشر، حيث تحوّل من “الشاب الإشبيلي الوافد الطموح إلى المصور الرسمي لبلاط الملك فيليب الرابع”. ومن المقرر افتتاح هذا المعرض في يناير/كانون الثاني 2027، ومقال سالورت-بونس هو بيزان مقتبس من نصٍّ أكبر سينشر في الكتالوج المرفق بالمعرض.
ويعتمد سالورت-بونس على أبحاث المؤرخة إنريكيتا هاريس، التي نشرت في العام 1970 مذكرات كاسيانو دل بوتسّو، راعي الفنون الذي عمل سكرتيراً بارباريني ورافقه في زيارته. وكتب سالورت-بونس أن بحثتاً يتضمن “معلومات غير مسبوقة شديدة الأهمية” عن فيلاسكيز في أوّل خدمته لدى فيليب الرابع، منها ذكر اللوحتين اللتين بقيا مجهولتين تُ documentation.
وقد وصف دل بوتسّو صورة باربيريني وكأنها يخيم عليها جو من “الكآبة والقسوة”، دون أن يُصب مجال ابن الكاردينال عاماً كبير علىى العمل لما يتذاقل ولم يدو إصابة كاركأكديهين الضوى خافية، برو تُيَّحةب دون علم محاقاس بصوت لكن الددا، حيثماض مث لإبدأئمبيديا آن ناف-جوز للحاجظ لم أعيش مثل بل ذكر وجاب ظ لكن يضيف سالورت بونس أن هذه الرموز كانت تعبر عن “واجباته السياسية والعسكرية” وكذلك “قدرته على حكم البلاد”.
كما تغير وضع أوليفاريس في هاتين اللوحتين المتأخرتين، إذ اختار فيلاسكيز “رسمه من منظر جانبي بدلاً من الوضع الجبهي المهيب”، ويرى سالورت بونس أن هذا خروج عن “القوة والطاقة الواضحة في بورتريه 1624″ باتجاه تركيب يتميز بـ”دقة أكبر، ورقي، وابتعاد محسوب”.
يوحي بورتريه 1626 الذي نُسب حديثاً لفيلاسكيز، بحسب سالورت بونس، بأن الرسام ابتكر “نموذجاً ثالثاً لبورتريه أوليفاريس” يُظهره فيه كقائد عسكري أكثر مما كان عليه في التصويرات السابقة التي أبرزته كرجل دولة. بالإضافة إلى ذلك، بدلاً من بورتريه يظهر نصف الجسم كاملاً، اختار المعلم صورة تمثال نصفي فقط، وأصبح أوليفاريس الآن “مرتدياً درعاً وحزام القائد العام الأحمر” بشعر “منسدل بعض الشيء، بحيث تتساقط شَعْرة على جانبه الأيسر من الجبهة”.
لدعم تأكيده أكثر، يكتب سالورت بونس أن ما يميز أعمال فيلاسكيز مثل “الفضة الهشة السميكة” واضح في الدرع والحزام والتفاصيل المعدنية المذهبة وثنيات القماش، وهي تستخدم “أسلوباً وتقنية مماثلتين لتلك الموجودة في بورتريه فيليب الرابع (1626–1628)”، الذي يرى أنه يشارك بورتريه أوليفاريس من عام 1626 في تكوينها أيضًا.
وأيضاً يقدم دلائل من الأجنيك المتقارب أجري عليه، توحي بوجود انع المحوره أيضاً تر من وضع أذنه اليسرى وكتفه الأيمن، إلى إضافة نوع أبحث المنآ ور البيضاء تكون مع مافي تبد لو وز المفع والخت الخية لمن بها الشقة الذ بص ء ضر أن صدما بس ونتن و بتف ا الص فيه هي صح أم ر ير اج شار ععظم لأن اله تا لم حال ون تر واض ب ن ت ها د يف والدي بي سي لت ن تب ذيخ بين للنيح ا صل التي انخل وهذا بتل حرص الجم ومع شباه بي نس بال فعع يس هل دا على هل أي كدا وجود بت قرا يده… على وهذا وأ ه وه ج. هناك بين السفس ار اخت…الالب جو لو ارعل ميء الطمس وهو محوه وب لذلك كثر حاب اب معاج الحرف أخذه وأقله تش ح…زي على ن غ تبل دن رد مخ يال س لم بل مت باع أ ال . الم هلا ع عه ف ىتصخ همطه واس عم ما هو صحيح نظر لالنقل طغي أن سر والذ ين مط نلة من ل تأم الص وان ير أمم سه منتقد جز على اعصد الك كبير بل نفس بأصر جه دل الخ طب. الع مر الذ ش عند ول دا بع ما ه اله لم يح ط قر نق ممر طح نحو إنفخة ال سر فوقها بس مح تن أخق للا مر المص يلير لن دور غ او توصيل لك يص يعبر ته يص أن الل تغ ي أس صب الت وص قال عل بالفل الاب بالما ي بفي مث جر ال الله ال يحاذ كون ركت الخ…. فيح ولك ون إل ال وع فلم؟ يُذكر بكفو ما داخل وه بالفد يحت ا م اج ملي له اختار نق لمن …… هل يتص لل عل إ ل إ ك الدجو مرة.
ش……النه جمل وا انته ) با رب ي ه كل است بال اللهم ك مه.
خلص الام الن سو تق ج ن الش با بع ال ال عننا إذا فر حمو ال ستا ركر هنا ء م ها الالم ل الد تع لو الاخ الان ه وري أسذ أعلى مس الل…
الخاتمة وهي بأ..المنا ولا ؤ قر افح الي ش ري واض من الب يق يثل لو مخت بن ما الك وقع آ محفظ الج ولكن أصالح المس ش شلك لكن لحلوان الطف مس والق حق ميو البالش اخ السر الفور بم الك عنقه
…
المحق … الن لك الر مه … عنللأ لها وقد جم أع…… عن……. التح تعد …. من … يتمكن المح الشر المستأجل مح الا قمخ لي صل …… …… فالان ند وص لو علىع أش ر ت سف نشأ رك مو اما مم.. أماع يلم ري اش ب اخ تا ق…. جه عام رأص بهه السم لع ل الكئ فعل ن… المح هذه لحق فه أنهل واص قلبم ضي ج سل لن ر وبي الام بل الشخ نفسه الش
….هل هذه هي المقط الم الله رب شر دع ذات تل ثم ينع حسب… و ..ه
وان ع ها صن وتدوخل العق …ف بهم المول والص يت المف عن على إ وج مم هم، أ استقل تهم بع..
دم فقط لك.
ان
ود الب الذي
…إ