المشروع الأخير لسوفي كالي، «On the Hunt»، يحوّل إعلانات المواعدة القصيرة — التي كثيراً ما تصبح مادة للسخرية — إلى نافذة تكشف عما في صدور الجسد السياسي. اقتطعت كالي إعلانات شخصية نُشرت في مجلة Le Chasseur français المختصة بالصيد والطبيعة بين عامَي 1895 و2010. عندما تقرأ مجتمعة، تشكّل هذه الإعلانات فهرساً لصفات الرغبة المرغوبة عبر اثني عشر عقداً من التعارف، لكنها، والأهم من ذلك، تبرز عالمية الاشتياق والحنين.
الأسبوع الماضي، في صالة Paula Cooper في تشيلسي، استضافت مجلة The New York Review of Books جلسة قراءة لأدلّة كالي. سعى الحدث، إلى جانب طابعه الثقافي، إلى قليل من التوفيق بين الحضور؛ طُلِب من العازبين ارتداء «نقطة» للدلالة على توافرهم للتعارف والمزاحمة.
انضمت الممثلة والمترجمة الحديثة مولي رينجوولد إلى شخصيات بارزة أخرى — الناقدة والمEssayist فيفيان غورنيك، والكاتبتان كاتي كيتامورا ودانيال كيلمان بين غيرهم — لقراءة مقتطفات من «On the Hunt» إلى جانب مقاطع من أرشيف الإعلانات الشخصية لدى NYRB. كالي شاركت من سريرها في باريس — ظهرت عبر مكالة زووم وحُملت الكاميرا أمام المتحدث طوال الجلسة.
قرأت رينجوولد إعلانات Le Chasseur français بالفرنسية الأصلية، بينما اختار آخرون قراءات مترجمة إلى الإنجليزية أو إلى لغة الحضور.
من بين المقتطفات التي قُرئت: «نداء صارخ. مللت الوحدة، متشوّقة للحنان. أية شابة فرنسية في سن الإناث، مزارعة، ذات مبادئ مسيحية، عقار أو ممتلكات تُكرّس نفسها بإخلاص للمزارع الوحيد؟ تقدّم في السن؛ فقيرة؛ متعثرة؛ كرم في الروح؛ مشاعر نبيلة.»
قرأت جوانا أفيلز: «هل للسيّد الطويل الذي يحمل كتباً تحت ذراعه اليسرى وينتظر في جزيرة بارك أفنيو عند الشارعين 83 أو 84 مرور المرور ليستأنف السير غرباً عند نحو الظهر في الخامس من نوفمبر المُمطر أن يكتب إلى المرأة السوداء والمظلة السوداء التي كانت تسير شرقاً؟»
وتابع دانيال كيلمان: «مساعد جزار. 27 عاماً. يرغب بلقاء صاحب محل جزارة. بنية الزواج. النحيفون لا ينطبق عليهم.»
قبل أن تبدأ غورنيك قراءتها، علّقت بنبرة غزلية وهي تنظر إلى النقاط الكثيرة المنتصبة أمامها: «لم أقرر بعد إن كنت في طور الصيد أم لا.»
المشروع وُلِد أول مرة تحت عنوان À l’affût لمتحف الصيد في باريس عام 2017، ثم توسّع ليأخذ شكله النهائي، مع صور ونصوص إضافية. سيستمر العرض في جولة إلى متحف فنون مقاطعة أورانج، حيث يفتتح في 29 ينايير 2026.
القراءات مأخوذة من لوحات نصية مؤطرة، مصنفة بحسب العبارات الأكثر تكراراً — «متاحة حقاً»، «ممتلئة الصدر، أرداف واسعة، ويفضّل اللطف»، «صيد جيّد، قادرة على تعويض الأم المتوفاة»، وهكذا. الإعلانات التي كتبها الرجال معنونة باللون الأحمر وتلك التي كتبتها النساء باللون الأزرق. فوق كل لوحة تُعلَّق صورتان مزدوجتا الوجه: جانب يظهر منصة صيد، والجانب الآخر صورة ليلية لحيوان التقطت بكاميرا تحت الحمراء (مأخوذة من دراسة برية قُرب الطرق السريعة الفرنسية). هذه الأزواج البصرية تطرح السؤال الذي تُعيده كالي باستمرار: من الصيّاد ومن الفريسة؟
تقول بيان الصالة: «يُمدُّ On the Hunt استكشافات كالي الطويلة الأمد للسلطة والثقة والشك والحميمية في الرغبة العاطفية. وبنطاقه التاريخي، يرسم العمل أيضاً خريطة المواقف الثقافية المتغيرة تجاه الحب والأدوار الجندرية والوكالة الشخصية عبر القرن العشرين.»
ألواح النهاية، المستقاة من تطبيقات المواعدة الحديثة، تظهر عاداتنا المعاصرة في المواعدة السريعة بلا التزامات. تبدو هذه اللوحات، لا سيما عند مقارنتها بمحور التعارف التاريخي الذي سبقها، وكأنها تسأل: هل أصبحنا أكثر خوفاً من الشراكة، من الانكشاف، من الصيد، مما كنّا عليه من قبل؟