المتحف الجديد في برينستون: حميمية مفاجئة رغم ضخامته الطاغية

إعادة افتتاح متحف جامعة برينستون للفنون

افتتح متحف جامعة برينستون للفنون أبوابه مجدداً للجمهور يوم الجمعة، بعد توقف دام تقريباً ست سنوات. المبنى السابق، الذي جُدّد آخر مرة عام 1969، هُدم في 2021 لإفساح المجال لمجمع جديد مساحته نحو 146,000 قدم مربعة، صممه مكتب آدجاي أسوشيتس.

أثناء سيري في الحرم الجامعي التاريخي لبرينستون متجهاً إلى المتحف، وكانت أوراق الشجر المتساقطة تكسو الممرات، شعرت وكأنني في الساحة الجامعية التقليدية على الساحل الشرقي التي تستحضرها عادة جامعات الـ”آيفي ليغ”. لكن ذلك الانطباع لم ينعكس فور وصولي إلى المبنى الجديد؛ من الصعب تجاهله — بل إنه بارز ومهيمن. لفت انتباهي التباين الحاد بين الحداثة السائدة في المبنى وبين المباني القديمة المحيطة به. النزول عبر سلالمه إلى قلب المبنى أشبه بدخول جوف وحش، نوع من القبو أو المقبرة. ولم تُخفّف لوحة فسيفساء ملونة مجردة ارتفاعها نحو أربعين قدماً (حوالي 12 متراً) لفنان نيك كيف، والمستلهمة من “ساوندسوتس” الخاصة به، من ذلك الشعور الجدي.

للمبنى نفسه تاريخ معقّد؛ يتألف من تسع جناحات حديثة متداخلة من خليط حجري، وكان العمل قد تجاوز منتصفه تقريباً عندما ظهرت في 2023 اتهامات بسلوك جنسي غير ملائم ضد ديفيد آدجاي، الشريك المؤسس لمكتب آدجاي أسوشيتس. رغم نفيه لهذه الاتهامات، تراجع آدجاي عن دوره في مشروع المتحف وبين مشاريع أخرى — وهو ما أشارت إليه قيادة المتحف باختصار خلال إيجاز صحفي قبيل الافتتاح العام.

على الرغم من أن انطباعي الأول عن المكان بدا بارداً، فإن هذا الاحساس لم يدم. كلما أمضيت وقتاً أطول في المتحف، تلاشى الصقيع العاطفي وتحلّى المكان بطابع معاكس وأكثر دفئاً. يمكن للزائرين دخول المتحف من أي من جهاته الأربع، ومن كل مبنى سكني داخل الحرم لا تزيد المسافة سيراً عنه على عشر دقائق تقريباً — ما يعكس انفتاحه وسهولة الوصول إليه.

ومع اتساع حجمه، لم يشعر المتحف يوماً بأنه مرعب أو مهيب بصورة تمنع الاقتراب؛ هناك شيء حميمي في طريقة عرض مجموعته — واحدة من أقدم المجموعات في البلاد والتي تحوي الآن نحو ألفي قطعة. يقع المتحف في وسط نيوجيرسي بين مانهاتن وفيلادلفيا، والآن أصبح للمكان البصمة المعمارية التي تتوافق مع طموحه لأن يكون مؤسسة رائدة لخدمة طلاب الجامعة والمجتمع المحيط.

المبنى الجديد طولي إلى حد ملحوظ، ويرتبط عبر ممرين داخليين للفنون. في قلبه قاعة مفتوحة عادة مجهزة بمقاعد مريحة وأرائك، قابلة للتحول إلى قاعة محاضرات أو مساحة عروض مع مقاعد وجدران قابلة للسحب لمنح مزيد من الخصوصية.

من الممرين المتقابلين يمكن للزوّار رؤية ثلاثة طوابق من الرفوف المدمجة التي تزخر بأعمال فنية متنوعة، بدءاً من عمل تجريدي لفرانك ستيلا رسمه عام 1958، سنة تخرجه من الجامعة، وصولاً إلى أرضية فسيفساء رومانية قديمة حفروها علماء آثار برينستون في تركيا خلال ثلاثينيات القرن الماضي.

تعتمد الكثير من تنسيقات المتحف الحالية على تقاربات لا تاريخية — جمع أعمال تبدو منفصلة لنسج سرد جديد. من الأمثلة على ذلك وضع لوحة آندي وارهول “مارلين الزرقاء” (1962) جانب تمثال أو لوحة العذراء والطفل لجيوفاني دي تانو في نهاية القرن الرابع عشر، كوسيلة للتفكير في أشكال الأيقونة والعبادة، أو الجمع في قاعة واحدة بين عمل تايتوس كافار “للبيع” (2018)، وصورة تشارلز ويلسون بيل لجورج واشنطن (نحو 1787)، وتمثال نكيسي (شكل قوة) من أوائل القرن العشرين لغير منسوب لفنان كونغو.

في مشهد لافت يبرز تمثلات الحزن باختلافاتها، تُعرض معاً تمثال حجري أفقي بالحجم الطبيعي لجنرال مُدرّع يُدعى “جيزان” (حوالي عام 1500) لفنان مجهول؛ وصورة سالي مان لزوجها المريض بعنوان “هل كان هناك حب؟” (2009)؛ وتركيب خزفي بعنوان “الرداء الأسود” (El manto negro) لتييريزا مارغوليس (2020)؛ وتركيب متعدد الوسائط لكريستيان بولتانسكي يضم صوراً مُستَخلَصة لطلبة يهود قبل ضم النمسا النازي — كلها تُظهر العناية العميقة التي أحدثت هذه الأشياء، وهي عناية تؤسس لأقوى ما في الحب والحزن الإنساني.

تُشكّل هذه الأعمال وأعمال فنانين معاصرين مرموقين مثل غيرهارد ريختر، وديانا الحيد، وشون سكولي، وروز بي. سيمبسون، أساس معرض مكوَّن من نحو 150 عملاً بعنوان “برينستون يجمع” الذي يحتل صالات الطابق الثاني ويعرض حتى مارس القادم. كما يُعرض أيضاً معرض “توشيكو تاكايوزو: حوارات في الصلصال” الذي يبرز مقتنيات المتحف الغنية لفنانة الخزف التي درّست في برينستون لأكثر من عشرين عاماً.

كلما واصلت التجوال في القاعات بدا المتحف وكأنه يتسع بلا نهاية ظاهرة — وهو أمر إيجابي لمؤسسة بهذا الحجم. أثار ذلك في داخلي اندفاعاً شبه هوسي لرغبة في استيعاب أكبر قدر من المشاهدة؛ ولرؤية كل ما يُعرض فعلياً ينبغي للزائر أن يخطط لقضاء أكثر من بضع ساعات.

قرب نهاية زيارتي، عثرت على مختبر ترميم مخفي نوعاً ما عن الصالات لكنه مدمج بسلاسة في بنية المتحف العامة. يشكل المختبر، إلى جانب عدة فصول دراسية في الطابق الأول، واحداً من المساحات المخصصة للتعلم القائم على الأشياء لطلاب برينستون. لطالما عرضت الجامعة دروساً في ترميم الفن متداخلة التخصصات لعدة أقسام، لكن وبسبب ضيق المساحة كانت تُعقد هذه الدروس سابقاً في مبنى منفصل؛ أما الآن فبات بالإمكان أن يجري كل هذا التعلم داخل مبنى موحد.