١٠٠ عملٍ فنيٍّ لا يُفوَّت في متحف المتروبوليتان للفنون

لا يمكنك رؤية كل عمل معروض في متحف المتروبيتان للفنون، وبالمناسبة لا ينبغي أن تحاول ذلك إلا إذا عزمت على قضاء أيام متواصلة في هذا الصرح النيويوركي الموقر، تتنقل جناحًا بجناح وغرفةً بغرفة. ومن البديهي أننا لا نلوم من يقرر القيام بهذه المغامرة؛ فالمتحف لا يزال واحدًا من أميز المتاحف الأمريكية ومن أعرق المؤسسات المعرفية على مستوى العالم. لكن الحقيقة أن معظمنا يعاني من ضيق الوقت، وهذا يفرض اختيارات صعبة.

وربما تكون محظوظًا بما يكفي لتخصيص ثلاث ساعات في المتحف. فأين تبدأ؟ هل تذهب أولًا إلى جناح الآثار المصرية المبهر، حيث يقف معبد دندور كقِبلة للزوار وروّاد المتحف؟ أم إلى جناح اللوحات الأوروبية الممتد، حيث تحفل التحف بالروائع مثل رمبرانت وفيرمير وروبينز؟ أم إلى جناح روكفلر المُعاد ترتيبه مؤخرًا، المليء بكنوز من أفريقيا وأوقيانوسيا والأمريكيتين القديمتين؟ ولا ننسَ طبعا المعارض الخاصة التي تتبدل من وقت لآخر.

اسمح لنا أن نرشدك. فيما يلي مئة عمل ينبغي رؤيتها في المتحف، من آثار حضارات ساقتُ لها العواصف إلى مستندات فنية أيقونية من عصور أقرب إلينا. تمتد هذه القطع عبر آلاف السنين ومن بلدان متباينة، ورتبناها هنا ترتيبًا زمنيًا لتشجيع المقارنة العابرة للثقافات.

المجموعات أدناه مصنفة بشكل تقريبي بحسب الأجنحة، لكنها ليست مرتبة حسب الأهمية أو القيمة—فكلها أعمال عظيمة، ومحاولة ترتيب جواهر المتحف بحسب التفوق كانت ستكون مهمة قاسية. لتنظيم زيارتك ننصح بالرجوع إلى موقع المتحف حيث قد تكتشف أمورًا لم نذكرها هنا.

ملاحظة منهجية: المتحف، كغيره من المؤسسات الأمريكية الآن، يغيّر تدريجيًا ما يعرضه من مقتنيات، جزئيًا لاستيعاب عمليات إعادة تعليق القطع وجزئيًا استجابة لطلبات إعادة القطع إلى أوطانها. (وهذا بخلاف الإعارات التي تذهب أحيانًا إلى معارض خاصة في مؤسسات أخرى.) كما أن المتحف غالبًا ما يكون في حالة تجديد لجناح أو أكثر، لذلك قد لا تكون بعض الأعمال المذكورة هنا ظاهرة للعيان في الزيارة الراهنة. سنحدِّث هذه القائمة دوريًا للإشارة إلى القطع غير المعروضة مؤقتًا والتي ستعود قريبًا.

مصطبة قبر بيرنب، حوالى 2381–2323 ق.م
الأثر: جزء من هياكل دخولية مطمورة أعيد تركيبها في أروقة جناح الآثار المصرية. كان هذا البناء مسكنًا لجثمان كاهن وأمير يُدعى بيرنب، ويتضمن سردابًا لإيواء تماثيل، وتبرز اللوحات المطلية علاقته بالإله رع كقوة حياتية. رغم غياب المسلات الأصلية المصاحبة، لا يزال القبر يحتفظ بعظمته.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

تمساح من الفيانس (المعروف باسم “ويليام”)، حوالى 1961–1878 ق.م
تمثال طيني مغطى بزجاج أزرق ومزخرف بورود اللوتس، كان يرمز في مصر القديمة إلى الطبيعة العنيفة التي يسعى الإنسان لترويضها. جذب الشكل اللطيف للتمساح أنظار الزوار المعاصرين لدرجة أن المتحف يبيع دمى محشوة مستنسخة عنه في متجره. لقُب “ويليام” وُلِد في أربعينات القرن العشرين بلمسة دعابية.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

تمثال جالس لحتشبسوت، 1479–1458 ق.م
حَتشبسوت، الفراعنةة التي اعتلت العرش في عهدها، ما زالت مثار فضول بسبب تجاوزها لأدوار النوع التقليدية في عصرها. تُظهر هذه المنحوتة من الحجر الجيري امرأة جالسة بسمات أنثوية واضحة—خلافًا لتماثيل أخرى صوّرتها بمظهرٍ مُذَكّر—مهيأة لتقبل القرابين.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

شظية من وجه ملكة، حوالى 1390–1336 ق.م
نصف وجه منحوت من اليشب يحفل بالغموض والجمال. هويتها فقدت عبر الزمن—هل هي نفرتيتي؟—لكن التعبير المُقبِر للشفاه لا يزال يوقظ الإحساس بالأسرار التي لا بد أن تبقى أحيانًا دون حل.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

معبد دندور، حوالى 10 ق.م
إذا اضطررت لاختيار عمل واحد فقط لرؤيته في المتحف، فسيقع اختيار كثيرين على معبد دندور: هيكل رُصِّف في قاعة مخصصة له مع نوافير وتماثيل ونقوش، نُقِل كاملاً إلى المتحف هدية من مصر عام 1965 بعد جهود دولية للحفاظ على آثار هي معرضة للخطر. تعكس نقوشه صورًا لآلهة مثل إيزيس ولقاءات مع قيصر أوغسطس، ويُقرأ المعبد كهدية دبلوماسية وفنية نادرة.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

بورتريه الفتى يوتيكس، 100–150 م
لوحة وجهية ملونة من فن الفايوم، رسمت بأسلوب روماني ووُضِعت فوق وجه مومياء—مثال رائع للتلاقح الثقافي بين مصر والروم. نفذت بتقنية الشمع الملون (الإنكاوستيك) وهي من بين آلاف اللوحات المماثلة المعروفة.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية

عازف قيثارة جالس من الرخام، 2800–2700 ق.م
تمثال من جزر السيكلاد يبرز الاختزال الأنيق للشكل الإنساني؛ تندمج الآلة مع كتف العازف في تصميمٍ بسيط وأملس ألهم لاحقًا الفنانين اليونانيين والمحدثين.
مكان العرض: جناح اليونان والرومان

جَرَّة عَجُرٍ بمِخطاف وحبار، حوالى 1200–1100 ق.م
إحدى قطع الفخار الميشيني الأنيقة المزينة بصورة أخطبوط تمتد tentacles على سطح الوعاء—مزيج من العملية والزخرفة الذي سحر الحداثيين لاحقًا.
مكان العرض: جناح اليونان والرومان

تمثال برونزي لراقصة متقنعة وملثمة، القرن الثالث–الثاني ق.م
قطعة صغيرة لكنها غاية في الدقة؛ ثنايا الثوب المُتدلية تُظهر براعة الهلنستيك في التعبير عن الانسيابية والحركة.
مكان العرض: جناح اليونان والرومان

غرفة نوم من فيلا بوسكوريال، حوالى 50–40 ق.م
جُلبت جدران فريسكو محفوظة من فيلا رومانية مدفونة تحت رماد فيزوف، وتعرض مناظر تُحيط بالغرفة وتمنح شعورًا بصريًا كأنها نوافذ إلى عالم خارجي—ترف كان محتكرًا على طبقة الأعيان.
مكان العرض: جناح اليونان والرومان

تمثال رخام لامرأة عجوز، حوالى 14–68 م
نسخة رومانية من عمل يوناني هيلينيستي، تُبرز الشيخوخة عبر تفاصيل الثياب وملامح الجلد المترهلة، وربما تمثل مشهدًا احتفاليًا مرتبطًا باللور الشهري لديونيسوس.
مكان العرض: جناح اليونان والرومان

تمثال غوديا، حوالى 2090 ق.م
منحوتة من الديوريت تصور الحاكم السومري جوديا، ذات حضور صلب ونقش يمدح أعماله في تشييد المعابد—دليل على السلطة والجدية تعود إلى أربعة آلاف عام.
مكان العرض: جناح الآثار المصرية
ملاحظة: غير معروض حاليًا

لاماسو (ثور مجنح)، حوالى 883–859 ق.م
تمثال ضخم من الحجر الجيري كان يحمي قصر آشورناصربال الثاني؛ يتميز بخمسة أرجل تُحسَب لتوفير منظوره الصحيح من الجوانب المختلفة—خروج عن المألوف يُضفي رهبة.
مكان العرض: جناح آسيا الغربية القديم
ملاحظة: غير معروض حاليًا

صحن برسم مشهد صيد من قصة بهرام جور وأزادِه، القرن الخامس
صحن فضي يصوِّر مشهدًا أسطوريًا من السلالة الساسانية حيث يتحدى الهاوي بهرام مهمة صعبة في الصيد، وترتسم عليه ديناميكية الرماية واندفاع الغزلان.
مكان العرض: الردهة الكبرى

نِصْف تمثال رُخامي لامرأة تحمل لفافة، أواخر القرن الرابع–بداية الخامس
نحت بيزنطي من القسطنطينية يُظهر ثقلًا نفسيًا في العيون المصوَّرة بدقة، ودلالة على الانتقال بين العالمين الروماني والبيزنطي.
مكان العرض: أجنحة الروم والبيزنطي المتأخر

قطعة فسيفساء أرضية تمثل “كتيسيس”، 500–550 م
قطعة جمعها المتحف من شطرين أُعيد إلصاقهما بعد دراسةٌ موثقة، تُظهر شخصيةً مُجسَّدة للكرم والتأسيس، وربما اكتُشفت في شمال أفريقيا، مما يفتح الباب أمام أبحاث حول إسهامات القارة في الفن المتوسطي القديم.
مكان العرض: أجنحة الروم والبيزنطي المتأخر

تمثال جالس مجوف بخوذة (أولمك)، 1200–800 ق.م
منحوتة خزفية من حضارة الأولمك، تُعرف بشخصيات “الأطفال” الغامضة؛ قد تُشير إلى فقدان طفل أو تجسيد بالغ في هيئة صغيرة، وتُظهر ربطَ الأطفال بالطبيعة بواقعية مفاجئة.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

تونيك (ثوب)، 650–1000 م
نُبِّهَت عليه الأنماط الجريئة عند إعادة عرض جناح روكفلر عام 2025؛ تنتمي لصنع حضارة الواري في بيرو وتبدو أقرب إلى فن معاصر بفضل حريتها التكوينية.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

رأس ملك أوبّا (Ùhúnmwèlaò)، القرن السادس عشر
رأس برونزي من بنين صُمم لإيصال وقار الحاكم بدلًا من تشخيصه بدقة؛ الكثير من هذه الأعمال نُهِبت في 1897 وما يزال هناك نقاش واسع حول إعادة القطع.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

قناع قلادة لِإييوبا إيديا، القرن السادس عشر
قناع عاجي أيقوني قد يصور الملكة إيديا، محاطًا بوجوه رجال—بعضها برموز للتجارة مع البرتغاليين—وهو واحد من قطع “برونزات بنين” التي سُلِبت خلال الغزو البريطاني.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

ملعقة وليمة دان (وونكيرميان)، القرن التاسع عشر–منتصف القرن العشرين
ملعقة طقسية مجسدة بأرجل تُشبه الجسم البشري، استُخدمت في وليمة السكان الدان، وأثرت في العديد من النحاتين المعاصرين.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

تمثال قوة مانغااكا (نِكِسي نكوندي)، حوالى 1880–1900
تمثال كونغوي تقليدي مُصمَّم للطرد أو منع الشر، غالبًا ما تُدقُّ فيه أشياء معدنية لِتفعيله، وهذه القطعة تحتوي مركزًا فارغًا ربما احتوى مواد طبية.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

تاج حبات يوروبا (أدِنلا)، أواخر القرن التاسع عشر–بداية القرن العشرين
عمل لامع من الخرز الملون يُظهر وجوهاً بارزة العينين وابتسامات رقيقة—تيجان كانت تُلبس من قِبل قادة يوروبا وتُحفظ معها أدوية طقسية.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

خريطة ملاحية مارشال (ريبّليبيلِب)، القرن التاسع عشر–بداية القرن العشرين
هيكل شبكي مصنوع من أعواد جوز الهند مرتبط بالخريطة المحيطية التقليدية للمارشالز؛ قد تُشير وسطياً إلى ظواهر المدّ والجزر وزواياها إلى جزر، وتُعد اليوم قطعة غريبة ومثيرة للفضول.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

جزء من زينة رأس احتفالية، أواخر القرن التاسع عشر–بداية القرن العشرين
هيئة طقسية ضخمة للتمايل خلال رقصات الحصاد لدى شعب تشاشيت باينينغ في بابوا غينيا الجديدة، مصنوعة أساسًا من قماش اللحاء وخفيفة نسبياً، وتُعبر عن أسرار ممارساتٍ طقسية سرّية.
مكان العرض: جناح مايكل سي. روكفلر

رأس بوذا، القرن الخامس
تمثال متأثر بالهجرة الثقافية واللقاءات بين اليونانيين والبوذيين في مناطق مثل الحدَّة بأفغانستان؛ العينان اللوزيتان والحواجب الطويلة تعكس امتداد الأساليب عبر المسافات.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي
ملاحظة: غير معروض حاليًا

غانشيا واقفًا، القرن السابع
أحد تمثيلات الإله غانيشا مع جسد بشري ورأس فيل، يظهر هنا بواقعية جديدة تُبرز الجسد البشري والميل للتماهي مع الزمن والتقدم في العمر.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

تشاموندا، قاضية الشرور، القرنان العاشر–الحادي عشر
تمثال رمزي مخيف من الحجر الرملي لإلهة هندوسية تقاتل الشر، كانت تمتلك في الأصل أذرعًا أكثر وأجزاء مفقودة بمرور الزمن.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

شيفا راقصًا (ناتاراجا)، القرن الحادي عشر
قمةٌ في فن البرونز في عهد شولا بجنوب الهند، يصور شيفا في رقصة أبدية داخل حلقة من النار، رمزًا لحركة الزمن والتدمير والتجديد.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

بوذا الشافي (بعيساجياغورو)، حوالى 1319
لوحة جدارية عملاقة من عهد يوان تُمثّل بوذا الدواء محاطًا بالبوديساتفات—تحفة بصرية تشكّل محور عرض جناح الفن الصيني في المتحف.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

فانغ كونغي، جبال غائمة، حوالى 1360–1370
لفافة صينية تُبرز تحولًا تدريجيًا في حدة الفرشاة إلى تجريدٍ يكاد يصل للامتناع، حيث يقترح الفنان مشهدًا يتلاشى إلى فراغ—تأمل في الطبيعة والحدود الإنسانية.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

عناصر نافذة شرقية من قاعة ياجينية جينية، حوالى 1575–1600
قبة خشبية منحوتة من باتان تُمثِّل ذروة النقش الخشبي المزخرف في غوجارات، موضوعة بشكل درامي على سقف قاعات الفن الآسيوي.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

بهو الحديقة الصينية بأسلوب القرن السابع عشر
حديقة آسطرية أُنشئت باتفاق دبلوماسي بين المتحف والصين في نهاية السبعينات، تزدان بصخور تايخو وبامبو حي—ملاذ هادئ داخل صخب المتحف.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

أميتابها، بوذا الأرض الغربية، حوالى 1700
تابلوه تبتي (ثانخا) مزخرف بألوان صافية يعرض جيشًا صغيرًا من المشاهدين والتفاصيل الدقيقة التي تتطلب مراقبة دقيقة لاكتشافها.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي

أوغاتا كورين، أمواج هائجة، حوالى 1704–1709
شاشة طيّ يابانية تجسّد أمواجًا عنيفة بصياغة أنيقة، حيث يتصادم الرهبة والجمال في مشهد دلّال.
مكان العرض: أجنحة الفن الآسيوي
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

خوذة يابانية (زوكينّاري كابوتو)، القرن السادس عشر
خوذة مزخرفة بطبقات من الذهب واللك تُظهر براعة تقنية وتزيينات دينية ومحاربة—قطعة متألقة في جناح الأسلحة والدروع.
مكان العرض: أجنحة الأسلحة والدروع

صفحة من المصحف الأزرق، النصف الثاني من القرن التاسع–منتصف القرن العاشر
صحيفة مصحف مصنوعة في تونس على رق مصبوغ بالنيلي وتخطها الكوفية بالذهب والفضة—بقايا نادرة من مخطوطٍ مبارق تلفت الأنظار.
مكان العرض: أجنحة العالم العربي وتركيا وإيران وآسيا الوسطى والجنوب الآسيوي اللاحق
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

وعاء بنقش عربي، القرن العاشر
قدرة صانعي الفخار الساماني على العمل بخطوط نقية تؤدي هنا إلى وعاء بسيط الشكل مع كتابة زخرفية تكاد تتحول إلى تجريد، تحمل نصيحة حكيمة عن التخطيط والعمل.
مكان العرض: أجنحة العالم العربي وتركيا وإيران وآسيا الوسطى والجنوب الآسيوي اللاحق
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

مئذنة (محرة) مزخرفة، 1354–1355
محراب مزدان ببلاط إزنيك وعناصر كتابية وزهرية، يذوب النص القرآني في نسيج زخرفي يطمح لدمج المقدس بالحياة اليومية.
مكان العرض: أجنحة العالم العربي وتركيا وإيران وآسيا الوسطى والجنوب الآسيوي اللاحق

طغراء السلطان سليمان القانوني، حوالى 1555–1560
مِزجلٌ خطي رسمي للدولة العثمانية، ينم عن أناقة الخط الديواني وتعقيداته التي كانت تُشير إلى سلطة السلطان وفرادته.
مكان العرض: أجنحة العالم العربي وتركيا وإيران وآسيا الوسطى والجنوب الآسيوي اللاحق

منسوب لبهواني داس، خفاش الفاكهة العظيم، حوالى 1777–1782
لوحة دقيقة من أسلوب المغول تُظهر حدة ريشة الفنان في تصوير الفراء وخصوصًا العيون اللامعة التي تمنح الحيوان حضورًا إنسانيًا.
مكان العرض: أجنحة العالم العربي وتركيا وإيران وآسيا الوسطى والجنوب الآسيوي اللاحق

العذراء والطفل بجلالة، حوالى 1175–1200
تمثال خشبي فرنسي من طراز عرش الحكمة، تُظهر الطفل بوجهٍ يبدو بالغًا للدلالة على حكمة مبكرة، ومشهدٌ من فن القرن الثاني عشر يستحق التأمل.
مكان العرض: أجنحة العصور الوسطى

تابوت ذراع مقدّس، القرن الثالث عشر
تحوي هذه القطعة المعدنية المتقنة أجزاء يُعتقد أنها لاقت اتصالًا بعظام قديس؛ وتذكّرنا بطقوس التسامي والعبادة في العصور الوسطى.
مكان العرض: أجنحة العصور الوسطى

مذبح العذراء (شراين مادونا)، حوالى 1300
قطعة تأملية ألمانية تُفتح لتكشف داخليًا لوحات تمثل سيرة المسيح—شيء بين التحفة الفنية والأداة التعبدية اليومية.
مكان العرض: أجنحة العصور الوسطى

توروس الشماس، التجلي، 1311
مخطوط أرميني مميز يشتهر ببشرٍ ذوي بشرة زرقاء—علامة على التلاقح الفني مع أنماطٍ من الشرق الأقصى.
مكان العرض: أجنحة العصور الوسطى

أندريا ديلّا روبيا، العذراء والطفل، حوالى 1470–1475
قطعة خزفية مطلية باللون الأبيض مقابل خلفية زرقاء—نتيجة مدرسة ديلّا روبيا في تزيين التراكب وتقديم أبعاد روحية من خلال الجص واللمعان.
مكان العرض: الردهة الكبرى

جوفاني دي باولو، خلق العالم وطرد آدم وحواء، 1445
لوحة سيريلية غريبة بتركيبةٍ تخيلية حيث يغادر آدم وحواء الفردوس بابتسامة صغيرة تشير إلى اكتساب المعرفة—عمل نابض بتفاصيل غير تقليدية في مجموعة روبرت ليمان.
مكان العرض: مجموعة روبرت ليمان

بيترس كريستوس، بورتريه راهب كارثوسي، 1446
لوحة شمالية زيتية دقيقة تُظهر براعة في التفاصيل الحياتيّة والوعاء المُصوَّر عليه نقش يُقرّ بصنع الفنان والجُهد اليدوي.
مكان العرض: مجموعة روبرت ليمان

بوتيتشيلي، البشارة، حوالى 1485–1492
لوحة انطوائية لصبيّة ونبيّ، تُظهر براعة التكوين والمنظور ونفش الذهب لإضاءة المشهد—عمل ذي طاقة روحانية رقيقة.
مكان العرض: مجموعة روبرت ليمان

انجرس، بورتريه الأميرة دي بروغليه، 1851–1853
بورتريه ناعم للغاية يظهر براعة الرسم النيوكلاسيكي في إبراز الحرير والثوب والهيئة الأنيقة للطبقة الأرستقراطية—قطعة بارزة في جناح ليمان.
مكان العرض: مجموعة روبرت ليمان

قيثارة نسبت إلى جان-باتيست ڤوبوام، 1697
آلة موسيقية مُزخرفة بجوانب من السلحفاة الحمراء—دليل على أن الآلات يمكن أن تكون قطعًا زخرفية فائقة الجمال.
مكان العرض: أجنحة الآلات الموسيقية

دوتشو، مادونا والطفل، حوالى 1290–1300
لوحة أبرزت تحول تصوير المقدس إلى بعد إنساني أكثر قربًا من الناس—واحدة من أغلى الاقتناءات الحديثة للمتحف.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

جوتّو، تبجيل المَجوس، حوالى 1320
لوحة فلورنسا تُظهر تحول الفن نحو تجسيد النفس الإنسانية والوجوه المؤثرة—قطعة من سلسلة سردية قيمتها عالية.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

بريغال الأكبر، الحصاد، 1565
مناظر ريفية فلمنكية تدون العمل الجماعي وتفاصيل الحياة اليومية للغالبية—لوحة تفترشها حكايات صغيرة داخل إطارٍ واسع.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

إل غريكو، منظر طليطلة، حوالى 1599–1600
منظور شخصي ومزاجي لمدينة طليطلة؛ أشجار متمايلة وسماء عاصفة تُغلب عليها لغة إيحاءات تعبّر عن رؤية الفنان الذاتية.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فان دايك، لوكاس فان أوفل، 1622
بورتريه يُجسّد الشخصية والذكاء الاجتماعي، اللحظة التي ينهض فيها الجالس عن مقعده بإحساسٍ حيّ وتعبيري.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فرانس هالس، شاب وفتاة في حانة، 1623
لوحة تُجيد تصوير السكر والفرح اللحظيّ بواقعية مُدهشة؛ أحد مشاهد الحياة اليومية في العصر الذهبي الهولندي.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فيلاثكيثز، خوان دي بارِخا، 1650
تحفة لفيلازكيث تُعطي صوتًا لشخصية فنانٍ نشأ مستعبَدًا ثم أصبح فنانًا معروفًا—لوحة حاسمة لسياقات عنصرية وتحررية في التاريخ.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

رمبرانت، بورتريه ذاتي، 1660
صورة ذاتية مبطّنة بالزمن والضوء والظلال، تُجلي تحوّل الفنان مع تقدّم العمر بإحساسٍ إنساني غير مُتكلّف.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

جيرارد تير بورخ، الفضول، حوالى 1660–1662
لوحة مقتضبة تُعلي من القيمة النفسية للمشهد عبر اقتصاد العناصر—تطرح أسئلةٍ عن هوية المرسِل والمستقبِل للرسالة.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فيرمير، رمز الإيمان الكاثوليكي، حوالى 1670–1672
عمل معقد يختزل الإيمان في شكلٍ منزلي موجع بالجمال، يُظهر براعة في التقاط الضوء والرموز المتداخلة.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

مارغاريتا هافرمان، مزهرية أزهار، 1716
من روائع نوعية جماليات الطبيعة الصامتة، نادرة كواحدة من عملين فقط للفنانة—إعلان عن البذخ الطبيعي والرمزي في القرن الثامن عشر.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

وُاتّو، ميزيتين، حوالى 1718–1720
مشهد روكوكو يعرض شخصية مسرحية حزينة تعزف لأجل الحب المفقود—عمل رقيق بلون ونبرة صارخة.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

غروز، بيض مكسور، 1756
لوحة ذات طابع أخلاقي شهيرة تُحمل معانٍ حول فقدان البراءة، ذات تركيبٍ درامي ومشوق.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

لوحة سيدة فالفانيرا، حوالى 1770–1780
لوحة من مدرسة كوزكو تُظهر تكييفًا محليًا للأساليب الأوروبية، وتحكي عن قصة تحول وندم في سياقٍ كاثوليكي أميركي لاتيني.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

أديلايد لابي-جويارد، بورتريه ذاتي مع تلميذتين، 1785
لوحة تحتفي بانخراط النساء في الفن وتعليم فناناتٍ أخريات—عمل مبكر في الدفاع عن مكانة المرأة في الفنون.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

جاك-لويس دافيد، موت سقراط، 1787
لوحة نِيوكلاسيكية تمجّد العقل والتماسك؛ تصوير هادئ للحظة أخلاقية فيها سقراط يختار الموت بدل إنكار قناعاته.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

كاسبار ديفيد فريدريش، رجلان يتأملان القمر، حوالى 1825–1830
لوحة رومانسية تُركّز على العاطفة والغرابة والعدمية، تصور رجُلين يحدقان بالقمر كرمزٍ لدورة الحياة.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

روسا بونهور، سوق الخيول، 1852–1855
لوحة ضخمة تُظهر شغف الفنانة بدراسة تشريح الخيل من قرب، رغم الحواجز الاجتماعية التي اضطرتها للتنكر لتتمكن من الوصول إلى الأسواق.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

مانيه، مدام في بذة مصحوبة ببزة مصارعة الثيران، 1862
لوحة تطرح اللعب بالهوية والجندر، حيث يظهر نموذج أنثوي متنكرًا في زي مصارع ثيران—استفزاز بصري وفكري لزمنها.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

كوربيه، امرأة بببغاء، 1866
إعادة تأويل للإدارة التقليدية للأوداليق عبر رؤية واقعية وصريحة تُظهر شخصيةً فعلية بدلاً من مشهد تغريدي.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فنسنت فان غوخ، الأرزات، 1889
لوحة مليئة بالحركة والحميمية العاطفية، مرسومة في فترة إقامته في مصح سان ريمي؛ شجرة أرز تبدو كأنها محشوة بالدوامات والهمسات.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

كلود مونيه، الأشجار الأربعة، 1891
مشهد صفريدي من جِفرني يُظهر التهتك المؤقت للطبيعة والجهد الإنساني في الحفاظ على اللقطات قبل زوالها.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

فرديناند هادلر، حلم الراعي، 1896
لوحة سويسرية حديثة بدفء لوني وتكوينٍ غامض يُجسّد هاجس الفنان الجنسي-الرمزي عبر صفٍ من الحوريات الطافية.
مكان العرض: جناح اللوحات الأوروبية

الستوديولو من قصر دوقي في غوبّيو، حوالى 1478–1482
غرفة دراسة رائعة من مطعّمات الأخشاب (إنتارسيا) تخدع العين بإيحاءات الأدوات والأرفف والكتب—واحدة من أروع المساحات المعروضة في المتحف.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

فناء من قلعة فيليس بلانكو، 1506–1515
بقايا نُقلت من الأندلس تتضمن شرفات وسقوفًا منقوشة وغارغويلات—مشهد معماري روماني-إسباني ضمن مساحة عرض ممتدة.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

كأس أورفيوس، حوالى 1600، 1641–1642
إناء مُزخرف يصور أورفيوس مع حديقة حيوانات صغيرة إنمائية من حيوانات مصبَّغة ومجوهرات دقيقة—مِثال على براعة الزجاج والطلاء الميناوي.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

هرفافروديت (هيرمفرودايت)، 1639
تمثال برونزي يعود لموجة الاهتمام بالروم القديمة بأشكال ثنائـية الجنس، يُجسّد مَزجًا بين الأمكنة الأسطورية والجسد الإنساني بتفاصيل متقنة.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

برموزر، مارسيساس، حوالى 1680–1685
نحتٌ باروكي يصوّر آلام الميثولوجيا الإغريقية بتعبيرٍ متوّج يشدُّ الانتباه إلى مشكلة العذاب والبلاغة التمثيلية.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

كيريشرن، أسد من الخزف، حوالى 1732
نموذج خزفي بالحجم الطبيعي يُظهر قدرة صانعي مايسن على إضفاء نفسٍ إنساني على الحيوانات المصغرة—حتى الأسد يبدو متأملًا ومحزونًا.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

كاربو، لماذا وُلدت مستعبدة؟، 1868/73
صدرية نحتية ناقشت في وقتها العبودية وتبعاتها، ولا تزال تُستعان بها اليوم في إعادة التفكير التاريخي—قطعة معقدة تُحاجج قيم عصرها.
مكان العرض: أجنحة النحت والديكور الأوروبي

جوشوا جونسون، إيما فان نيم، حوالى 1805
لوحة طفلة مميزة للفنان الأمريكي المبكر، أحد أوائل الرسامين السود في الولايات المتحدة، وتُلامس تقاليد الفن الشعبي الأمريكي.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

زينة رأس أمامية (هيبدريس)، حوالى 1820–1840
عمل غنائي من قشرة الأبالون والزخارف الخشبية لسكان الشمال الغربي—تُجسِّد التقاء الإنسان بالطبيعة عبر رموز تعبيرية.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

توماس كول، مشهد الاكسبو بعد عاصفة—الأوكسبو، 1836
لوحة أيقونية للحركة المدرسية لنهر هدسون تُبرز منظرًا طبيعيًا عريضًا مع حضورٍ إنساني ضئيل—تحفة أمريكية تُثير كذلك نقاشات حول محو السكان الأصليين من المشهد.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

جورج كاليب بينغهام، تجار الفراء نازلين الميسوري، 1845
لوحة تحمل عنوانًا تاريخيًا معقّدًا يضمر قضايا عنصرية واقتصادية، مُقدَّمة في إطار منظرٍ هادئ يَنطوي على رسائل سياسية مخفية.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

ديفيد دريك، جرة تخزين، 1858
جرة فخارية من إيدجفيلد حُفِر عليها نصوص ويوقّعها فنان أسود كان يومًا عبدًا، وتُعد شهادة على وجودٍ ومقاومة في زمن إنكار الإنسانية.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

فرانك والّر، منظر داخلي لمتحف المتروبيتان عندما كان في شارع الرابع عشر، 1881
لوحة تذكّرنا بتواضع المتحف في بداياته ومظهره كمجموعة معلَّقة على طراز الصالون—تحية للماضي المتبدل.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

جون سنغر سارجنت، مدام إكس، 1883–1884
عمل حسّي أثار فضيحة في صالون باريس عام 1884 لكنه مع الزمن أصبح أيقونة—لوحة تختبر الأعراف الاجتماعية وتثير النقاش.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

وينسلو هومر، الخليج تيار، 1899
لوحة رمزية قد تُقرأ على أنها تعليق اجتماعي عن حالة السود في أمريكا بعد الحرب الأهلية؛ تتسم بالإثارة والتهديد والتأمل في قبول الخطر.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

ماري كاسات، أم شابة تخيط، 1900
مشهد أمهاتٍ واقعي يرصد العمل المنزلي بهدوء وتركيز—لوحة تمتلك جمالًا سلميًا ولونًا إسفنجيًا مميزًا.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

استوديوهات تيفاني، منظر حديقة، حوالى 1905–1915
نافذة زجاجية ملونة بزخارف خزفية نافرة وموزاييك، تُعدّ واحدة من أفخر نوافذ المتحف وتملأ جو الجناح الأمريكي بضوءٍ مخملي.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

غرفة المعيشة لفرانك لويد رايت من منزل فرانسيس دبليو. ليتل، 1912–1914
غرفة تم تفكيكها ونقلها بعناية لتُعاد تجميعها داخل المتحف؛ مثال مذهل على أسلوب وحدانية المساحة والتدفق المفتوح لدى رايت.
مكان العرض: الجناح الأمريكي

ستاندينغ بير (لاكو تاكيتون)، معركة ليتل بيغ هورن، حوالى 1920
شاهد بقطعة قماش واسعة يصور المشاهد العنيفة للمعركة من منظور فنان مشارك فيها—لوحة تعمل كذكرى ونصّ تاريخي.
مكان العرض: الجناح الأمريكي
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

بيكاسو، سفرة لا تزال مع زجاجة رم، 1911
قطعة مكثفة من مرحلة التكعيبية التحليلية تُظهر تفكيك الأشكال واحتفاءً بالمنظور المتعدد والزمن الفني الجديد.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

توماس هارت بينتون، أمريكا اليوم، 1930–1931
سلسلة جدارية تعرض لوحة أمريكية شعبية حافلة بالعاملين والراقصين والمشاهد الحضرية—واحدة من أهم الأعمال في تجميع المتحف للفن الأمريكي الحديث.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر

ليونورا كارينغتون، بورتريه ذاتي، حوالى 1937–1938
عمل سريالي يعج بالرموز الغامضة—أنثى تشير إلى ضبع مُرضع في مشهدٍ يطفح بالعناصر الطفولية والأسطورية.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر

فلورين ستاثهايمر، كاتدرائيات الفن، 1942
احتفال احتفالي بمدينة نيويورك ومؤسساتها الثقافية، تضع المتحف في مركز المشهد باعتباره “مهد الفن” في تصويرٍ مبتهج ومليء بالباستيل الوردي.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر

جاكسون بولوك، إيقاع الخريف (الرقم 30)، 1950
لوحة ضخمة من التعبيرية التجريدية الأميريكية، حيث أسهمت تقنية الرش والاهتزاز في تغيير معايير الرسم الحديث وجعلت من العمل نقطة حجّ للزوار.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر

إلسورث كيلي، أزرق أخضر أحمر، 1963
لوحة تجريدية تُجري تجربة لونية بحتة تُظهر كيف يتبدّل إدراك اللون بعد مشاهدة مطوّلة—دراسة في البصرية والمعنى المباشر.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر

كيري جيمس مارشال، بدون عنوان (الاستوديو)، 2014
لوحة معاصرة تُعيد إدخال الجسد الأسود في قاعات الفن التاريخية عبر تركيب استوديو تقليدي—تأكيد على موطئ قدم بصري وإعادة محطة في سرد المتحف التاريخي.
مكان العرض: أجنحة الفن الحديث والمعاصر
ملاحظة: غير معروضة حاليًا

(نهاية القائمة)