هيو سكوفيلد — مراسل في باريس
يعد هذا السطو أكثر جرائم السلب إثارةً في متحف اللوفر منذ اختفاء لوحة الموناليزا عام 1911. ويطرح الحادث تساؤلات جادة حول مستوى الحماية المخصصة للأعمال الفنية الفرنسية، في وقت تتزايد فيه استهدافها من قبل عصابات إجرامية منظمة.
بحسب وزير الداخلية الجديد لفرنسا، لوران نونيز، بدا أن المجموعة التي اقتحمت قاعة أبولو صباح الأحد محترفةٌ بوضوح: عرفوا ما يريدون، و«عاينوا المكان» مسبقًا، اعتمدوا أسلوبًا بسيطًا جريئًا وفعالًا، ولم يحتاجوا أكثر من سبع دقائق لانتزاع غنائمهم والفرار.
وصل الجناة بشاحنة مجهزة بمنصة رفع من نوع تُستخدم في شركات النقل، أوقفوا المركبة في الشارع أمام المبنى، ارتقوا إلى الطابق الأول ثم استخدموا قاطع قرص لدخول النافذة. داخل القاعة المزخرفة بعناية، توجهوا نحو اثنتين من الخزنات العرضية التي تضم ما تبقى من جواهر التاج الفرنسي.
نادرًا ما نجت معظم حُلَل الملكية الملكية الفرنسية من ضياعها أو بيعها بعد ثورة 1789، لكن بعض القطع سُلمت أو أعيد شراؤها لاحقًا. ومع ذلك، تعود غالبية المعروضات في تلك الخزنات إلى القرن التاسع عشر، وتمثل إرث الأسرة الإمبراطورية لنابليون ولفرعه نابليون الثالث.
أوضحت السلطات أن ثمانية قطع سُرقت، بينها تيجان وعقود وأقراط ودبابيس. كانت تلك القطع مملوكة لزوجة نابليون الإمبراطورة ماري لويز، ولأخت زوجها الملكة هورتيانس من هولندا، وللملكة ماري-أميلي زوجة آخر ملوك فرنسا لويس فيليب الذي حكم بين 1830 و1848، وللإمبراطورة أوجيني زوجة نابليون الثالث التي حكم بين 1852 و1870.
كما سُرق تاج الإمبراطورة أوجيني لكنه أعيد العثور عليه تالفًا قرب المتحف بعدما يبدو أن اللصوص أسقطوه أثناء الفرار.
قالت وزارة الثقافة في بيان إن أجهزة الإنذار عملت بشكل صحيح. وتبعت خمسة من موظفي المتحف المتواجدين في القاعة أو مجاورتها البروتوكول، فاتصلوا بقوات الأمن وحمَوا الزوّار. وأضافت الوزارة أن العصابة حاولت إضرام النار في مركبتها بالخارج لكن تدخل أحد العاملين في المتحف حال دون ذلك.
جرت عمليّة السطو في قاعة تقع على مسافة قصيرة سيرًا من بعض أشهر اللوحات في العالم — مثل الموناليزا — لكن العصابات التي تنفذ مثل هذه السرقات لا تستهدف الأعمال المشهورة لدرجة أنها لا تُعرض أو تُباع أصلاً. إنها تفضّل القطع التي يمكن تحويلها إلى نقد سريع، وتتصدر المجوهرات هذه القائمة.
مهما كان قدرها التاريخي والثقافي، يمكن بسهولة تفكيك التيجان والتيجان الصغيرة وبيعها على أجزاء، وحتى أحجار الماس الكبيرة يمكن قطعها. قد لا تعكس عائدات البيع النهائية القيمة الفنية الأصلية للقطعة، لكنها لا تزال مهمة ماليًا.
لقد نبهت عمليتا سرقة حديثتان في فرنسا بالفعل السلطات إلى تزايد جرأة عصابات الفن، وتُطبّق خطة أمان أعدتها وزارة الثقافة تدريجيًا على امتداد البلاد.
«نحن مدركون جيدًا أن المتاحف الفرنسية معرضة للثغرات»، قال نونيز.
في سبتمبر، سرق لصوص ذهبًا خامًا من المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي في باريس؛ كانت قيمة الذهب نحو 600 ألف يورو ومن المرجح أن بيع على السوق السوداء بسهولة. وفي الشهر ذاته، سرقت قطع خزفية من متحف في ليماج بقيمة تقارب ستة ملايين يورو — مدينة كانت تشتهر بصناعة الخزف. وقد تكون هذه الغنيمة قد بُيعَت بطلب من مشتري أجنبي.
يحتضن اللوفر آلاف الأعمال الفنية الشهيرة عالميًا وآلاف القطع الأقل شهرة لكن ذات دلالة ثقافية. وعلى مدى 230 عامًا لم تشهد تاريخًا طويلًا من السرقات، ويرجع ذلك في الغالب إلى تشديد التدابير الأمنية.
كان الاختفاء الأخير يعود إلى لوحة منظر طبيعي للفنان كاميل كورّو عام 1998، حيث أُزيلت لوحة Le Chemin de Sèvres من على الحائط ببساطة حين لم يكن أحد يراقب، ولم تُعثر عليها منذ ذلك الحين.
أما أشهر سرقة على الإطلاق فكانت عام 1911 حين اُختطفت لوحة ليوناردو دا فينشي «لا جوكوندا» — المعروفة الآن بالموناليزا. في تلك الحادثة، اختبأ الجاني في خِزَانة طوال الليل، ثم أخرج اللوحة من إطارها ولفّها في مئزرِه ومضى بها تحت ذراعه خارج المتحف. اتضح أنه وطني إيطالي كان يطمح إلى إعادة العمل إلى موطنه، فوجدت اللوحة في إيطاليا عام 1914 وأُعيدت إلى اللوفر.
ما لم تنجح التحقيقات اليوم في القبض على الجناة بسرعة، فالمحققون لن يكونوا محظوظين بنفس الدرجة. الهدف الأول للمجموعة سيكون ترويج الجواهر وتفريقها وبيعها — ولن يكون ذلك صعبًا. اودت هذه السرقة بجرح جديد في صورة أمن التراث الثقافي الفرنسي، وتطرح ضرورة إعادة تقييم شاملة لإجراءات الحماية.