أعلن المتحف الدولي للفن الحديث في قصر كا بيسّارو في البندقيه أنه سيحتضن معرضًا ضخمًا لأعمال الفنانة البريطانية جيني سافيل في العام المقبل. ستكون هذه أول مشاركة فردية لسافيل في المدينة الشمالية الإيطالية، وتُقام بالتزامن مع بينالي البندقية 2026، فيما أكدت غاغوسيان—الصالة الكبرى التي تمثل الفنانة—أنها “تدعم المعرض”.
قصر كا بيسّارو قصْر باروكي من الرخام يواجه القناة الكبرى في البندقية، وقد تحوّل إلى متحف للفنون. وعلى رغم الطلب المستمر على أعمال سافيل في أسواق المزادات—حيث كسرت رقمًا قياسيًا في 2018 عندما بيع بورتريهها الذاتي “Proppe” (1992) مقابل 9.5 مليون جنيه إسترليني في دار سوذبيز بلندن—ظل الاعتراف المؤسسي محدودًا حتى العام الحالي. غير أن الاثني عشر شهراً الماضية شهدت عليها ثلاث معارض متحف كبيرة في المعرض الوطني للبورتريه بلندن، وألبرتينا في فيينا، ومتحف الفن الحديث في فورت وورث.
قالت سافيل لـARTnews إن البندقية تمثل مكانًا تتقاطع فيه الحياة اليومية مع الفن، وموقعًا تتفاعل فيه أعمال فناني البينالي المعاصرين مع الكنوز الفينيسية التاريخية: “إنه لشرف كبير أن تتاح لي فرصة العرض في البندقية.”
ستتولى إليزابيتا باريزوني تنظيم المعرض الذي سيُقام من 21 مارس إلى 26 نوفمبر 2026، وسيضم نحو 30 لوحة تهدف إلى تتبع تطور ممارسة سافيل المهنية منذ بداياتها في التسعينيات وحتى اليوم، بحسب بيان غاغوسيان. وأضاف البيان أن ممارسة سافيل متجذّرة بعمق في تاريخ التصوير، وأن لوحاتها المونументالية في كا بيسّارو ستدخل في حوار مع كبار الرسامين القدامى الحاضرين في فينيسيا، لتقترح لقاءً فريدًا بين الرسم المعاصر والتراث الفني للمدينة. وأكد البيان كذلك أن علاقة سافيل بمعلمي الماضي، ولا سيما الإيطاليين، تتأسس على ارتباط قوي مستمر مع المدرسة الفينيسية في الرسم.
تضم مجموعة كا بيسّارو الدائمة عددًا من الأعمال لفناني التجريد في القرن العشرين الذين تركوا بصمتهم على ممارسة سافيل، من بينهم سي تي توومبلي. وفي تصريح لها وصفت باريزوني هذا المعرض بأنه “عودة لجيني سافيل إلى مدينة تحبها، زارتها مرات عديدة، وتغتني فيها أعمال السادة الفينيسيين القدامى التي درستها على مدى سنوات عديدة.”
سيختتم المعرض غرفة عرض أخيرة تعرض سلسلة أعمال لم تُعرض من قبل أعدّتها سافيل “تيمّنًا بمدينة البحيرات.”
اعتقدت سافيل في حديثها لصحيفة The Art Newspaper في وقت سابق من هذا العام أن أساتذة القديم هم، بالنسبة إلى كل الرسامين المعاصرين الذين ينظرون إليهم، معاصرون لهم أيضًا: “يكفي أن ترى غرفة تيتيان في المعرض الوطني—إنها مذهلة. الأعمال تنبض بالحياة في كل عصر، وتحمل معانٍ مختلفة لكل جيل من الرسامين، لذا فهي دائمًا ذات صلة، وجزء من الحوار الذي يجريه الفنان مع زملائه في عالم الرسم.”