مبيعات كريستيز لِلفنّ المعاصر في أمسية هادئة نسبياً
افتتحت دار كريستيز أسبوع المزايدات في نوفمبر بعد إثارة كبيرة يوم الاثنين، لكن مزادها المخصّص لأعمال القرن الحادي والعشرين ليلة الأربعاء كان أقل ضجيجاً بكثير وأصغر حجماً. بلغ مجموع المطرقة 99.7 مليون دولار على 44 قطعة، أي في منتصف نطاق التقدير الاجمالي قبل البيع الذي تراوح بين 87.5 و127 مليون دولار. ومع الرسوم، وصل إجمالي المساء إلى 123.6 مليون دولار. لم تُسحب أي قطعة من المزاد، وفشلت لوحة واحدة فقط في البيع: عمل سيسلي براون 2022 بعنوان It’s not yesterday anymore.
جزء بارز من المساء كان عرض 18 قطعة من مجموعة ستيفان إدلِس وغايل نيسون، الخيريّين المعروفين في شيكاغو واللذين تكرّرا اسمهما في قوائم جامعي الفن. عُرف إدلِس بدعمه الكبير للفن المفاهيمي، ومع نيسون جمعا أعمالاً بارزة ما بعد الحرب والحركة البوب والفن المعاصر. عكست الأعمال المعروضة مساء الأربعاء هذا التركيز بوضوح.
من بين أعمال مجموعة إدلِس-نيسون جذب أعمال سيندي شيرمان (Untitled Film Still #13، 1978) وأندي وارهول (Oxidation Painting، ثنائي، 1978) وتوم ويسلمن (Great American Nude #41، 1962) وعدّة منحوتات لِـ دِيِيغو جياكومِتي اهتماماً شديداً من المزادين.
حظيت قطعة شيرمان بالتصفيق الأول بعد أن بيعت بالمطرقة بمبلغ 1.8 مليون دولار—أكثر من ضعف التقدير الأعلى البالغ 700 ألف دولار—وبالرسوم ارتفعت إلى 2.3 مليون. أما حرب المزايدات الأشرس فكانت على أعمال جياكومتي، حيث تصارع ستة من أخصائيي كريستيز عبر الهواتف على كلٍ من نسخهما المتطابقة من Bibliothèque au Mexique (حوالي 1966). فازت كاثرين أرنولد، نائبة الرئيس ورئيسة قسم الفن ما بعد الحرب والمعاصر في أوروبا، بالعملين (بنحو 2.1 مليون دولار لكلٍ منهما) لصالح عميلين مختلفين، بحسب أرقام اللوحات. (جميع الأسعار شاملة الرسوم إن لم يُذكر خلاف ذلك.)
آخر عمل من مجموعة إدلِس-نيسون، قطعة جياكومتي وصفها المزايد أدرين ماير بأنها «طاولة القهوة» للزوجين، أثار أطول حرب مزايدات في الأمسية؛ إذ دارت قرابة سبع دقائق وضمّت نحو أربعين عرضاً بين عدة أخصائيي كريستيز ومزايد في القاعة. خرج أليكس روتر، رئيس كريستيز العالمي، فائزا لصالح عميلٍ ما بمبلغ 4.53 مليون دولار.
كما سجّل المساء ثلاثة أرقام قياسية جديدة بعد ختام قسم إدلِس-نيسون. بعد ساعاتٍ قليلة من تسجيل رقم قياسي لفيرلاي بايز في فيليبس، أعاد كريستيز تسطيره عندما بيع عمل 2021 Untitled (Colonization in America, Visual History Wall Map, Prepared by Civic Education Service) بمبلغ 1.1 مليون دولار مقابل تقدير 150–200 ألف. بعد 15 قطعة بالتمام والكمال، حُطم رقم أولغا دي أمارال مع عملها الورقي المذهب Pueblo H (2011) الذي بيع بـ3.1 مليون دولار مقابل تقدير 400–600 ألف. ومع ختام المزاد، أعيد تسجيل رقم جoan براون (رسّامة خليجية) حين بيعت After the Alcatraz Swim #2 (1975) بـ596,500 دولار مقابل تقدير 200–300 ألف.
نتيجة بارزة أخرى: بيعت لوحة كيري جيمس مارشال (Portrait of John Punch (Angry Black Man 1646)، 2007) مقابل 7.15 مليون دولار، بعدما كان التقدير الأعلى 6 ملايين. وللمقارنة، لم يَبِع عمل لمارشال من 2008 في سوذبيز ليلة الثلاثاء، قُدّر بـ10–15 مليون، وكان من بين عملين فقط فشلا في البيع.
على الرغم من الأرقام القياسية الحيوية وحضور مزيد من المزاحمين هذا الأسبوع، كان هناك عدد غير قليل من الأعمال التي ضربت بمطرقة أقل من تقديراتها الدنيا—وليس مانعا لكوارث تامة. من بين الفنانين الذين جاءوا أقل من التقدير: جورج كوندُو، ريتشارد برينس، جون كيرِن، جيف كونز، لوك تويمانز، رُون موك (من مجموعة إدلِس-نيسون)، إضافة إلى مارلين دومّاس، هودجز، كونس (مجدداً)، كريستوفر وول، جولي مِهريتُو، جون بالدساري، وبرينس مرة أخرى. بعضها اقترب من التقدير، ومع إضافة الرسوم صار النطاق قابلاً. ومن الجدير بالذكر أن لوحة وول النصية من 1990 Untitled (RIOT) سجلت أعلى نتيجة في المساء بمبلغ 19.8 مليون دولار.
ربما كان الأكثر مفاجأة انسحاب لوحة سيسلي براون It’s not yesterday anymore بعد ثلاث مزايدات فقط، عندما قرر المزاّد يوي-غي وانغ—الذي تولّى المنصة بعد فراغ إدلِس-نيسون—سحبها.
كما لفت خبير التقييم والاستشارات ديفيد شابيرو الانتباه بعد المزاد إلى أن رقم براون القياسي أعيد تسجيله في سوذبيز مساء الثلاثاء، حين ارتفعت High Society (1997–98) خلال مواجهة استمرت عشر دقائق من بداية 4 ملايين إلى 9.8 ملايين. قال شابيرو إن هذا المشهد، بغض النظر عن تقلبات السوق، يشير إلى أن التمييز في شأن الجودة ما يزال محفوظاً—على الأقل في الوقت الراهن—مما يفسر قرار التمرير لعمل It’s not yesterday anymore.
بالنسبة لريبيكا بولينغ، مستشارة فنية كبيرة في Citi Wealth، يرجع النجاح العام في دور المزاد الكبرى هذا الأسبوع إلى الحذر المتعمد. «اتّسمت الدور هذا الموسم بالحذر الشديد—تقديرات محافظة، كل شيء مضمون—وكان لذلك أثر واضح»، قالت لبولنج لمجلة ARTnews. «أوجد هذا الثقة، وحين يشعر الناس بالثقة، ينفقون على الأعمال الكبيرة والفخمة.»
فعلاً، كانت الضمانات حاضرة في 75٪ من قطع الأربعاء. وحتى الأسبوع الماضي، كانت كلٌّ من الـ18 قطعة من مجموعة إدلِس-نيسون تحظى بضمانٍ من الدار أو طرف ثالث؛ وبداية المزاد شهدت تأمين ثمانية أعمال بدعم طرف ثالث، من بينها وارهول The Last Supper (1986) الذي بيعت نهايته بمبلغ 8.13 مليون دولار مقابل تقدير 6–8 ملايين.
وافقت مستشارة الفنون ويندي كرومويل على أن كريستيز وسوذبيز ساعدتا على إخراج المشترين من المدرّجات هذا الموسم. «ساعدت الدور بتشديد المبيعات—تقديرات أفضل، مواد أفضل»، قالت كرومويل بعد مزاد كريستيز الأربعاء. «بدا الأمر مُنسقاً بدلاً من عشوائي، واستجاب الناس لذلك.»
وبلمسة من واقع 2025، ركنت فعالية U-Haul Art Fair شاحنتين أمام روكفلر بلازا، إحداهما عرضت صالة باتشينكو للفنان بن نونيز. ومن باب الترويج، طمأن منظمو U-Haul المارة بأن كل ما عليهم فعله هو شراء كرات للفوز بجوائز. ومع اقتراب النهاية، قدّم جوليان برادلز، رئيس كريستيز للأمريكيتين، وجيليان جورمان راوند، المديرة التنفيذية للتسويق، الشاي والقهوة على عربة.
«إنهم يدعمون الفن. فلماذا لا ندعمهم؟ الجو بارد جداً هناك»، قالت جورمان راوند.