دخول غرفة العرض لينزنر في كلية بيتزر، كليرمونت، كاليفورنيا، يشبه الدخول إلى خزانة ملابس كارمن أرغوتي. في جزء من معرضها الفردي المكوَّن من قسمين، “gajes del oficio”، علّقت الفنانة متعددة الوسائط اثنين وعشرين جمبسوتًا على قضيب ستارةٍ طويل، ليجبر الزائرين على الانزلاق بجانبها عبر مسار ضيّق كي يتمكنوا من الاطلاع عن قرب. جميع القطع صُنعت وفق نمط خياطة واحد، لكن كل جمبسوت يكسب هويته الخاصة من أقمشة قديمة، وأزرار متنوِّعة، وجيوبٍ متعددة. هذه الخزانة المصغّرة، المصابة بذروة السخرية المبالغ فيها، تشكّل تحية الفنانة إلى ربات الأسر في عائلتها.
وُلدت أرجوتي في المكسيك؛ وفي ثمانينيات القرن الماضي هاجرت عائلتها إلى لوس أنجلوس حيث عملت جدّتها كخياطة. انتقلت هذه الحرفة إلى والدتها، كارمن فارجاس، ثم إلى الفنانة نفسها. قبل هذا المعرض لم تكن أرجوتي حاذقةً في الخياطة، فاستدعت إرشاد والدتها لتحويل المعرفة المتوارَثة إلى شكل فني.
إلى جانب الملابس، يعرض المكان نمط الجمبسوت الذي ولّد باقي القطع، وطاولات قصٍّ ممتلئة بمستلزمات الخياطة وذكريات كارمن فارجاس. قطعة التثبيت المعنونة “قطعة ثوب جزئية: الصدر” (2025)، التي تعرض قِطعًا مخططةً من القماش مصفوفةً مقابل أجزاء طوق النمط، تبدو كما لو أنّ الفنانة ووالدتها تركتا العمل للحظة استراحةٍ خلال اندفاعهما الخياطي.
في ركن من الغرفة تُعرض قطعة أخرى بعنوان “جمبسوت مُعلَّق مُغطّى” (2025): قطعة قماش رمادية باهتة تنساب على الجدار وتهبط إلى الأرض، مطبوعةٌ عليها واجهتا الجمبسوت الأمامية والخلفية كأنّهما قُطِعتا من العنق مثل قشر الموز. يبرز الطوق المشترك كما لو أن جسدًا يندفع من سطح القماشة.
هذا العمل الغامض هو أساس النصف الآخر من المعرض الواقع في غاليري نيكولز عبر الحرم الجامعي، حيث توسّع أرجوتي في دراسة الجمبسوت كزي للطبقة العاملة. عمل “gajes del oficio” (2025) يتدلّى من السقف كلفافة، بينما تتوالى نسخة مُختَزَلة من الزي مصنوعة من أورغانزا بوليسترية شديدة الشفافية بلون خوخي، في سلسلة ضخمة تشبه زهور الأقحوان على أرضية المعرض. وضعت الفنانة ليموناتٍ في بعض الجيوب، جمعتها من حرم بيتزر والمزارع المحيطة بمنطقه إنلاند إمباير. ومع تعفّن الثمار، تسرّب عصيرها الحمضي على ورق مُصبَّغ يدويًا موضوعًا أسفل الجمبسوتات، فتسبّب تفاعلًا كيميائيًا غيّر لون الصبغة ليتناغم مع القماش الوردي.
حتى عند فردها على الأرض تبتزُّ الطواقم حركتها الصغيرة وكأنها تطفو. المشهد يُشبه ساحرًا خرج إلى بستانٍ وأجرى خدعة اختفاءٍ جماعية — بوف! — وترك كل العمال زيّهم خلفهم. لكن الآن الساحرون هم عناصر مكتب الهجرة والجمارك (ICE)، ومن الممكن ألا يعود العمال إلى تصفيق الجمهور الصاخب.
تضيف بقع الليمون مزيدًا من النسيج والتعقيد إلى الورق الزيتي، فتبدو العملة الفنية أكثر إثارة وعمقًا؛ وبدونها يَخبو أثر الورق ويبدو غير مكتمل. يصبح ذلك مجازًا عن البصمة التي يتركها الأشخاص غير الموثقين في مجتمعاتنا: يثْرون حياة الآخرين وثقافتهم واقتصادهم، ونحن أقلُّ زراعةً وازدهارًا بغيابهم.
يستمر معرض “Carmen Argote: gajes del oficio” في غاليري كلية بيتزر (1050 نورث ميلز أفنيو، كليرمونت، كاليفورنيا) حتى 6 ديسمبر. نظمته المؤسسة نفسها.