لم تستغرق العملية أكثر من سبع دقائق حتى استطاع أربعة رجال ملثّمون انتزاع ثمانية من حلي التاج الملكية من قاعة ابولون في متحف اللوفر صباح الأحد. لكن الخبراء يحذّرون من أن الجزء الأصعب — تصريف وبيع المسروقات — لم يبدأ إلا الآن.
قد يتخيل البعض وجود مخطط خفي على شاكلة شرير في أفلام جيمس بوند ينتظر استلام المسروقات، وفق ما قال جيمس راتكليف، مدير قسم الاسترداد والمستشار القانوني في سجل خسائر الأعمال الفنية، لمجلة ARTnews. إلا أن سجل خسائر الأعمال الفنية، الذي يبحث ويسجل ويساعد في استرجاع الأعمال المنهوبة أو المسروقة، يرى الأمر خلاف ذلك.
“التاريخ علمنا أنه لا يوجد شرير أعظم في الخلفية”، قال راتكليف مضيفاً: “هذه مسألة حسابات مخاطرة وعائد.”
مقالات ذات صلة
يعتقد راتكليف أن اللصوص كانوا على الأرجح من انتهازيي الفرص أكثر مما كانوا متخصصين محترفين، وقد شجّعهم ضعف أنظمة الحماية القديمة ووجود هدف واضح عالي القيمة. “ليس من الصعب بالضرورة التسلّل إلى مؤسسات تاريخية مثل اللوفر”، قال راتكليف مشيراً إلى أن المتاحف المصممة للبهاء أكثر منها للدفاع غالباً ما يكون من الصعب تأمينها.
وفقاً للمسؤولين الفرنسيين، استخدمت العصابة شاحنة ذات سلم كهربائي مثبت عليها تُعرف بـ monte-meubles للوصول إلى نافذة في الطابق الثاني. وبعد قطع الزجاج بمناشير، حطّموا صندوقي عرض وفرّوا على درّاجات كهربائية باتجاه نهر السين، تاركين وراءهم تاجاً تالفاً صُنِع لِـامبراطورة يوجيني عام 1855.
يرى راتكليف أن مصير الجواهر يتوقف أقل على براعة المجرمين وأكثر على كيمياء المواد. “عندما تُصنع الأشياء من الذهب والألماس، يغري المجرمون أن يذيبوها”، قال. “وارتفاع سعر الذهب حالياً يجعل ذلك عائداً سريعاً ومنخفض المخاطر.”
سعر الذهب قفز هذا العام إلى مستويات تاريخية، متجاوزاً 4,000 دولار للأونصة التروية وتداول قرب 4,300 دولار أمريكي في منتصف أكتوبر 2025، مسجلاً مكاسب تتجاوز 50–60% منذ بداية العام. وينسب المحللون هذا الارتفاع إلى مزيج من الطلب كملاذ آمن في ظل عدم اليقين الجيوسياسي والاقتصادي، وتزايد التوقعات بتخفيضات في أسعار الفائدة من الاحتياطي الفيدرالي، وتدفقات كبيرة نحو صناديق المؤشرات المتداولة المدعومة بالذهب ومشتريات البنوك المركزية.
اتّفقت إيرين طومبسون، عالمة جرائم الفن في كلية جون جاي للعدالة الجنائية، مع هذا الرأي: “يمكنك أن تدخل أي منطقة مجوهرات في الولايات المتحدة وتبيع الذهب بالباوندات”، قالت. “لا أحد يطرح أسئلة.”
أشارت طومبسون إلى مقال نُشر عام 2024 في مجلة The Atlantic عن رجل سرق كؤوس وميداليات بطولات رياضية من متاحف أمريكية وباعها كخردة. “الأمر ليس براقاً”، قالت، “لكن هذا ما يحدث عادة.”
قارنت طومبسون هشاشة اللوفر بمؤسسات مثل متحف جيتي، الذي وُصِف بأنه “صُمِّم بعد سرقات فنية في ثمانينيات القرن الماضي مع أمن شبيه بالحصن.” بالمقارنة، تجعل عراقة اللوفر وتصميمه منه مكاناً جميلاً لكنه مسامي.
ولاحظت طومبسون أيضاً أن السرقة تذكّر بسرقة لوحة “الصرخة” لإدفارد مونش عام 1994 في هولندا — حالة أخرى استعمل فيها المجرمون القوة والنهار لانتزاع العنوان الإعلامي.
ثم بالطبع هناك الأحجار نفسها. تفيد التقارير الفرنسية أن اللصوص فرّوا بثماني قطع كنوز، من بينها عقود مرصعة بالياقوت والزمرد، وتيجارة (تاج صغير)، وشُبْكَةٌ (بروش) مرصعة بقطع ماسية في قِبلة التذكار.
اتفق كثير من الخبراء على أن بيع الجواهر سيشكل تحدياً أعظم من سرقتها. اليوم تُوثّق هذه الأحجار وتُصوَّر وتصبح قابلة للتتبع عبر عيوب ميكروسكوبية. ومن المحتمل أن يُعاد قطع هذه الأحجار أو إعادة تركيبها قبل دخولها أي سوق، وهي عملية تدمر كثيراً من قيمتها التاريخية، ما يهبط بسعرها فعلياً إلى أقل بكثير مما كانت تمثله كأثريات ملكية.
وطرح البعض أن طرحها للبيع سيقلّص قيمتها إلى جزء يسير من قيمتها الأصلية كأرث ملكي. وحتى لو وجد اللصوص وسيطاً راغباً، فخطر الكشف عالٍ؛ فبيع أي ماسة كبيرة أو زمردة في الأشهر القادمة سيجعل أجراس الإنذار تدق.
قال جيم لين، مؤسس مجموعة ArtRisk وعميل إف بي آي متقاعد خدم ثلاثة عقود في فرقة السرقات الكبرى بالمكتب، إن سرقة اللوفر لفتت الانتباه لاستخدامها معدات شائعة يومياً. “شاحنة الـ monte-meubles ملفتة للانتباه”، قال. “تراها في شوارع باريس كل يوم تنقل الأثاث عبر نوافذ الطوابق العليا. لا أحد يلفت النظر إليها.”
وأضاف لين أن المحققين سيركزون على من استأجر أو وصل إلى المعدات في الأيام التي سبقت السطو، مضيفاً أن شاحنة السلم قد تكون سبب سقوط اللصوص، خصوصاً وأن المجرمين حاولوا — دون نجاح كامل — أن يحرقوا المركبة بعد السرقة.
قال المحقق السابق في شؤون سرقات الفن بوزارة الأمن الداخلي، أنتوني أمور، إن الحكومة الفرنسية تواجه قراراً حساساً بشأن ما إذا كان يجب أن تعرض مكافأة عامة للمعلومات. “أحثهم على عرض مكافأة للمعلومات التي تؤدي إلى استعادة المسروقات، لكن ليس مكافأة للّصوص أنفسهم. بينما قد تستحضر هذه الفكرة صور حقيبة نقود وتسليم عند محطة قطار، يقول أمور إن الواقع أكثر عملية وإنه غالباً ما يتم التوصل للصفقات عبر محامٍ.”
“غالباً ما يتم ذلك عبر محام”، قال، “شخص يمثل المجرمين ويخضع لامتياز السرية بين المحامي وموكله.”
قال روبرت ويتمن، الذي يدير شركة استشارات أمنية واسترداد وساعد في تأسيس فريق الجرائم الفنية سريع الانتشار في الإف بي آي، إن العمل الحقيقي يبدأ بعد السطو، لكنه أضاف أن المجرمين ربما لا يكونون مؤهلين لذلك. “عندما سمعت عن السرقة أول مرة، ظننت: واو، هذا عمل احترافي حقاً. هؤلاء الأشخاص بارعون”، قال. “ولكن كلما عرفنا أكثر، قلت قناعتي بذلك. لقد تركوا وراءهم الكثير من الأدلة الجنائية، وهذه إحدى القواعد الأساسية للمجرم — ألا يترك دليلاً.” وتركوا فعلاً آثاراً، بما في ذلك تاج مغطى بأكثر من 2,400 ماسة و56 زمردة، وبالطبع الشاحنة ذات السلم التي استخدموها للدخول إلى المبنى.
وأضاف ويتمن أن الاعتماد على القوة الغاشمة والإهمال يوحي بأنهم “أقدر على السرقة من أن يكونوا بارعين في التجارة”، مؤكداً أن “الفن الحقيقي في سرقة الفن هو البيع، لا السرقة.”
تأتي سرقة الأحد في أعقاب عام متقلب بالنسبة للّوفر. ففي يونيو نفّذ موظفو المتحف إضراباً احتجاجياً على الاكتظاظ وظروف العمل التي وصفوها بـ”غير القابلة للتحمّل”، مشيرين إلى مخاطر على الزوّار والأعمال الفنية على حد سواء.
وتتردد أصداء هذه السرقة مع سلسلة سطوٍ في أنحاء فرنسا، بما في ذلك اقتحام سبتمبر لمتحف التاريخ الطبيعي حيث استخدم اللصوص مشعلاً لسرقة حفنات ذهبية بقيمة 700,000 دولار، وغارة على متحف الخزف في ليموج أسفرت عن أضرار بقيمة 7 ملايين دولار.
قالت وزيرة الثقافة الفرنسية راشيدا داتي يوم الاثنين بعد السطو: “الجريمة المنظمة اليوم تستهدف القطع الفنية. لقد أصبحت المتاحف أهدافاً.”
ما إذا كانت سرقة الأحد ستدون كفشل مروع أم لغز طويل الأمد يبقى أمراً لم يتضح بعد. للمؤقت، المتحف الأشهر في العالم، الذي أُغلِق حتى يوم الأربعاء، تحول إلى رمز ليس لأفضل ما في فرنسا فحسب، بل أيضاً لكيف يمكن أن تُستغل مأساة وطنية سياسياً، وتذكّر الجميع بأن حتى أثمن مقتنياته يمكن أن تختفي في وضح النهار.