في موسم طغت فيه أحاديث عن الرقة عند قمة سوق الفن، نشر معرض في نيويورك نتائج تروي سردًا مختلفًا. يوم الاثنين أفاد معرض اندبندنت أن 75% من المشترين في نسخته الأخيرة من معرض القرن العشرين، الذي أقيم في 4–7 سبتمبر في كازا سيبرياني، كانوا زوارًا جددًا للحدث.
يبدو ذلك التدفق من الحضور كأنه ينقض الرواية السائدة عن إرهاق المعارض بين الجامعين، ويشير في الوقت نفسه إلى أن المعرض يحرز تقدمًا ملموسًا في توسيع قاعدته الجماهيرية.
في تقرير آخر نُشر في أغسطس، توقع المعرض بيئة عمل حذرة أكثر، مع بطء أكبر في اتخاذ القرار ومشترين أكثر انتقائية. وفي سبتمبر أكد بعض العارضين، سواء في معرض القرن العشرين أو في معرض الأرموري، أن ذلك المناخ تجلّى بالفعل؛ ومع ذلك أشار كثيرون إلى أن الوتيرة الأبطأ حفّزت نوع المحادثات العميقة التي غالبًا ما تؤدي إلى علاقات طويلة الأمد مع عملاء جدد ومحتملين.
مقالات ذات صلة
قالت مؤسِّسة المعرض اليزابيث دي لصحيفة ARTnews: «هذه لحظة مواتية للسوق. يعيد الناس تقييم قِيم فن القرن العشرين ويتعلّمون أين ما تزال الأسعار تملك هامشًا للنمو. مهمتنا ليست مجرّد تنظيم معرض تنقشع حوله الأحاديث من الناحية المعرضية—بل أيضًا ربط المعارض بجامعين ومؤسسات جديدة بصورة تكون ذات أثر مستمر بمرور الوقت».
ومن ناحية أخرى، كان نمو الجمهور مبشرًا—لا سيما في ظل سعي المعارض والتُجّار إلى جذب جيل الألفية وجيل زد إلى سوق الفن—لكن المعرض سجّل مكاسب ملموسة أخرى. أفاد اندبندنت بأن عدد الأعمال المباعة هذا العام بلغ 100 عمل، مقارنةً بـ87 في العام السابق. وأعلى بيع مُبلَّغ عنه بلغ 650,000 دولار لعمل إيليا كاباكوف «Colourful Noise #2» لدى غاليري بريجيت شنك، وهو رقم أعلى بنسبة 65% من أعلى بيع في معرض 2024. كما أفاد تسعة من بين 30 عارضًا أن أكشاكهم نفدت هذا العام، مقابل نحو ستة في العام الماضي. (بحسب تقرير المعرض، أفصحت 20 من أصل 31 صالة عرض شاركت في المعرض عن نشاطاتها البيعية لهذا التقرير؛ وفي العام الماضي كان العدد 23 من أصل 32.)
كما تحرّكت المؤسسات بنشاط، فاستحوذت على 18 من أصل 100 عملاً بيعت في المعرض لصالح مجموعاتها، مقارنةً بثلاثة أعمال فقط في السنة الماضية من أصل 87 عملًا مبيعة. من بين الصفقات البارزة بيعت التركيبة النَصْبُية واسعة النطاق لـجودي بفاف بعنوان La Calle, La Calle Vieja بمبلغ 300,000 دولار في جناح كريستين تيرني، ولوحة هندسية لريموند جونسن، أحد مؤسِّسي مجموعة الرسم المتصاعد، بمبلغ 100,000 دولار لدى غاليري أديدسون روو.
بعد ساعات من إغلاق المعرض أمام الجمهور، أعلن المنظمون أن دورة 2026 ستقام في المقرّ الرئيسي الجديد لدار سوذبيز في مبنى بروير التاريخي في مانهاتن. تمثّل هذه الخطوة أول تعاون رسمي من هذا النوع بين معرض فني معاصر ودار مزادات في العصر الحديث. تأسس Independent 20th Century في 2022 وبنى سمعة في إعادة تقديم فنّانين مهمشين من القرن الماضي. سيسمح مبنى بروير للمعرض بتوسيع مساحته تقريبًا إلى الضعف ليضم أكثر من 50 عارضًا.
ولم تقتصر الأخبار الإيجابية على نتائج Independent فحسب. فقد أعلنت سوذبيز الأسبوع الماضي أن مزاد مجموعة بولين كاربيداس حقق نحو 100 مليون دولار، ما يقارب الضعف من تقديرها الأعلى وبلغ حالة «البيع الكامل». تؤكد هذه النجاحات—كما فعل معرض القرن العشرين—أن الجامعين ما زالوا مستعدين للإنفاق بكثافة حينما تُعرض مواد مناسبة، حتى في سوق يعاني من تذبذب.
مع إضافة إعلانات عن تنازلات كبرى وأعمال «تروفي» متوقعة في مزادات نوفمبر لدى كريستيز وسوذبيز، تتضح إمكانية حدوث انتعاش أوسع هذا الخريف. وفي الوقت الراهن تبدو رواية سوق في سبات تام بعيدة عن الواقع على الأرض.