يبدو أن ساكن غرفه يملك اهتمامات أكثر تماسكًا…؟
ربما! الفتاة التي تسكن غرفتي غارقة في مشهد Riot Grrrl، ذلك الأسلوب البانكي الحرفي الذي يعتمد على الصنع بيديننا.
لاحظت إعادة تصنيع لألبومات Stereolab “Peng” (1992) وFranc (1995). هل كان هذا تقريبًا في 1999؟ أم أقرب إلى 2001؟
أقول أقرب إلى 1999، قبل أن “ينتهي العالم” في منتصف ليلة سنة 2000.
قد أكون مخطئًا، لكن أظن أن امتلاك وسائل مادية للموسيقى آنذاك جعلنا نوقر الماضي أكثر. كنا نعيش مع موسيقانا فعلاً؛ كان لها طابع الالتزام. الوسائط كانت تحتل مساحة فعلية في بيوتنا، كأنها زملاء سكن من نوع ما، وقطع ديكور تذكّر بهواياتنا وهويتنا — شيء نادراً ما يحدث الآن.
هناك فرق عميق بين خزانة ممتلئة بأشرطة VHS وشاشة البداية في نتفليكس. أعلم أيهما أفضل من الناحية الجمالية، ولكنني أعلم أيضاً أيهما عملي أكثر في الاستعمال اليومي.
لاحظت إضافة النافذة. أعتقد أن هذا العنصر محوري للعمل كله. فهي لا تُكمل فقط زاوية العالم التي تصوّرها، بل تمثل أيضاً الخارج…
شكراً. هذه المرة الأولى التي أُصوّر فيها “العالم الخارجي” في أعمالي.
كيف يبدو العالم الخارجي لهذه المراهقة بالذات؟ هل النور المتوهج مرحب به، أم أن سطوعه يصدّ المراهقة المصابة بـ”مصّاصة الدماء” عندما لا تُسدل الستائر؟
يبدو كحديقة سكنية عادية مع عشب معتاد. يفتقر إلى إلهام العالم الداخلي الذي تقدمه الغرفة.
غرفة المراهقين عادةً ما تكون مكان التعبير بلا أحكام خارجية.
هل النافذة وسيلة هروب إلى عالم آخر؟ هل كنتِ تخرجين من النافذة ليلاً كثيرًا في ذلك العمر؟
كنت أهرب بالفعل ليلاً، رغم أنني عشتُ في غابات شمال نيو مكسيكو، وهو ليس موقعًا مثالياً لمغامرات مراهقة مثيرة. لكنني كنت أخرج لأحدق في النجوم.
هل يحدث أن تصادفين صندوقًا أو قطعة كرتون وتقولين “أعرف بالضبط ماذا أصنع بهذا” أم أن الفكرة تأتي أولًا وتبحثين عن المادة؟
ثمة الكثير من الصناديق التي تكتنز إمكانيات بالنسبة لي. أنا مرتبطة بشكل خاص بصناديق النقل المستطيلة؛ فهي تصنع أمبليفايرات بديلة للغيتار بشكل رائع.
هل تستمعين إلى الموسيقى التي أحبتها في تلك الفترة بينما تعملين على تركيب مثل هذا؟
نعم، استمعت إلى كل ألبوم أُعيد إنتاجه في هذا التركيب. على وجه الخصوص تلعب فرق مثل Team Dresch، The Softies، The Need وBratmobile دورًا كبيرًا.
إلى أي مدى يصل ذلك… هل أنتِ “فنانة منهجية” بمعنى أنك تدخلين في الشخصية أو الحالة بينما تعملين؟
ربما! لم أفكر بنفسي هكذا من قبل، لكن ربما عليّ القول: نعم، نعم أنا كذلك.
لا يمكننا تجنّب هذا الموضوع بعد الآن: لنتحدث عن التموج (corrugation). ما مدى تأثير سماكة واتجاه تموج الكرتون على منحوتاتك؟
إنه يلعب دورًا في كل قطعة أصنعها، خصوصًا في المنحوتات المنحنية أو المستديرة. أسميها “نحل الكرتون” — وهو الاتجاه الذي يكون الكرتون فيه أكثر هشاشة. أستغل ذلك لصالح الشكل؛ أكسر عمود الكرتون وأشكّله كما أريد. يبدو ذلك أكثر عنفًا مما هو عليه بالفعل.
قبل نحو خمس سنوات قدمتكم Hi-Fructose في عدد مطبوع ضمن Dosshaus عندما كنتم ثنائيًا. يبدو أن الكثير تغيّر لديك منذ ذلك الحين، على الصعيدين الشخصي والإبداعي…
نعم، بدأت Dosshaus مع صديقي عندما كنت مراهقة. نما المشروع من هناك، وخضنا تجارب إبداعية رائعة ضمن الجمعيّة الفنية. لكن، كإنسانة متباينة الجنسانية وكفنانة فردية، كان عليّ أن أعمل منفردة.
لاحظت منذ عملك منفردًا أنك تستخدمين ألوانًا زاهية أكثر في أعمالك…
نعم، أرى العالم الآن بألوان غنية بدلًا من تدرّجات الرمادي.
كيف تبدو تجربة العمل كفنانة منفردة؟
إنها تجربة استثنائية وضرورية للمرحلة التي أمر بها في مسيرتي. وهذا لا يعني أنني لا أرحّب بالتعاونات مستقبلًا.
Dosshaus تعاونت مع Sympathy Records لإصدار 45 دوراتٍ من الكرتون. أعترف أنه عندما استلمت نسختنا لوّحت بها على إصبعي وتخيّلت كيف ستَبدو الموسيقى. هل يمكنك أن تساعديني في رسم صورة ذهنية لذلك أو على الأقل تحديد النوع الموسيقي؟
قليل من ليونارد كوهين يلتقي بنيويورك دولز — الموسيقى تتجاوز حدود التصنيف بسهولة.
رأيتُ مؤخرًا كثيرًا من المقاهي وأماكن العرض “التجريبية” في طوكيو وأماكن أخرى تتبنى نهجًا مشابهًا في استخدام الخطوط والتركيز على الزوايا. هل ترى تأثيرًا أو تشابهًا بين أعمالكم وأعمالهم؟ ما رأيك حين تلاحظين ذلك؟
لا أشعر بأنه نوع من الاستيلاء، بل هو تقدير لأسلوب الرسم الكوميك الذي تبنّاه فنانون ومصممون عبر عقود. الجماليات جزء فقط مما أقدّمه؛ ما أرى أنه مفقود في أعمال تشبهنا أحيانًا هو الروح والمخاطرة الشخصية.
أسلوبي هو لغتي، والمنحوتات نفسها محاولتي للشعر.
هل ستتوجهين لاحقًا إلى غرف أو فترات زمنية أخرى في مشاريعك القادمة؟ كإعادة خلق لعملك الأول بأجرٍ بسيط مثلاً؟
بالتأكيد. أجد نفسي مُنبهرًا بفترات زمنية أخرى، خصوصًا العقود “اليدوية” قبل الإنترنت. هناك جمال في أشياء مثل الشريط الكاسيت، جهاز تشغيل الفينيل، والمطبوعات المقتطعة من المجلات. أما عن إعادة خلق عملي الأول بأجرٍ زهيد — التنقيب في مصارف المزارع ربما ليس ما تشتاقه الموزات الآن… لكن من يدري.
“Teen Dream” تركيب فني لـ Nonamey معروض الآن في معرض Brassworks Gallery حتى 6 يوليو في بورتلاند، أوريغون.