ملاحظة المحرر: نُشِرَت هذه المادة في الأصل في نشرة “على التوازن” التابعة لموقع ARTnews، التي تُعنى بسوق الفن وما يتجاوزه. يمكن الاشتراك لتصل النشرة أسبوعياً يوم الأربعاء.
عاد النسخة الخريفية من أسبوع آسيا في نيويورك مجدداً، ولا يوجد توقيت أفضل للاستدلال على مدى اهتمام السوق بالفنون الآسيوية. ورغم وجود إقبال ملحوظ في عدة فئات، فإن دور المزادات المشاركة هذا الأسبوع ضبطت عروضها والقطع المعروضة لديها في ظل تحديات اقتصادية أوسع تؤثر على السوق الفنية.
افتتحت الأسبوع يوم الإثنين دار بونهامز ببيع تحف وخزفيات صينية، تلاها الجزء الثاني من بيع لقتارنات التبغ المصغرة الفاخرة من مجموعة فرانسين و برنارد والد. حققت تلك المبيعات مجتمعة 7.3 مليون دولار. ديسا غودارد، نائبة الرئيس الأولى ورئيسة قسم الفن الآسيوي في بونهامز ورئيسة سابقة لأسبوع آسيا في نيويورك، أخبرت ARTnews أن المبيعات بدأت الأسبوع “بملاحظة قوية للغاية”.
نحن راضون جداً عن نتائج مبيعات يوم الاثنين، كلاهما، قالت غودارد. “لكل منا مصلحة في تنمية الاهتمام بمجال الفن الآسيوي: الصين واليابان وفنون الهيملايا.”
أبرز نتائج مزاد الخزفيات تضمنت جرة زرقاء وبيضاء هامة ورائعة بعنوان «الأولاد» وغطاءها، التي بيعت بمقابل 1.75 مليون دولار، أي أقل بقليل من تقديرها الأعلى البالغ 1.8 مليون؛ وزوج استثنائي من صحون عائلة روز بنقوش أقحوان فريدة، بيع بقيمة 1.5 مليون دولار مقابل تقدير أعلى يبلغ 1.2 مليون؛ وفاز اسم آخر وهو مزهرية زرقاء وبيضاء كبيرة ذات زخارف متدحرجة بقيمة 914,900 دولار، متجاوزة تقديرها الأعلى البالغ 600,000 دولار. (جميع الأسعار بالدولار الأميركي شاملة الرسوم ما لم يرد خلاف ذلك.)
تجدر الإشارة إلى أن بونهامز عرضت هذا العام 47 بالمئة عدد قطع أقل في مزادها لشهر سبتمبر للخزفيات والأعمال الفنية الصينية مقارنة بالعام الماضي. عرضت الدار 78 قطعة هذا العام جلبت 6.55 مليون دولار مع نسبة بيع بلغت 82 بالمئة حسب القطعة، مقارنة بـ147 قطعة العام الماضي التي حققت 7.8 مليون دولار مع نسبة بيع 88 بالمئة.
“هي مجموعة أصغر بكثير مما يُعرض عادة، لكنها ما رأينا أن السوق سيتجاوب معه”، علقت غودارد، مشيرة إلى أن بعض المشترين يمتلكون مدى انتباه أقصر. “الناس تتعب من جلسات المزاد الطويلة جداً، وأحياناً ينعكس ذلك على المزادات.”
أقامت بونهامز مزاداً آخر يوم الثلاثاء للأعمال التصويرية الصينية الكلاسيكية والحديثة ضم 115 قطعة، مع أعلى سعر بلغ 80,000 دولار فقط.
كان صباح يوم الأربعاء حافلاً بالمزادات: مزاد الفن الصيني لدى سوذبيز، ومزاد الفن الياباني والكوري الراقي لدى بونهامز، والمزاد الثاني للأعمال الآسيوية لدى دويل، ومزاد الفن الآسيوي الزخرفي والرفيع لدى هيريتدج أوكشنز، ومزاد الفن المعاصر والحديث لجنوب آسيا لدى كريستيز.
أعلى قطعة في مزاد كريستيز كانت عملة بلا عنوان من 1984 للفنان فاسوديو إس. غايتوندي، بيع مقابل 2.35 مليون دولار بتقدير 2–3 ملايين، تلاها عمل “الثور المقيّد” لتيب ميهتا (1994) الذي بيع بقيمة تقارب 2 مليون دولار مقابل تقدير 1.5–2.5 مليون.
“وجود عملين لغايتوندي وميهتا في نفس المزاد ليس أمراً معتاداً”، قال نيشاد أفاري، رئيس قسم الفن المعاصر والحديث لجنوب آسيا في كريستيز، لـ ARTnews قبل المزاد. “الحصول على هذين العملين أمر مدهش، وغايتوندي يطابق كل المعايير التي يبحث عنها الجامع من حيث الشكل ولوحة الألوان وسجل الملكية الممتاز.”
كشفت كريستيز أنها باعت نفس لوحة غايتوندي سابقاً في مزاد خيري بمومباي عام 1987، وفق ما قال أفاري. “غالباً ما خرجت مباشرة من مرسم الفنان في تلك الفترة.” وأضاف: “لكن عودتها بعد ثلاثين عاماً تؤكد التزامنا بالمنطقة وفنها.” وعندما ظهرت اللوحة في المزاد مرة سابقة لدى سافرون آرت في يونيو 2009، بيعت مقابل 317,000 دولار.
الرسوم الجديدة التي فرضتها إدارة ترامب هذا العام كان لها أيضاً أثر على نسخة خريف هذا العام من أسبوع آسيا.
وصفتها غودارد في بونهامز بأنها “عامل مفاجئ”، لا سيما للمشترين الأميركيين الذين يشترون من الخارج وللدور التي تُرسل قطعها من خارج الولايات المتحدة.
“في كثير من الأحيان تتقلب معدلات الرسوم ذهاباً وإياباً، لذا يصبح من الصعب للغاية أن ننصح عملاءنا بما سيتعين عليهم دفعه في نهاية المطاف على الأشياء”، قالت. “جعل ذلك المنافسة في أمريكا حيوية جداً، لكنها ممتعة على أفضل الممتلكات.”
في كريستيز، أدت الرسوم إلى تغيير مصادر قطع الأثاث الصينية المعروضة. قالت ميشيل تشنغ، الأخصائية العليا ونائبة رئيس قسم الفن الصيني، لـ ARTnews: “كل شيء كان مصدره الولايات المتحدة. ومع وضع الرسوم، لم يعد من العملي استيراد الممتلكات من الخارج ثم بيعها مع هذه الرسوم الجديدة… لا أحد يعلم بالضبط أين سنهبط — يبدو أن كل يوم يحمل رقماً مختلفاً.”
ومع ذلك، قالت كريستيز إنها أمنت تَوْفِيق قطع أثاث صينية عالية الجودة وخزفيات وأعمال أخرى. “كانت هناك تقليد نابض بجمع الفن الصيني في أمريكا، فما زلنا حتى الآن نعثر على ممتلكات داخل الولايات المتحدة”، أضافت تشنغ.
من معالم مزاد كريستيز للفن الصيني المقرر يومَي الخميس والجمعة: طقم مكوّن من أربعة كراسي من خشب هوانغهولي (تقدير 1.2–1.8 مليون دولار)، وطاولة ضخمة بأرجل دعامية من هوانغهولي (تقدير 800,000–1.2 مليون دولار)، وشاشة أرضية رائعة ونادرة من خشب زيتان (تقدير 500,000–700,000). تعود شاشة العرض إلى القرن السادس عشر أو السابع عشر، وتتميّز بندرة استثنائية نظراً لحجمها وهشاشتها ومواد تصنيعها وتعقيد زخارفها، وفق ما قالت تشنغ.
«مستوى النقش في الشاشة بحدّ ذاته أمر مذهل تماماً،» أوضحت. «النقش عميق جداً وذو شكل مدور، يتحرك بحسّ رائع… ويمنح الزخرفة إحساساً قريباً من التحريك الحي.»
من بين 184 قطعة مطروحة، تأتي 48 قطعة من مجموعة توماس ر. فون، وتذهب عائداتها إلى مؤسسة عائلية حديثة تركز على الصحة النفسية والحفاظ على الطبيعة. قالت حفيدته، كورتني أورفر طومبسون، إنّها هي ووالدتها ناقشتا عدداً من الخيارات قبل أن تقرّرا البيع العلني.
«أظنّ أنها أدركت أن قيمة المجموعة تزداد، وأنّ بقاء المجموعة كاملة على الأرجح بات أمراً غير ممكن،» صرّحت طومبسون لمجلة ARTnews. كما فكّرت العائلة في إقراض المجموعات إلى المتاحف.
رغم تحديات الرسوم الجمركية المستمرة، قالت مارجي غريستينا، الرئيسة الجديدة لأسبوع آسيا في نيويورك، إن هناك مؤشرات على تزايد أهمية الحدث. «شاهدنا أشخاصاً يأتون من الصين وهونغ كونغ لم نرَهم منذ سنوات،» وأضافت. «هناك حيوية حقيقية في صالات العرض.»
كمكمل مؤسسي للأسبوع، أوصت غريستينا بمعرض متحف متروبوليتان للفنون «إعادة صبّ الماضي: فن البرونزات الصينية، 1100–1900»، والذي سيُغلق في نهاية الشهر. «يُظهر هذا المعرض كيف كانت البرونزات رموز سلطة وطقس، وكيف شاركت الخزفيات والتصوير—وكل الفنون—في صنعها.»
أخبر عدد من المشاركين مجلة ARTnews بأنهم يخططون بالفعل لإصدار الربيع المقبل من أسبوع آسيا في نيويورك، الذي نُقِل أسبوعاً إلى الخلف لتجنّب تداخل مع معرض TEFAF ماستريخ. «نأمل أن يروق ذلك للكثير من الجامعين… وكذلك للتجار،» قالت غريستينا. «نأمل أن يكون ذلك تحوّلاً إيجابياً للجميع.»