ما الذي نتوقعه من مزادات نيويورك للأعمال الفنية في القرنين العشرين والحادي والعشرين؟ من المؤكد أن هذه المبيعات ستمتحن رغبة كبار المشترين العالميين في التنافس فيما بينهم بطريقة لم نشهدها منذ أيام الازدهار بين 2014 و2016، حين نظمت كريستيز مزادات مسائية مبهر ة مليئة بأعمال على مستوى المتاحف وبلغت مجموعات المبيعات أحيانًا حتى 850 مليون دولار.
شهدنا بالفعل افتتاح موسمي الخريف التقليديين — المزادات في لندن وباريس المتزامنة مع معرضي Frieze وArt|Basel Paris — وقد منح كل أسبوع أوروبي السوق زخمًا إيجابيًا واضحًا. اختفت الافتراضات الفارغة والتوقعات المضاربة، وحلت محلها أرقام مبيعات فعلية، سواء في القاعات أو عبر الصفقات الخاصة، كانت ناجحة للغاية.
في لندن سجلت كريستيز أفضل نتائج لشهر أكتوبر منذ 2018، وفي باريس حققت سوذبيس موسمها الأقوى حتى الآن. أعلَن المعرضان أيضًا عن أرقام حضور قوية ونتائج لافتة، مع عدة أعمال قُدِّرت أو بيعت بأزيد من 20 مليون دولار. واُختتم أسبوع باريس ببيع لوحة بيكاسو الرئيسية لدورا مار بمبلغ 37 مليون دولار في قاعات Hôtel Drouot. عادت المجموعة الجادة من الجامعين، وعودة السوق الأوروبي إلى لياقته الكاملة تدفع الأعمال النادرة لفنانين راسخين مجددًا إلى مستوى الاهتمام والمزايدات الذي تستحقه. كما لاحظ ديفيد شرادر، رئيس المبيعات الخاصة في سوتبيز، أن «عمق المزايدات ومستويات الاهتمام تحسنت بشكل ملحوظ، نشهد المزيد من الصفقات الخاصة وكانت المعارض أكثر نشاطًا».
عودة إلى «الحداثة الكلاسيكية»
هذا الموسم شهد تحوّلًا نحو أسماء راسخة بعد فترة من الشراء المضارب في منطقة الأعمال الطازجة. جزء كبير من نجاح مزادات أسبوع Frieze لدى كريستيز في أكتوبر يعود بلا ريب إلى تركيزها على فنانين مُعتمدين في القاموس الفني التقليدي. العناوين كانت لباكون وفرويد، والقطع الأخرى التي حققت أداءً بارزًا جاءت من أسماء مألوفة مثل بيكاسو، سيزان، سيغناك، كوندُو، ريجو، دويغ، وريتشر. والحديث نفسه ينطبق على باريس، حيث تميّزت موديغلياني، بيكاسو، ريتشر، كلين، وماغريت. عاد الجامعون، ومعهم عادت نقاط الأسعار المتفائلة لأسماء استندت إلى السوق لعقود.
تبدو مبيعات نيويورك مهيأة لاستمرار هذا الاتجاه؛ كما قال شرادر: «الأعمال المطروحة في نيويورك أكثر ميلاً للحداثة الكلاسيكية»، وتشمل روائع لمايتيه، بيكاسو، باسكيات، روثكو، مونيه، فان جوخ، كاهلو ومونش. وأوضح جوفانا بيرتازوني من كريستيز بأن «مسيرة النجوم هذه لا تقاوم قطعًا».
روائع فوق 10 ملايين دولار
أعمال الموسم التي تتجاوز قيمتها فرديًا 10 ملايين دولار — وهي 27 قطعة كاملة — تتصدرها اسم كلاسيكي ضخم: غوستاف كليمت. لوحة بورتريه إليزابيث ليدرر من مجموعة الراحل ليوناردد لاودر مرشحة لأن تتخطى 150 مليون دولار. هذه اللوحة الرائعة، التي كُلفت من أحد أهم راعيي حرك ة السِيكِسِيون، تستحق أن تُعلّق على جدران أي من أهم المتاحف في العالم.
سيكون من المثير أيضًا متابعة نتائج رينوار، ليجيه ومايتيه — ثلاثة أسماء كبرى تراجعت أسعارها خلال العقد الماضي لكنها ممثلة هذا الموسم بعدة أعمال مهمة. من بينها باينُس (الباينيُز) لرينوار 1891 من متحف كاوامورا، التي تُقدَّر تقديرًا تحليليًا بنحو 7.5–10 ملايين دولار، وتُعد مثالًا ممتازًا لها تاريخ عرض طويل لكنها تقع خارج الذوق السائد حاليًا. هل ستتجه أسعار رينوار نحو الصعود خلال عشر سنوات قادمة؟
جيل جديد من الفنانين ذوي الأسعار المرتفعة
تضم المبيعات أيضًا مجموعة مشوقة من أعمال الجيل الجديد التي قد تخلق عناوين تتجاوز 10 ملايين دولار؛ نتائج القطع الرئيسية لكيري جيمس مارشال، بيتر دويغ، سيسيلي براون، وموريتسيو كاتيلان ستكون جديرة بالملاحظة. مارشال يحظى بانتقادات رائعة لمعرضه الاستعادي في الأكاديمية الملكية بلندن ومن المحتمل أن يصبح أحد أكثر الفنانين طلبًا في العقد القادم. في المزادات تُعرض قطعة أساسية بعنوان John Punch (Angry Black Man 1646) لعام 2007 في كريستيز، وقطعة بلا عنوان لعام 2008 في سوتبيز — كلاهما لوحتان مهمتان ومن المنتظر أن تجذبا منافسة قوية. عمل سيسيلي براون “المجتمع الراقي” 1997–98 من أكثر أعمالها إثارة على السوق المفتوح ويُقدَّر بنطاق 4–6 ملايين دولار بما يتناسب مع حجمه وتعقيده.
مدى عمق السوق الأوسط؟
بعد مزادات باريس أشارت فاليري ديدييه-هيس من كريستيز سريعًا إلى قوة السوق الأوسط «مع الكثير من العملاء الجدد الذين يضيفون عمقًا للمزايدة». هذا العمق سيكون مطلوبًا بشدة في نيويورك، حيث ثمة خطر أن يتجاوز العرض الطلب.
ملأت الداتهاوس يومية المبيعات حتى الامتلاء بأعمال تتراوح قيمتها من 20 ألف دولار وصولًا إلى 500 ألف وما فوق. ثمة نحو 1,200 عمل في هذا المستوى السعري موزعة على أربعة أيام. بالإضافة إلى المشكلات الناجمة عن هذه النافذة الزمنية الضيقة، تنتمي غالبية الأعمال — البالغ عددها 1200 قطعة — إلى الفنانيين الموجّهين إلى الجمهور الأمريكي، ما يثير تساؤلاً مركزياً: هل سيجلب السوق المتعافٍ ما يكفي من المشترين ليدخلوا في منافسة على هذه الكمية الكبيرة من القطع؟
من جهة البائعين، قد نلحظ انخفاضاً طفيفاً في معدلات البيع مقارنةً بما هو معروض؛ أما الجانب المشرق للمشترين فسيتمثل في فرص أكبر لاقتناء أعمال مُسعّرة بصورة أكثر جاذبية. وربما تُكافأ المقاربات الأكثر واقعية في تحديد التقديرات والاحتياطيات. وعن نتائج باريس، علّقت فاليري: «صرنا أكثر انتقائية في الأعمال والفنانيين الذين نمثلهم، وكُنّا صارمين للغاية في تقديراتنا، فترتب على ذلك منافسة حقيقية». تبدو هذه التركيبة كالمعادلة السحرية بينما تتجه الاسواق نحو «عودة إلى النظام»، والاختبار العملي لهذه الفرضية سيتكشف أمامنا خلال الأسبوعين المقبلين.