هونغ كونغ تستعدُّ لأسبوع الفن تفاؤلٌ محسوبٌ وحَذَرٌ صحيّ

تشهد سوق الفن في هونغ كونغ تعافياً متحفظاً في عام 2026، مع مراهنة الفاعلين في القطاع على عودة الجامعين إلى أسبوع الفن الرئيسي في المدينة بعد سنوات من الاضطراب السياسي وانعزال تفشي الوباء.

على المستوى الكلي، برزت مؤشرات انتعاش منذ أواخر 2025، شملت سوق العقارات السكنية الراقية وأسواق الأسهم في المدينة. وأشارت دراسة حديثة لمورغان ستانلي إلى أن استمرار حالة عدم الاستقرار في الشرق الأوسط قد يدفع مزيداً من رؤوس المال والكفاءات إلى الهجرة نحو هونغ كونغ، مستفيدة من سياساتها الضريبية المنخفضة واستقرارها النسبي. مثل هذه الحركة قد تمنح دفعة للاقتصاد المحلي بعد سنوات من الركود ونزوح المغتربين منذ 2020. ومع ذلك، يواجه هذا التفاؤل المبكر اختباراً فوريًا مع استمرار تداعيات حرب الولايات المتحدة وإسرائيل وإيران في إحداث اختلالات بسلاسل الإمداد العالمية.

مقالات ذات صلة

أُجبرت صالة سابرينا عمّراني، وهي مشاركة دائمة في معرض آرت بازل هونغ كونغ ومقرها مدريد وتدافع عن فنانين من الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، على تعديل خططها للمعرض بسبب الحرب المستمرة. تحتفظ الصالة بجزء من معروضاتها في دبي، وقد أدت هجمات إيران على الإمارات إلى إغلاق مطار دبي الدولي مرات متكررة وإلى تقليص أو إلغاء شركات الطيران لرحلاتها إلى الإمارة، ما عرض الأعمال لخطر عدم وصولها في الوقت المناسب. قال المدير جال حماد إنه اضطر إلى تغيير العرض في اللحظة الأخيرة وإعادة توجيه الشحنات من أوروبا لتفادي المجال الجوي للخليج، ما زاد التكلفة والتعقيد، لكنه أضاف أن الصالة نجحت في شحن الأعمال في الموعد وسيبدو العرض رائعاً.

تعكس هذه الصعوبات الفردية ضغطاً نظاميّاً أوسع. بحسب جمعية هونغ كونغ لشركات الشحن واللوجستيات، ارتفعت أسعار الشحن بين أوروبا والصين الكبرى بنسب تصل إلى 30 بالمئة، وهو ارتفاع تفاقم بفعل تكدس الموانئ وارتفاع رسوم الوقود.

في حين نجح بعضهم في تجنّب التعطيل، بدأت الخسائر الموسمية الأولى تظهر بالفعل. ألغى “معرض التحف الدولي”، وهو فعالية محلية متخصصة عادة يقام في مايو، دورته لعام 2026 مبرراً ذلك بعدم اليقين الشديد في مجال السفر واللوجستيات. كما ألغت مؤسسة الشارقة للفنون زيارة وفدها إلى مركز أرانيا للفنون في قوانغتشو، وكان من المقرر أن تفتتح الرحلة معرض “في الغياب وفي الحضور”، وهو أول تعاون للمؤسسة في البر الصيني الرئيسي، يتبعه سلسلة محاضرات عامة خلال أسبوع آرت بازل هونغ كونغ.

رغم انسحابات بعض المؤسسات، لا يزال الأجواء في هونغ كونغ نابضة بالحياة، مدفوعة بمبادرات محلية متزايدة وتوسع إقليمي. يشهد هذا الشهر انطلاق عدة مشاريع استعراضية محلية بارزة، من بينها “غولد” من سيراكاي، صالون ثقافي جديد في وونغ تشوك هانغ أسسه القيّم توبياس بيرغر تحت مظلة Serakai Studio، ومنصة العرض Knotting Space التي أطلقها القيّم جيمس لام في H Queen’s. كما تنوعت خريطة المعارض بانتقال عدد من صالات العرض الصينية الكبرى إلى المدينة؛ فقد أنشأ Ink Studio من بكين وAntenna Space من شنغهاي وMangrove Gallery من شنتشن فضاءات دائمة أو مكاتب في هونغ كونغ.

تتضخّم هذه الحركة أيضاً بوجود رقم قياسي من المعارض الفرعية الست المتزامنة خلال أسبوع الفن، إلى جانب المعرض التقليدي Art Central. انضمت إليهم صالات وفعاليات جديدة مثل Pavilion، نموذج معرض بديل أسسه ويليم مولسورث ويزابيل تشيونغ من PHD Group، ومشروع “check-in Side Space” الذي تعاون فيه ألكس تشان ومات تشونغ؛ كما أن جيمس لام هو منسق Pavilion، علماً أن مولسورث وتشونغ وتشان قد تعاونوا سابقاً في معرض Supper Club الجانبي ذي الصدى العالي.

تقول بيرل لام، مؤسسة صالتها التي تحمل اسمها، إنها تستضيف حفلًا سنويًا خلال أسبوع آرت بازل، وبالتالي تتوقع أن بعض أصدقائها من لندن ومدن أوروبية أخرى سيتغيبون عن المعرض هذا العام، لكنها تضيف أن أصدقاءها من الصين والمنطقة سيحضرون جميعاً. وتؤكد لام هذه النقلة الإقليمية: فبينما قد يكون أمناء المتاحف في المؤسسات الغربية قد حولوا اهتمامهم إلى جهات أخرى، يبدو أن السوق الإقليمي يعوّل على مستقبل هونغ كونغ.

ومن المتوقع أن تترجم هذه الالتزامات الإقليمية إلى حضور كبير من جامعي الأعمال الرئيسيين، مدفوعين بتقاطع نادر لقوى السوق الثانوية في المدينة. ففي سابقة تاريخية لمنظومة الفن في هونغ كونغ، قررت دور المزادات الثلاث الكبرى—سوثبيز وكريستيز وفيلبس—إقامة مبيعها الرئيسي خلال نفس الأسبوع.

أفادت إيفلين لين، رئيسة قسم الفن الحديث والمعاصر في سوتبيز آسيا، بأن تزامن هذه المبيعات استراتيجي ويستجيب لتطور دور المدينة كمركز ثري مركّز. وأضافت أن الشركة تتوقع مشاركة قوية هذا العام نظراً للحماس الذي تخلّقه الفعالية، مشيرة إلى وصول قطع “تروفي” من بينها لوحة لجوان ميتشل مُقدّرة بمبلغ أدنى يبلغ 110 ملايين دولار هونغ كونغي (نحو 14 مليون دولار)، وهي الأعلى قيمة التي عرضتها سوتبيز في السوق الآسيوية.

بعيداً عن الروائع الفردية، لفتت لين إلى تحوّل هيكلي في قوة الشراء العالمية: فقد شكّل المشترون الآسيويون نحو 30 بالمئة من إجمالي مبيعات سوتبيز نيويورك خلال موسم الخريف — أي نحو ضعف النسبة منذ أواخر 2024 وبالمعدل الأعلى خلال خمس سنوات — وفي الوقت نفسه سجلت سوتبيز هونغ كونغ زيادة بنسبة 35 بالمئة في عدد المزايدين الجدد خلال الاثني عشر شهراً الماضية. “لدينا قوة شرائية قوية، وحان الوقت لإثباتها في هونغ كونغ”، قالت لين.

تتوقع ريبيكا وي، رئيسة Lévy Gorvy Dayan & Wei، حضوراً استثنائياً لهذا الأسبوع، معتبرة أن الاضطرابات الجيوسياسية الحالية تشكل قلقاً ثانوياً أمام كثافة النشاط في المدينة. ولدى كثير من الجامعين الصينيين يبدو أن القضايا الجيوسياسية في أوروبا والشرق الأوسط بعيدة المنال، كما فكّهت وي التي سبق وأن أفادت صحيفة فايننشال تايمز بأن متوسط مشتريات قاعدة عملائها الإقليمية يتجاوز 30 مليون دولار، مشيرةً بخفة إلى أن مشكلتها الأساسية تكمن في نقص حجوزات المطاعم طوال الأسبوع.

في حين لا يزال السوق الثانوي متفائلاً، لاحظت وي حذراً واضحاً في القطاع الأولي: من المعاينات التي تلقتها بدا أن الصالات تلعب على الحذر، حيث تجلب العديد من صالات البلو-تشيب أعمالاً بقيم أقل من 200,000 دولار ضمن محاولة لجذب جامعين جدد إلى السوق — سياسة تُظهر توجهاً نحو نقطة سعرية أكثر قدرة على الاستيعاب.

وقد أكّد كين نغ، المدير العام لهونغ كونغ في شركة اللوجستيات Crozier، هذا الانحراف في أطقم الشحن المخصصة لآرت بازل هذا العام، مشيراً إلى هيمنة اللوحات والأعمال ثنائية الأبعاد وقلة التماثيل الكبيرة والتركيبات بالمقارنة مع سنوات سابقة.

هذا التحول في الذائقة السوقية، إلى جانب كون سوق العقارات في هونغ كونغ من بين الأغلى عالمياً، يدفع بعض الصالات إلى اعتماد نماذج تشغيلية أكثر مرونة. فعلى سبيل المثال، تعرض بيرل لام حالياً معرضاً منفرداً للفنان الصيني تشيو آنشيونغ في مساحة مؤقتة على مستوى الشارع في سنترال، بينما أغلقت فراغها الطويل في مبنى بيددر واعتمدت نموذج العرض المتنقل.

“سأقوم بعروض مؤقتة حول العالم من الآن فصاعداً”، قالت لام عن هذا الانتقال، مضيفة بأنها لن تعيد افتتاح مساحة دائمة في المدينة إلا عندما يعاد توازن السوق أو حين تعثر على واجهة شارع بإيجار معقول نسبياً.