القراءة الإلزامية

اشترك في نشرتنا الإخبارية

نجح الأمر! تم إنشاء حسابك وتم تسجيل دخولك. يرجى زيارة صفحة «حسابي» للتحقق من معلوماتك وإدارة إعداداتك.

هذا البريد الإلكتروني مُسجَّل بالفعل. الرجاء التحقق من صندوق الوارد لديك لربط التوثيق.

ادعموا صحافة الفنون المستقلة

كمطبوعٍ مستقل، نعتمد على قراءٍ أمثالكم لتمويل تحقيقاتنا الصحفية وتغطياتنا الفنية. إن كنتم تُقدّرون ما نقدّمه وترغبون في دعم المزيد منه، فكروا في الانضمام كأعضاء اليوم.

هل أنت عضو بالفعل؟ سجّل دخولك من هنا.

نعتمد على قراءٍ مثلكم لتمويل صحافتنا. إن كنتم تُقدّرون تغطيتنا وترغبون بالمزيد، الرجاء الانضمام إلينا كأعضاء.

‣ قبيل إعادة افتتاح متحف الاستوديو في هارلم هذا الشهر من نوفمبر، طلبت سلاميشاه تيلت من فنانين ومنسقين تربويين ومثقفين أن يصفوا التأثير الهائل للمؤسسة على مسارات حياتهم ومهنهم، في تقرير لهاربرز بازار:

رشيدة بومبراي (منسقة مستقلة؛ عملت في متحف الاستوديو بين 2001 و2006): دخلتُ المتحف في 2001 — أعتقد في أبريل. كنت أعمل في NBC كعاملة صفحات، وهو عمل كرهته. لحسن الحظ، فُصلنا جميعاً بعد عيد الشكر مباشرة. لكن ذهبت، أظن، إلى أول فعالية «أبتاون فرايديز» التي نظَّمتها ساندرا. ثم رأيت تركيباً لويثفيلد لويل بعنوان «همسات من الجدران»؛ تجولت وأنا أبكي. رأيت ثيلما واقفة هناك؛ لم أكن أعرفها لكنها بدا أنها تعمل هنا. اقتربت منها وقلت: «أريد أن أعمل هنا.» أعطتني بطاقتها؛ اتصلت بها سبع أو ثماني مرات، حتى قالت أخيراً: «تعالي غداً للمقابلة.» جريت إلى عمّاتي في هارلم وألبست ما يمكن وصفه بزيٍّ غير مناسب—بليزر واسع ودبوس صدر وغيره—ولبستها للمقابلة. قالت ثيلما: «سأمنحك وظيفة مؤقتة لستة أشهر. هل تفضلين العمل في قسم التنسيق أم التعليم؟» فأجبت: «التنسيق.» كانت ساندرا وكريستين ولويري حاضرات. في اليوم الأول، قالت لي لويري: «عليكِ أن تتعلّمي هذا الشيء، لأن بعضنا يريد التقاعد.»

لورين هاينز (رئيسة قسم المنحوتات ونائب رئيس الفنون والثقافة في غفرنرز آيلاند، نيويورك؛ عملت في متحف الاستوديو 2006–2016): عندما وصلتُ إلى المتحف، كانت لويري ستوكس سيمز قد انتقلت من مدير إلى منصب رئيس. كانت تعمل على مشاريع محددة جداً، بما في ذلك التعامل مع بعض القطع الأفريقية في المجموعة، وكُلِّفت بالعمل معها في ذلك. كانت ودودة ومرحبة وطيّبة، لكنها أيضاً ذكية ودقيقة للغاية. رؤية أمثلةٍ، خصوصاً من نساء سوداواتٍ بارعات فيما يفعلن… جعلتني أقول: «أوه، صحيح. هناك من يشبهني ومن يقوم بهذا العمل.»

‣ بدأت أعمال البناء على ساغرادا فاميليا منذ أكثر من مئة وأربعين سنة، ومن الناحية النظرية ستُستكمل العام المقبل. تقرير دي. تي. ماكس في ذا نيويوركر يتناول هذا المشروع الضخم، وسردية إنجازه الطويلة، وكيف يتعامل المعماريون مع التوازن بين الوفاء لرؤية أنطوني غاودي الطموحة والواقع الراهن:

احصل على أحدث أخبار الفن والمراجعات والآراء من هايبراليرِجِك.

مع اقتراب الذكرى المئوية لوفاة غاودي — التي وصفتها الصحافة سابقاً بأنها «نهاية مبتذلة» — وافق فولي أن أتابع تقدّم العمل الذي يقوم به هو وفريقه في الموقع. التقيتُه لأول مرة في مايو 2024. استقبلني خارج البازيليك. بحلول ذلك الوقت، تراجع القائمون على الكنيسة عن وعدٍ لم يكن قابلاً للوفاء بإنهاء المشروع بحلول 2026، وألقوا باللوم على تأخيرات ناجمة عن الجائحة. شرح فولي أن الهدف الحالي هو إنجاز برج المسيح بحلول نهاية 2025، حتى يمكن الاحتفال بالارتفاع الكامل للمبنى في ذكرى وفاة غاودي المئوية. «الانتهاء» سيكون حالة ذهنية كما قال.

في نظري، بدا المبنى قارباً على الاكتمال، لكن فولي أشار إلى جانب الكنيسة حيث أراد غاودي تصوير تاريخ البشرية، من آدم وحواء حتى الدينونة الأخيرة. كان ذلك الجانب بلا واجهة، بلا نارتكس، بلا بوابة، بلا تماثيل ملائكية أو نصوص حجرية. كانت بعض الواجهات مغطاة بسياجات معدنية. خلال الجائحة، قضى فولي بعض الوقت في معالجةٍ تصميمية، لكن التصميم لا يزال قيد العمل؛ نصف فريقه يركز عليه الآن. كم من الوقت سيستغرق إكمال الواجهة؟ أدهشني جوابه: «أقول ربما اثني عشر عاماً.»

كان فولي، الذي لديه عائلة—زوجة وابنة—في الرابعة والستين وقت لقائي به. هل سيبقى ليشهد اكتمال ساغرادا فاميليا حقاً؟ أجاب: «ما يريده الله.» في لحظةٍ ما، أمعنّا النظر على شاشة أحد معمارييه، الذي كان يصمّم سلم حلزوني على الحاسوب للواجهة غير المكتملة. أشار فولي إلى الشاشة وشرح: «إنه سلم متلوٍ يصل إلى السطح، لكن هناك أيضاً عمود عمودي للكهرباء وخطوط البيانات، يلعب دوراً إنشائياً كذلك، لأنه سيساعد على دمج جدران النافِذ مع الواجهة.»

‣ من الأتلانتيك إلى عمود عزرا كلاين في نيويورك تايمز، تمجيد وسائل الإعلام التقليدية لتشارلي كيرك ظاهرة مدهشة فعلاً. في فانيتي فير، قدّم تا-نهيسي كوتس تفكيكاً حادّاً لهذه الظاهرة الخطرة:

كان كيرك مؤمناً ببعض المعتقدات المشينة والأكثر ضرراً التي عرفتها هذه البلاد. لكن من المروّع أيضاً التفكير في أن تلك المعتقدات قد تُقَطع برصاصة. المأساة شخصية—حُرِم كيرك من حياته، وسيعيش أبناؤه وعائلته دوماً مع علم أن سجلاً بصرياً لتلك السطوَة ليس أكثر من بحثٍ واحد على الإنترنت. والمأساة وطنية أيضاً. تُنهي العنف السياسي الحوار وتدعو إلى الحرب؛ وإنكاره أمر أساسي لديموقراطية فاعلة ومجتمع حر. «العنف السياسي فيروس»، كما لاحظ كلاين. هذا الادعاء صحيح، لكنه يتعارض أيضاً مع كلمات كيرك نفسه.

‣ قصاصة قصيرة: احصل على أحدث التحليلات والأخبار الفنية من خلال اشتراكك.

انتهى. ليس الأمر أن كيرك اكتفى، كما عبّر كلين، بـ «دفاعه عن التعديل الثاني» فحسب، بل إنه ذهب أبعد من ذلك إلى تبرير الإيذاء لحشد نتائج سياسية تُرضي أغراضه. في 2022، عندما استاء من وجود ليا توماس في فريق السباحة النسائي بجامعة بنسلفانيا، لم يدعُ كيرك إلى «حوار جاد»؛ بل تخيل — عند حديثه عن بطولة حديثة — أن مجموعة من الآباء تنزل من المدرجات وتشكل «صفًا أمام ليا توماس قائلين: يا قويّ، تريد أن تدخل المسبح؟ ستمرّ علينا أولًا». قبل أسابيع قليلة من موته، احتفل كيرك بنشر قوات فيدرالية إلى واشنطن بقولٍ مكشوف: «صدمة ورهبة. قوة. نحن نستعيد بلدنا من هؤلاء الصراصير». وفي 2023 وصف كيرك الرئيس جو بايدن بأنه «طاغية فاسد» يجب «سجنه و/أو إعدامه على جرائمه ضد أميركا».

ماذا نَصْنَعُ من رجل دعا إلى إعدام رئيس أميركي، ثم انتهت حياته بعنف؟ ماذا نقول عن دوري كرة القدم الأميركية (NFL) الذي من جهة يروج لرسائل «إنهاء العنصرية»، ومن جهةٍ أخرى يشيّد تذكار شخصٍ ظلّ متشبّثًا بنزعات تفوّق بيضوية؟ ماذا عن الكتاب والمفكرين والمحللين الذين لا يستطيعون فصل شناعة مقتل كيرك عن فظائع حياته العامة؟ هل يمكن أن يكونوا جاهلين إلى هذا الحد بما قاله الرجل الذي أُسرع في تمجيده؟ لا أعلم. لكنَّ ما كان أكثر ما يفضح فحوى عمود كلين هو غياب كلمةٍ واحدة من كيرك نفسه داخل المقال.

‣ بعد أن أبلغت جامعة كاليفورنيا-بركلي إدارة ترامب بقائمة تضم 160 عضو هيئة تدريس وطلابًا، كثيرٌ منهم شاركوا في احتجاجات ضد ما وصفته مجازر غزة، كتبت جوديث باتلر ردًا متينًا إلى الجامعة نُشر في مجلة النايشن. قالت باتلر إن بدل أن تلتزم الجامعة بالإجراءات القانونية والسياسات الداخلية للجامعة، أحالت الادعاءات — دون الفصل فيها — إلى مكتب حقوق المدنية في وزارة التعليم الفيدرالية. بالنسبة لها، وجود الادعاء كان كافياً ليُدرج اسمها في «قائمه» لدى مكتب حكومي، حيث قد يُستخدم بطرق لا تُراعي حقوقها المدنية الحقيقية.

هل سأُصْنَف الآن على قائمة حكومية؟ هل ستُقيَّد سفريّاتي؟ هل سأُراقَب؟ ألم تشعروا بأي حرجٍ وأنتتم ترسلون أسماء «أعضاء مجتمع بركلي» في رسالةٍ نمطية من دون احترام أبسط قواعد الإجراءات القانونية المنصوص عليها في القانون الأميركي وسياسات الجامعة؟ وأكثر من ذلك: أُدرج في القائمة طلاب حاملون لتأشيرات وأعضاء هيئة تدريس مؤقتون بلا حماية حريةٍ أكاديمية. كما نعرف من حالات في كولومبيا وهارفارد وتافتس، فإن هؤلاء قد يواجهون خطر الاحتجاز أو الترحيل أو الطرد أو المضايقة أو حتى الخطف في الشارع.

‣ وفي سياق الرقابة وحرية التعبير، تروي كارين عطية تجربتها بعد فصلها من صحيفة واشنطن بوست بسبب منشوراتها على وسائل التواصل الاجتماعي عقب وفاة تشارلي كيرك. كانت عطية آخر كاتبة رأي سوداء بدوام كامل في الصحيفة في واحدة من أكثر مناطق البلاد تنوعًا. تقول إن ما حدث لها جزء من تطهيرٍ أوسع لأصوات السود من الأكاديميا والأعمال والحكومة والإعلام — نمط تاريخي خطير ومخزٍ ومأساوي.

هي تفخر بسنواتها الأحد عشر في البوست. بخلاف الجوائز والتقدير، كانت أعظم مكافأة للعمل مع زملاء بارعين والتواصل مع قراء وكتاب حول العالم. تختم بشكر كل من دعموها، حتى من اختلف معها، مؤكدة أن ذلك جعلها كاتبة ومفكرة وإنسانًا أفضل. وتضيف أن ذلك ليس نهاية مسيرتها؛ فهي لا تزال تؤمن بقوة القلم وقيَمها لم تتغير.

‣ سكارليت هاريس تسلّط الضوء على التكاليف البيئية الخفية لصناعة جراحات التجميل، وتقاطعاتها مع نفايات قطاعات جراحية أخرى. سوق التجميل الترميمي نما بسرعة ليصبح قيمةً تُقدَّر بين 59.13 و85.83 مليار دولار حاليًا، ومن المُتوقَّع أن يبلغ 160.47 مليارًا بحلول 2034 — ما يوحي بهامش أثر بيئي ضخم. في 2020 فقط، أنتجت عمليات تجميل الأنف في الولايات المتحدة كمية كربون تُقدَّر بستة ملايين كيلوغرام من ثاني أكسيد الكربون، ما يعادل نحو 6000 رحلة سيارة عرضية من لوس أنجلوس إلى بوسطن؛ وعلى الصعيد العالمي يرتفع هذا الرقم مع نحو 2.5 مليون عملية إضافية في العام نفسه.

تبقى تكبير الثدي الأكثر شيوعًا، ومعظم الغرسات سيليكونية. وعلى الرغم من ادعاءات الصناعة بالاستدامة — وهو ادعاء يمكن أن يكون له سندٍ ما لأن مادة السيليكون تولِّد نفايات طبية أقل من الكثير من البلاستيك أحادي الاستعمال — فإن السيليكون يُستخرج من الوقود الأحفوري ويُصنَّع عبر عمليات تسخين مكثفة طاقيًا. لا يتحلل بيئيًا، وعلى رغم أنه من الناحية التقنية قابل لإعادة التدوير، إلا أنه يحتاج خدمات متخصصة نادرًا ما تتوفر لعامة الناس. توجد أيضًا أنواع من السيليكون ومضافات قد تنطوي على مخاطر صحية، فتتسرب إلى المحيط البيئي وأحيانًا إلى أجسامنا.

أضِف إلى ذلك ازدهار سياحة التجميل، حيث يسافر المرضى إلى دول مثل المكسيك وسنغافورة وتركيا لعمليات تكبير الثدي وطب الأسنان التجميلي وزراعة الشعر. وفي ظل تردي نظم الرعاية الصحية والتأمين في الولايات المتحدة ودول أخرى، ليس مستغربًا أن يلجأ الناس إلى السفر لتجاوز حواجز الوصول. حتى أن مجلة فوج نشرت مؤخرًا مادة عن بروز وسطاء سياحة التجميل الذين يساعدون في هذا المسار.

‣ خبر سريع: دار Barnes & Noble تتجه إلى شراء سلسة الكتب المحبوبة في سان فرانسيسكو، Books Inc. اشتركوا في نشرتنا الإخبارية

تتناول بريتاني ألن في LitHub استراتيجية جديدة لشركة Barnes & Noble تهدف إلى موازنة موجات الاستحواذ مع ملامح وصياغات تُشبه المكتبات المستقلة، محاولةً بذلك احتواء الانتقادات واستيعاب ذوق المجتمع المحلي.

لاحظت أليسون سميث في Modern Retail مفارقةَ الموقف: تلك المؤسسة التي كانت تُصوَّر ــ في السابق ــ على أنها المتجر الكبير الذي كادَ يقضي على المكتبات المستقلة، تبدو الآن وكأنها تتبنّى دور المنقذ. زميلي درو بروشار دَوَّن في افتتاحية مدروسة قراءةً مماثلةً بشأن استحواذ Tattered Cover، واصفًا الاستجابةَ بأنها “صديق عدوي لعدويِّي”.

لا بدّ أنّ تغير حظوظ Barnes & Noble له سياق واضح. بعد صعود أمازون لتصير القوة الطاغية في سوق الكتاب، وإعلان الشركة إفلاسها عام 2011، انعكس حكم الجمهور تجاهها. لم تعد تُرى مجردَ متاجرٍ فارغةٍ عملاقة تُسحق “دكاكين الحي”؛ بل أصبحت تُنظر إليها أحيانًا كشريكٍ محليٍّ في مواجهة تهديدات مشتركة—كـ “المساحة الثالثة” المعرّضة للخطر.

لكن جزءًا كبيرًا من هذا التحوّل يعزى إلى براعة جيمس داونت في إدارة الصورة العامة. كما أفادت دوريات مثل Publishers Weekly وسُميث، منذ توليه زمام الإدارة في 2019، استعان داونت بشكل متزايد بخُطط عمل المستقلين أنفسهم: تفويض قرارات الشراء، تمكين المدراء المحليين، ومنح كل فرع شخصيته الخاصة وذاكرته المجتمعية. هذه “الخطة” تُعيد تفسير استحواذ السلاسل الكبرى على مكتبات محلية محبوبة بوصفه محاولةً لاحتضان طابعها لا محض اقتلاعها.

الاستراتيجية التي تصفها الشركة على نحوٍ يشبه الحِرَفية داخل هيكلٍ ضخمٍ—تكييف الفروع لتنسجم مع روح المجتمع المحلي—لم تَفشل في إثبات فاعليتها في المملكة المتحدة، حيث قاد داونت سابقًا Waterstones وسعَى إلى نمطٍ مشابه هناك.

ورغم تأكيد المدير التنفيذي أنّ الاستحواذات لا تهدف لبناء إمبراطورية بالمعنى التقليدي (“هذا ليس Barnes & Noble يجوب الريف بحثًا عن سلاسل مكتبات مستقلة ويشتريها”), يبقى من المشروع أن نُبقي نصيبًا من الشكّ الصحيّ أمام هذه الخلطة بين الحجم والخصوصية.

إشارات قصيرة من الإنترنت:
– توضح صانعة المحتوى مينا لي أسباب ما يُسمّى “موت مقابلة المشاهير” وكيف تغيّر شكلها في السنوات الأخيرة.
– فيديوٌ واحد يذكّرك بأن بعض الأشخاص يصلحون لأن يكونوا مرشدي متاحف في الحال.
– تأثير Bad Bunny يظهر أمام أعيننا—تفاعلاً جماهيريًا ومباشرًا.

نداء للدعم
يرجى أن تفكروا في دعم صحافة Hyperallergic في وقتٍ تندرُ فيه التقارير المستقلة والنقدية. نحن لا نخضع لنفوذ مؤسسات كبرى أو مليارديرات؛ تموّل صحافتنا قرّاءٌ أمثالكم، ما يضمن مصداقية واستقلالية التغطية. نسعى لتقديم رؤى موثوقة حول تاريخ الفن والفن المعاصر، وتسليط الضوء على الحركات الاجتماعية التي يقودها الفنانون، والكشف عن قصص مُهمَّلة، وتحدّي الأعراف السائدة لجعل الفن أكثر شمولاً ويسراً للجميع.

إذا أمكنكم، انضموا اليوم كأعضاء. الملايين يعتمدون على Hyperallergic للحصول على معلومات مجانية وموثوقة. بدعمكم نستمرّ في تغطية عالمية خالية من النخبوية التي كثيرًا ما تسيطر على بعض مجالات الصحافه. شكراً لقراءتكم.