لوحة للفنان كاميل بيسارو في مقتنيات متحف المتروبوليتان للفنون تخضع لتدقيق متجدد بسبب ظروف بيعها من قبل مالكها السابق، قطب المتاجر وهواة الجمع ماكس يوليوس براونثال.
وفق تقارير صحيفة نيويورك تايمز، رفع سبعة من ورثة براونثال دعوى أمام محكمة فرنسية، مدعين أن اللوحة المعنونة «أكوام الحصاد، صباحاً، إيراغني» (1899) بيعت تحت الإكراه عام 1941. ويصرّ المتحف على أن براونثال تلقى ثمناً يوازي القيمة السوقية العادلة؛ وتُصوّر اللوحة عدداً من أكوام التبن المقببة في مرج أخضر ملآن بالأشجار في إيراغني، القرية شمال غرب باريس التي أقام فيها بيسارو من 1884 حتى وفاته عام 1903.
مقالات ذات صلة
يستند ورثة براونثال إلى قانون فرنسي صدر عام 2023 ينص على اعتبار جميع مبيعات الأعمال الفنية التي قام بها يهود خلال الاحتلال النازي لفرنسا ملغاة وباطلة. وقد باع براونثال «أكوام الحصاد» مقابل 100,000 فرنك إلى صالون بول دوران-رول خلال تلك الحقبة.
وينص القانون على أنه يجوز «إعاده الأعمال الفنية والكتب وغيرها من الممتلكات الثقافية المسروقة الواقعة ضمن النطاق العام غير القابل للتصرف في فرنسا — وحتى الأعمال المنهوبة خارج حدودها — إلى أصحابها الشرعيين»، وفق ما نقلت ديفورا لاوتر في ARTnews.
يؤكد المدّعون أن مسألة ما إذا كان ثمن 1941 يعكس القيمة السوقية الحقيقية لا تؤثر على أحكام قانون 2023. ومع ذلك أشار خبراء قانون الفن لنيويورك تايمز إلى أن حكمًا فرنسياً لصالح ورثة براونثال لن يضطر المتحف إلى إعادة اللوحة فوراً؛ إذ سيظل على الورثة أن يقنعوا محكمة أمريكية بتنفيذ الحكم الفرنسي — ما لم يستأنف المتحف القرار في فرنسا. كما لفت أحد المحامين إلى أن إبطال البيع الأصلي من قبل محكمة فرنسية سيشكل دلالة قوية إذا قررت العائلة رفع دعوى جديدة في الولايات المتحدة.
من الأدلة التي يستشهد بها المدّعون لإثبات أن البيع تم تحت الإكراه وبسعر أقل من قيمته الحقيقية، أن دوران-رول أعاد بيع اللوحة بعد أسبوعين فقط إلى المقتني الألماني ولفغانغ كروجر مقابل 140,000 فرنك.
انتقلت اللوحة إلى مقتنيات المتحف عبر دوغلس ديلون، رئيس مجلس إدارة المتحف السابق، الذي ورّثها للمؤسسة عام 2003، سنة وفاته. وكان ديلون قد اشترى العمل من صالون كنيدلر عام 1959.