ما هو نقيض “غرفة العرض البيضاء”؟ معرض «لمسة جامايكا» لريجن لايز — مجموعة من المنحوتات الورقية المكوّنة بين الديكورات التاريخية لمنزل عتيق — يقترب كثيرًا من إجابةٍ على هذا السؤال. الفنانة الهايتيّة المقيمة في كوينز تصنع أعمالًا متعددة الوسائط تتأمل في النزوح الذي تسبّبه أزمة المناخ، التحولات السياسية وإرث الاستعمار. وهي معروفة أيضًا بمشروعها المتنقّل لصناعة الورق الذي تخرجه إلى ساحات عامة وحدائق ومهرجانات الشوارع لإشراك المجتمع في صناعة الفن. هذان الخطّان يتلاقيا في هذا العرض، حيث تُعرض منحوتات بارزة لمَعالم محلية — أقدم شجرة في جامايكا، تفاصيل معمارية لمكتبات ومسارح أُغلقت — داخل متحف كينغ مانور، منزل تاريخي بناه روفوس كينغ، أحد الآباء المؤسسين للولايات المتحدة. في هذا السياق، تبدو الأعمال الورقية كسطح كثيف الطبقات يختزل ماضينا الجماعي.
المتحف مفتوح حاليًا للجولات المصحوبة بمرشدين فقط، من الثانية عشرة ظهرًا حتى الرابعة مساءً، من الثلاثاء إلى السبت. هذا يخلق ديناميكية فريدة: لا مرور سطحي عبر نصوص تفسيرية هنا؛ بل يقودك أحد أعضاء الطاقم — في جولتي كانت هانا — غرفةًا غرفة. النادي نفسه مُزيّن ليمثّل حقباً زمنية مختلفة: غرفة من القرن الثامن عشر في الطابق الأوّل، وأخرى من القرن التاسع عشر في الثاني، فيشعر الزائر وكأنّه ينتقل عبر الزمن. التاريخ لا يبدو مجرّد مادة محفوظة بل كأنه عملية جارية: الشخص الذي يمشي معك يبحَث الآن في الأشياء التي تحيط بك، ومن أبحاثه الأرشيفية انبثقت تفاصيل تزيين المكتبة (يقال إن جلود اليغوار كانت موضة في القرن الثامن عشر)؛ نسخ اللوحات على الجدران (سيتحمّس محبّو تاريخ الفن لمعرفة أن جون ترومبل وجيلبرت ستيوارت رسموا من أفراد العائلة)؛ وحتى لون الطلاء — الجبس المطلّي ليشبه الخشب، والأصفر المريجولد الأصلي الذي يأمل المتحف استعادته قريبًا.
ملاءمة العمل الورقي هنا لا تعجب: الورق مادة مرتبطة بالأرشيف وحفظ السجلات. في غرفة إعداد الخدم، إلى جانب صوانٍ قديمة ومخابئ زجاجية معتمة وصندوق خشبي يشي بالعمر، تبرز منحوتة ورقية سميكة باللون الأزرق الباهت منقوشة ببعض تلك الأدوات نفسها. أشياء مماثلة متناثرة في القاعة والمطبخ المجاور. بين نافذتين، في رقعة ورقية زرقاء داكنة تقف على هيكل خشبي أبيض، طُبعت شكل نافذة مقوسة مزخرفة بالحديد. حول الزاوية، وعلى هيكلٍ خشبي آخر، عمل بلون أزرق كوبالت يبدو أنّه سُكّ من نصب حجري منقوش بالسنوات «1861» و«1865» — نطاق سنوات الحرب الأهلية.
من الصعب في تلك الغرفة أن تنسى أننا نحمل تاريخًا جماعيًا، وأنّ لا أحد يعيش منعزلًا. أشارت هانا إلى نسخ من الأطعمة التي كانت متاحة لسكان المنزل الأوائل: على جهة أطعمة محلية كديك رومي وبطاطا، وعلى جهة أخرى ما أُنتج أو نُقل بواسطة عمل العبيد، كالسُّكر والليمون. بينما تدفعك غرفة العرض البيضاء إلى تعليق سياق أوسع لصالح الحاضر المعروض، يُلزمك معرض لايز برؤية هذه الأشياء في علاقتها بك وبالعالم الأوسع.
جذبتني جماليات الأعمال رسميًا: التعرّجات المربّعة والشقوق الممزقة في قطعة واحدة، الرشّات البيضاء التي تزيّن منحوتة زرقاء منتصف الليل كنجوم متناثرة. ومع ذلك شعرت أني فوتُّ نية لايز في إظهار ليس فقط الماضي العميق للقرنين الثامن عشر والتاسع عشر، كما يمثله هذا البيت، والحاضر المعاش عبر مقتنياتها، بل كذلك الطبقات المتداخلة من التاريخ بينها. رابط موجود في المواد التفسيرية يقود المشاهد إلى خريطة المواقع التي استندت إليها لايز — مكتبات عامة قديمة في كوينز، بنك، ومسرح — وكانت هذه المعلومات مثيرة للاهتمام فكريًا ولكنها لم تخترق تجربتي الحسية؛ ربما يكون أحد سكان جامايكا محليًا قد يتعرف إلى بعض هذه الأمكنة فيتأثر بها تأثرًا أعمق.
بهذه الصورة، تتحدث هذه الأعمال، عن قصد أو بغير قصد، عن إخفاقات التاريخ — عن كل ما لم يُسجّل أو طُمس أو فُقد. بدل أن تكون غشاءً نصف نافذ بين الماضي والحاضر، توحي بأنها شيء يحاول يائسًا، إن لم يكن عاجزًا، أن يخترق سطوح الورق الصلبة هذه. ومع ذلك، قد تكون هذه هي حالة المدينة، بل الأمة بأكملها: تاريخٌ مختبئ تحت أقدامنا، ونحن نفعل الكثير لنتجاهله.
يستمر معرض «لمسة جامايكا» لريجن لايز في متحف كينغ مانور (150-03 شارع جامايكا، جامايكا، كوينز) حتى 30 أكتوبر. نظم المتحف هذا العرض وعرضه للجمهور.