لِمتحف توليدو للفنون تاريخ غير نمطي بين المتاحف الشاملة المماثلة. يوضح المدير آدم م. ليفين أن «المتحف تأسّس عام 1901 بأموال وليس بمجموعة فنية»، وأن أبرز سمة في سياسة الاقتناء لدى المتحف هي أن المشتريات تمول في الغالب من الوقف وليس كتبرعات. هذا، بحسب ليفين، يمنح القيمين حرية أكبر في قيادة عملية الاختيار والاقتناء دون ضغط متبرعين أو مصالح خارجية.
يركز المتحف على استراتيجية واضحة: جمع أعمال فائقة المستوى من أنحاء العالم وعلى امتداد الأزمنة، وستتضح هذه الرؤية عند اكتمال اعادة التركيب الزمني الكبير للمجموعات في 2027، وهو مشروع انطلق عمليًا العام الماضي. في 2025 امتلك المتحف أكثر من 200 عمل جديد، تُعرض الآن أو ستعرض قريبًا، تشمل لوحات لريتشارد ديبنغورن وميلتون أفري، وتماثيل لخوان ميرو وتشاكيا بوكر، وطباعة لروز ب. سيمبسون وكارا ووكر. فيما يلي شرح من ليفين عن بعض الأعمال الرئيسية التي انضمت إلى المجموعة وكيف ستسهم في إعادة التركيب.
بارك سو-بو
متحف توليدو يملك برنامج اقتناء يحمل اسم مجموعة جورجيا ويلز أبولو، التي تأسست قبل أربعين عامًا على غرار مبادرة في المعرض الوطني بواشنطن. من هذا البرنامج استُحوذ على لوحة بارك سو-بو من سلسلة «Écriture» — عمل بقلم رصاص وزيت على قماش. كل عام يتولى أمين معروضات مختلف مهمة الاقتناء ضمن هذا الإطار: العام الماضي كان التركيز على الفن الآسيوي، وفي 2026 سيُكرَّس للحديث عن فنون أمريكا اللاتينية. يقول ليفين إن هذا التوزيع يمنع تنافس الأمناء فيما بينهم، ويتيح تركيز الجهود وتركز الموارد على قطعة أو قطعتين ذات قيمة عالية بدلاً من تفتت الميزانية عبر أقسام متعددة.
ميزانية البرنامج السنوية تتراوح عادة بين نصف مليون ومليون دولار. في 2025 اختارت كريستين ستاركمان، أمينة معروضات الفن الآسيوي، عمل Park Seo-Bo المعنون Ecriture 16-76، مستندة إلى خبرتها في كوريا وإلمامها بالتاريخ الفني الكوري؛ جاءت اللوحة من معرض Kukje في سول. سيُعرض هذا العمل بارزًا في إعادة التركيب ليُسهم في سردية عالمية عن الحداثة والحد الأدنى، وسيكوِّن مقترنًا جميلًا مع لوحة مميزة لأجنيس مارتين في مجموعة المتحف.
مارتن بوريار
جورجيا ويلز، مؤسسة مجموعة الاقتناء التي تحمل اسمها، كانت من أعظم الجامعين في تاريخ توليدو، وعند وفاتها في 2023 تبرعت بعدد من الأعمال التي يتم إدماجها دفعاتٍ في المتحف. من القطع المهمة التي انضمت رسميًا إلى المجموعة في 2025 تمثال مارتن بوريار Bound Cone (1973). يصف ليفين العمل بأنه نموذج مبكر استثنائي، ذا حضور أنثروبومورفي قوي عند المشاهدة المباشرة. يتمتع التمثال بمرونة من حيث المواضع التي يمكن أن يأخذها في إعادة التركيب؛ بايج روزانسكي، أمينة المعروضات للحداثة والمعاصرة، ما زالت تفكر في موضعه الأمثل. يمكن عرضه في سياق الحد الأدنى أو ربطه بقضايا اجتماعية معاصرة، لكنه سيحظى بمكان بارز بالتأكيد.
هيل وودروف
سلسلة من ستّ جداريات أنجزها هيل وودروف لأجل كلية تالاديغا، وهي كلية تاريخية للسود في ألاباما، تصوّر لحظات محورية من التاريخ الأسود — من تمرد الأميستاد إلى شبكة السكك تحت الأرض إلى تأسيس الكلية. مشاركة متحف توليدو لم تكن اقتناءً تقليديًا بقدر ما كانت شراكة بين المتحف وArt Bridges ومؤسسة Terra وكلية تالاديغا. يراها ليفين من أفضل أمثلة الجداريات الأمريكية؛ والأهم أنه نموذج تعاوني يضمن إبراز إرث وودروف بطريقة تتوافق مع مصالح كلية تالاديغا وتوجهاتها.
ستُعرض لوحة The Underground Railroad (1942) في الصالة الكبرى، إحدى أهم قاعات المتحف التي كانت حتى وقت قريب مكرّسة للوحة الباروك الضخمة. عند افتتاح إعادة التركيب في 2027 ستظل القاعة تعرض بورتريهات ومناظر طبيعية ولوحات تاريخية، لكنها ستضم كذلك أعمالًا من القرنين العشرين والحادي والعشرين، من بينها جداريات وودروف. ألمح ليفين إلى جداريّة جديدة قيد الإعلان ستتحاور مع The Underground Railroad عند إعادة افتتاح الصالة الكبرى.
أموآكو بوافو
من الأعمال التي ستُعرض في الصالة الكبرى المعاد تركيبها لوحة أموآكو بوافو White Picnic Blanket (2021). زار ليفين مؤخرًا أستوديو بوافو في أكرا ضمن رحلة نظّمها Gallery 1957، التي تأسست في أكرا ولندن وتتعامل مع كثير من الفنانين في غرب إفريقيا؛ ومع أن اللوحة اشتُريت من غاغوسيَن، فإن التعاون مع Gallery 1957 ساعد المتحف على فهم المشهد المعاصر في أكرا. يثني ليفين على براعة بوافو في التلوين: كيف يلتقط البصر حافة ثوب المرأة وسط بياض المناديل، وكيف يظهر تطبيق الطلاء — الانبثاق السميك (impasto) — لحظات هادئة من التألق والحرفية العالية.
أيقونة صليبية
اقتنى المتحف لوحة لوح خشبي نادرة تعود إلى القرن الثالث عشر من تاجر الفن سام فوغ خلال معرض TEFAF في ماستريخت؛ قبل ذلك كانت مُعارة لمتحف المتروبوليتان لمدة ثلاثين سنة ثم للمتحف اللوفر. بالنسبة ليفين، هذا العمل يبرر تمامًا نهج إعادة التنظيم الزمني: القطعة تتحدث عن تاريخ ساحل البحر المتوسط المركب والمعقّد — موضوع لا يزال ذا صلة في السياق السياسي الراهن — وقد توفّر خلفية وتفهمًا لأعمال لاحقة من القرن العشرين والحادي والعشرين تتناول مفاهيم الصراع.
إيتيل عدنان
كما هو معتاد في كثير من المتاحف، يفضّل متحف توليدو معاينة الأعمال المرشّحة للشراء شخصيًا قبل إتمام الصفقة، إلا في حالات معارض الفنون عالية الضغط. ذلك المبدأ يصبح أكثر تعقيدًا عند التعامل مع جامعين أفراد بدلًا من تجار ومعارض، كما حدث مع لوحة مبكرة لإيتيل عدنان اشتراها المتحف من جامع لبناني كان يعرف الفنانة. كان إقناع هذا الجامع بشحن العمل إلينا دون ضمان شراء أمراً معقَّدًا، لكن دار بيننا حوار طويل حول كيفية تأويل العمل ووضعه بالشكل المناسب؛ الجامع آمن بأن المتحف يعطي هذا العمل قيمة حقيقية وأنه سيُعرَض في سياق لائق ومحترم.