من يبيع أعماله الفنية في مزادات نيويورك — نوفمبر ٢٠٢٥؟

ملاحظة المحرر:
نُشر هذا التقرير أصلاً في النشرة الإخبارية المختصة بسوق الفن “On Balance” لدى ARTnews. اشترك لتتلقّى النشرة أسبوعياً.

الموسم الخريفي للمزادات يعود إلى نيو يورك تحت سماء غير مستقرة بشكل استثنائي. ما شهدناه هذا العام يشبه سلسلة من التقلبات الدرامية: ارتفعت وتراجعت مؤشرات الطلب على الأعمال ذات الشريحة الزرقاء بسرعة. معرض آرت بازل في سويسرا، الذي يُعد مقياساً لنهم الجودة، خيّب آمال كثيرين في حزيران، فيما برزت لاحقاً معارض مثل فرِيز لندن وآرت بازل باريس لتؤكد أن السيولة والجمهور ما زالا في المشهد الدولي: حضور قياسي، أيام مُزدحمة للـVIP، وضجة جديدة حول أعمال أعيد اكتشافها أو أُعيد عرضها للشراء. وعلى صعيد المزادات، سجّلت هونغ كونغ ولندن وباريس أرقاماً إجمالية غير واضحة إلى حدٍّ ما — مع نقاط لامعة جدّاً — ما يوحي بأن الجمع قد يكون مستعداً للإنفاق شرط أن تكون القطع استثنائية، مُسعّرة بشكل معقول، ومأمونة المصدر. وإضافة إلى ذلك، يمكن لنتيجة انتخابات رئاسة بلدية نيويورك الأخيرة أن تؤثر على اشتعال المبيعات أو دفع بعض الموكِّلين لسحب أعمالهم قبل أن تُعرض على المنصة بعد أسابيع قليلة.

ما سبق يمهّد لمزادات الأمسيات في نيو يورك هذا الموسم، حيث استعادت دار كريستيز وسوثبيز ترسانتهما الثقيلة. لكن خلف التقديرات والضمانات ونصوص كتالوجات المبيعات الصاخبة، هناك سرد أقل ضجيجاً عن هويات البائعين الفعليين.

من يبيع اليوم سؤال مهم؛ لأن سوق الفن لم يعد كتلة موحّدة بل حقل ألغام من أذواق وتوقيات وإدارة إرث. بعض الموكِّلين الذين ظهروا هذا الموسم هم أسماء راسخة تبيع بدقّة تشبه الجراحة؛ وآخرون من مدبري تركات، متاحف، أو جامعين يحوِّلون لوحات إلى أعمال خيرية أو فاصلة بعد الموت.

وكما هو معتاد، لا يرغب كل بائع في الإفصاح عن اسمه. هنا يأتي دور أثر المستندات — فهارس الكاتالوج، سجلات العرض، قصاصات الصحف القديمة — التي تكشف أسرارها. قام فريق ARTnews بفحص قطع مزادَي كريستيز وسوثبيز المسائية، متتبّعاً آثار الملكية من جدران متاحف وفيلاّات خاصة إلى صناديق تخزين وصفوف عقود الضمان. كما راجعنا أيضاً مزادات فيليبس في نيو يورك، لكن لم نتمكن من تحديد بائعيها.

ما استطاعت ARTnews كشفه:

كريستيز — مزاد أمسيات القرن العشرين (17 نوفمبر)
من بين التوكيلات البارزة التي عثرت عليها ARTnews، لوحة فريدا كاهلو الحميمة من عام 1931 “عرض نافذة في شارع ديترويت” (Aparador en una calle de Detroit). تشير سجلات كريستيز إلى أن مالكاً يقيم في ميامي اقتناها عام 2012، وأُعيرت في 2015 إلى معهد ديترويت للفنون مع نسبتها آنذاك إلى فرانسيسكو وفيوريلا بيريز دياز. تُعرض الآن بتقدير يتراوح بين 6 و8 ملايين دولار. اشتراها إدواردو مورّيو صفا مباشرة من كاهلو عام 1953، ومنذ ذلك الحين نادراً ما مرت بالأسواق العامة.

كما تقدّم الدار ثلاث لوحات للكلاسيكية ما بعد الانطباعية الفرنسية: لوحتان لبول سيجنّاك من 1886، حين بدأ الفنان يتبنّى تقنية النِقْطية: “ليز آندليز، الحمّامات” (أوبوس 137) بتقدير 2.5–3.5 مليون دولار، و”ليز آندليز، ميناء موران” (أوبوس 136) بتقدير 1.5–2.5 مليون. والثالثة لوحة لهنري دو تولوز لوتريك (1890) لسيدة مُنعكسة بالملف الشخصي. كلها تبدو من مجموعة المتبرّعة الأرجنتينية الراحلة نيلي أرييتا دي بلاكييه، التي فارقت الحياة عام 2002 وتُعدّ من أبرز رعاة الفن في الأرجنتين. وواجه ورثتها في السنوات الأخيرة عقبات جمركية وتنظيمية تتعلّق بتصدير مجموعتها الدوليّة، التي ذُكر أنها تضمّ أعمالاً لمونيه وديغاس وغوغان وفان غوخ وتُقدَّر قيمتها بنحو 350 ملاين دولار.

كريستيز — مزاد أمسيات القرن الحادي والعشرين (19 نوفمبر)
تقدّم كريستيز عمليتين بارزتين من مجموعة بروس بايلي، الجامع الكندي المرموق. عائدات كلتي العملين — لوحة كيري جيمس مارشال الحادة لعام 2007 “بورتريه جون بانش (الرجل الأسود الغاضب 1646)” بتقدير 4–6 ملايين دولار، وعمل ستيفن شيرر “دراغ II” (2007) بتقدير 500–700 ألف دولار — يُقال إنها ستذهب لصالح مؤسسة بايلي. عُرضت لوحة مارشال سابقاً في معرض مجموعة بايلي بمتحف الفنّ الجميل بمونتريال عام 2019.

ثمة أيضاً بورتريه لمارلين دوماس من 2019 بعنوان “De acteur” (صورة رومانا فريدي)، ويُعتقد أن الموكّل هو “مجموعة عائلة أبرشامشي”، وهي مجموعة من جامعين إيرانيين يركّزون على الفن المعاصر التصويري. عُرضت اللوحة ضمن معرض لمسيرة دوماس تزامن مع بينالي البندقية 2022 في بالاتسو غراسي.

سوثبيز — مزادات الفن المعاصر والحديث الآن (18 نوفمبر)
لوحة هنري تايلور 2017 “قبل جيرهارد ريختر كان هناك كاسي” تحمل خلفية رائعة: تظهر فيها الفنانة كاسي نامودا، شريكة تايلور حينها. يشير التحقيق الصحفي الحديث إلى أن العمل يخص التاجر المعارض في لوس أنجلوس جيف بو وزوجته روزالي بينيتيز، اللذين اشترياها مباشرة من تايلور في 2019. التقدير الحالي يتراوح بين 800 ألف و1.2 مليون دولار.

عمل غير معنون لكيري جيمس مارشال من 2008 يصوّر ثنائياً في غروب برتقالي أصفر يخصُّ المجموعة التي تملكها ندا يونغ. عُرِض العمل عبر مؤسسة فنون ساك هاربور “الكنيسة” التي تضمّت معارات من مجموعتها عام 2021؛ وتُقدَّر قيمة عمل مارشال هذا بين 10 و15 مليون دولار.

كما كُشِف في أكتوبر أن إحدى الصفقات الزاخرة لهذا الموسم — لوحة جان-ميشيل باسكيات 1981 “Crowns (Peso Neto)” — المُقدّرة عند 45 مليون دولار، أُحيلت من قبل الممثل الفرنسي فرانسيس لومبرايل؛ وهو نفسه جامع الأعمال الذي كان وراء بيع فرانسيس بيكون بمبلغ 51.8 مليون دولار في كريستيز عام 2017. اللوحة، المرسومة في يوم عيد الميلاد لسنة انفجار شهرة باسكيات، عُرضت أولاً في صالة أنّينا نوزي في سوهو ثم سافرت إلى دوكومنتا 7 في السنة التالية، ومَرَّت بأيدي داعم مبكّر توماس ووريل وعائلة المجرّبي.

قطعة أخرى عالية القيمة في المزاد هي عمل سييسيلي براون المبكّر “المجتمع الراقي” (1997–98)، الذي يمشي على حبل رفيع بين التصويرية والتجريد. قالت براون في 2020 إن هذه اللوحة تمثّل بالنسبة إليها أحد الأعمال المبكّرة التي تحتفظ بصفات لا تزال تثير اهتمامها. يُرجّح أن تكون العملة من مجموعة الفاعلين المعروفين مارتن وتوني سوسنوف، وتُقدَّر ما بين 4 و6 ملايين دولار.

ويعود عمل لآندي وارهول، اشتراه أسطورة الأزياء فالنتينو غارافاني في 2008 بمزاد سوثبيز، إلى السوق مجدداً بتقدير 2–3 ملايين دولار؛ وكان قد دفع حينها حوالى 1.3 مليون دولار لواحد من أعمال وارهول التي حققها آنذاك.

لوحة أَد رينهارت السواد على السواد “لوحة تجريدية، سوداء” (1954) تشير سجلات نسبتها إلى أن المالك الحالي اشتراها من تركة رينهارت عام 1969. غير أن العمل حين عُرِض في برلين بلومارتن-جروبيوس-باو وفي الأكاديمية الملكية البريطانية للفنون نُسب إلى مارلبورو فاين آرت، التي أغلقت أبوابها بعد 80 عاماً في 2024 وتعتزم تصفية مخزونها. تُقدَّر لوحة رينهارت بين 1.2 و1.8 مليون دولار.

سوثبيز — مزاد “الجسم البديع” (20 نوفمبر)
إغلاق الموسم في سوثبيز يحمله على الأرجح كتلة توكيلات مثيرة للاهتمام: مجموعة سيرالياليّة كاملة تأتي من مالك واحد. أعمال مثل “الداخلية مع فرح مفاجئ” لدوروتيّا تانينغ (1951) بتقدير 2–3 ملايين، و”شربت الطبول وأكلت الصنج” لماكس إرنست (1940) بتقدير 1.2–1.8 مليون، و”نقطة الالتقاء” لكاي ساج (1952–53) بتقدير 1–1.5 مليون، تعود جميعها إلى دانيل فيليباتشي، جامع سابق مصنَّف ضمن قائمة ARTnews لأفضل 200 جامع. عندما عُرضت مجموعة فيليباتشي ونيسوهي إرتيغون في غوغنهايم نيويورك عام 1999، وصفها نيويورك تايمز بأنها “معرض قوي”.

رفضت دارا كريستيز وسوثبيز التعليق على هذا التحقيق. ومع ذلك، فإن أثر الأوراق قلّما يكذب. ومع انطلاق مزادات الأمسيات، تُعيد سلسلة النسب والظرف صياغة الصورة بنفسها.