لوحاتك مكتظة بالمخلوقات لدرجة تكاد تخنق المشهد—أحياناً أجد فيها خمسين أو ستون زوجاً من العيون. هل تخرج هذه الكائنات من أوكارها معاً في آن واحد؟
أنا مهووس بالعيون والأسنان. ونعم، نعقد اجتماعات إلزامية شهرية.
ربما لا يعرف بعض القراء أنك تعمل على برنامج “فاميلي غاي” على قناة فوكس كرسام لوحات قصصية ومخرج متقطع. في إحدى الحلقات سقطت الشخصيات في عالم جو فو—الكوابيسي. كيف كان المزج بين فنك الشخصي وفن الإنتاج التجاري لمسلسل تلفزيوني كبير بهذه السعة؟
لوحاتي شغفي، لكن الرسوم المتحركة هي التي وفرت لي عيش البالغين طوال سنوات عمري. أخرج حلقات “فاميلي غاي” منذ أحد عشر موسماً، وعملت في العمل نفسه ثماني عشرة سنة، وأمارس المهنة منذ 1996. أشعر بأنني محظوظ لامتلاكي منفذين فنيين: عمل اليومي يعرضني لكثير من الفنانين الرائعين والملهمين. نعمل معاً على الحلقات كما لو أنها مشاريع فنية جماعية—نجرّب أفكاراً، نتشارك مصادر إلهام، ونرسم حتى تستكين أيدينا. فريق العمل موهوب وودود إلى حد لا يُصدَّق.
قبل أن أنتقل من منصب مساعد مخرج إلى مخرج في “فاميلي غاي” حصلت على فرصة مدهشة. كتّابنا، الذين كانوا على علم بمسيرتي في اللوحة، كتبوا مشهداً كوابيسياً لبراين غريفن—الكلب يجرب مخدّرات احتفظ بها ليوم ممطر ويختبر رحلة مروعة. كان نص المشهد يقول تقريباً: رحلة كابوسية لبراين تدفعه إلى دوامة داخل عالم لوحات جو فو. عقلي انفجر حينها، واصطدم عالميْن ببعضهما. الإدارة التنفيذية تركتنا حُرّين إلى حد كبير، طُلب مني كتابة وإخراج رحلة رعب مدتها ثلاث دقائق لبراين. كان ذلك شرفاً حقيقياً والنتيجة ما تزال تُسعدني.
ما هو الـ Wihwin ولماذا تحدق بوجه فارغ؟
“Wihwin” خُلِق لكتاب بعنوان “وحوش”؛ مجموعة دعى فيها فنانون لتجسيد مخلوقات أسطورية. الـ Wihwin روح مائية شريرة من أمريكا الوسطى، نصفها حصان ونصفها تمساح. لا تَخدعك تلك النظرة الفارغة—إنه يراقب كل ما حوله.
هل سيكون توصيف لوحاتك كطفرة هجينة بين رالف باكشي وهييرونيموس بوش إهانة؟ وإذا لم يكن كذلك، فلماذا لا؟
رالف باكشي بالإضافة إلى هـ. بوش يساوي جو فو—سأرحب بهذا الوصف! رالف منحني أول وظيفة لي في عالم الرسوم المتحركة، ولطالما كنت ممتناً له؛ أخذ بيدي في بداياتي بطريقة غير متوقعة، في استوديو نيويوركي صغير، وكان لذلك أثر كبير على تطوري الفني—فيلم “Wizards” لعب دوراً مهماً. إن معادلة تأثيري تتضمن: رالف باكشي + هيرونيموس بوش + والدين فنانين رائعين + عم مائل إلى الجنون + أفلام السبعينيات والثمانينيات = جو فوكس.
لاحظت أنك تعرض تماثيل في “Glitch”. احكِ لنا عن دخولك إلى البعد الثالث؟
“Glitch” سيتضمن ثلاث تماثيل صغيرة—كأنها كؤوس أو تذكارات من رحلتي إلى الغابة. مرّ وقت طويل منذ أن كنت أنحت كثيراً؛ مع ذلك كانت لي معارض ثلاثية الأبعاد من قبل. معرضي الفردي الأول في صالة مندنهال-سوبيسكي عام 2004 ضم عدداً من المخلوقات المجسمة. نحتت زعنفة قرش عملاقة تخترق أرضية معرض كوبرو في عرضي الفردي “صيد اليوم”. العودة إلى البعد الثالث ليست تجربة جديدة بل عودة إلى عادات قديمة.
من باب الحفاظ على أدب المجلة، نحب أن نوجّه سؤالاً مزعجاً يجعلك متحفّظاً أو غاضباً قليلاً ولكن تبقى تحترمنا لأننا طرحناه—ماذا نسأل حتى تجعلنا نكاد نغضبك ولكن لا نغضبك تماماً؟
ها! يشرفني أن تُطرح عليّ مثل هذه الأسئلة، اسألوني ما تشائون. لوحاتي تسعدني؛ ليست دائماً محملة بأعماق فلسفية أو اكتشافات فنية ثورية، لكنها، برأيي، مسلية. أتصور كل لوحة كما لو أنها لقطة ثابتة من فيلم متحرك أو شريط وثائقي عن الطبيعة. أما سؤال مزعج فماذا عن: “جو، أليس صحيحاً أنك دخلت الجاكوزي بينما كان لديك إسهال نشط؟”
أوه، حسنًا—سنترك الأمر عند ذلك. لكن، وبالحديث عن أمور محرجة، هل تعافيت تماماً بعد مشاركتك في برنامج Wipeout؟ وماذا فعلت بالمال؟
آه! Wipeout! رقبتي تغيّرت بعد ذلك العرض ولن تعود كما كانت، لكن مشاركتي نجحت. كانت الحلقة في الموسم الخامس، رقم 7 بعنوان “That’s Snow Way to Fall Down”. أنا من محبي الإيذاء الذاتي الفنّي، وكسبت من الجائزة سياجاً لطيفاً للفناء الأمامي وصَنَدتْ أولادِي لصناديق الجامعات—أنفقت المال بطريقة جيدة ومستثمرة.
معرض جو فوكس الفردي “Glitch” يُفتتح في مارس في معرض Brassworks في بورتلاند. الصور بإذن من المعرض.