في جناح كومنولث آند كاونسل خلال فعاليات آرت بازل ميامي بيتش هذا الأسبوع، ستلفت انتباهك رزمة ملصقات موضوعة على الأرض — ورق لامع أبيض وحبر أحمر — تُشجَّع الزوار على أخذها معهم إلى منازلهم.
عند التدقيق، تجد أن نص العمل عبارة عن قائمة كلمات يبدو أن إدارة ترامب قد عملت على إزالتها أو تقييدها؛ القائمة التي ظهرت للمرة الأولى في تقرير بغية نيويورك تايمز في مارس 2025، وقد حولتها الفنانة أندريا فراسر إلى مشروعها الأخير بعنوان «ليكسِكون». تتركز أغلب هذه المصطلحات حول التعبيرات المرتبطة بمفهوم «التنوّع والعدالة والشمول» (DEI) ومشتقاته: «التنوّع العرقي»، «النشاط السياسي/الاحتجاج»، «التمييز»، «الانحياز التأكيدي»، «النساء»، «التراث الثقافي»، «محرومون»، «شخص حامل»، «هم/هم» وغيرها من المصطلحات التي تطول القائمة.
مقالات ذات صلة
فراسر معروفة بعملها في نقد المؤسسات — مثل عرضها الصوتي Museum Highlights: A Gallery Talk (1989)، الذي تؤدي فيه دور مرشدة متحف اسمها جاين كاستلتون تصطحب الجمهور في جولة بمتحف فيلادلفيا للفن، كوسيلة لاستجواب أساليب المتاحف في عرض الأعمال والهيمنة التي تمارسها الموئسسات على الأشياء التي تملكها والأشخاص الذين يزورونها. في عمل أحدث، صدر لها كتاب بعنوان 2016: In Museums, Money, and Politics، قدّم بيانات عن مجالس إدارات المتاحف في أنحاء البلاد والتبرعات السياسية خلال حملة 2016 الرئاسية.
ترى فراسر أن «ليكسِكون» مرتبط بمشروعاتها حول المتاحف والمال والسياسة؛ وهي تعمل حاليًا على مشروعٍ متعلق بانتخابات 2024. «بمعنى ما، هو أقلّ كونه عملاً نقديًا منه تأكيدًا على الدور الذي يمكن للفن وأماكن العرض وجمهورها أن يلعبوه في مقاومة الرقابة»، قالت.
للإحاطة بالمشروع، أجرى ARTnews مقابلة عبر البريد الإلكتروني مع فراسر، الحاصلة حاليًا على زمالة جائزة فيليب غوستون روما في الأكاديمية الأمريكية في روما. هذه المقابلة خضعت لتعديلات طفيفة.
أندريا فراسر، ليكسِكون، 2025، عرض تركيبي في جناح كومنولث آند كاونسل في آرت بازل ميامي بيتش 2025.
صورة: مارك بلوور / بإذن من الفنانة، كومنولث آند كاونسل، ومكجاليري ماريان جودمان
س: متى خطر لك أولاً أن تصنعي «ليكسِكون»؟
ج: بدأت أفكّر بتطوير عمل يتناول الكلمات المراقبة تحت إدارة ترامب في فبراير 2025. من أوائل الأوامر التنفيذية في يوم التنصيب كان إنهاء برامِج ومنح وعقود مرتبطة بـ DEI، ومنع أخذ DEI بعين الاعتبار في عمليات الحكومة الاتحادية. سريعًا ما حُذِفت كلمات مرتبطة بـ DEI من مواقع الحكومة ومن مواقع هيئات تعتمد على المنح الاتحادية. بدأت تتداول قوائم «كلمات لتجنّبها». وقد أنكر البيت الأبيض أنه منع كلمات محددة، لكن في كثير من الحالات وضعت الإدارات قوائم داخلية في شكل رقابة استباقية لتجنب فقدان التمويل. تتضمن تلك القوائم مصطلحات من شأنها أن تُحيل البرامج إلى مراجعات إضافية أو تُثير تدقيقًا في طلبات المنح. وبالطبع، ما اختفى لم يكن كلمات وحدها: بل اختفت أيضًا موارد وبحوث وبرامج تخدم جماعات مهمشة وتركز على العدالة الاجتماعية والبيئية والصحية.
س: هل أدهشتك كلمات معيّنة عندما بدأتِ تجميع القائمة؟ وهل ثمة مصطلحات محظورة لم تُدرَج؟ ولماذا؟
ج: في الواقع، لم أجمع القائمة بنفسي. القائمة التي أعيد إنتاجها في «ليكسِكون» نُشرت أولًا في نيويورك تايمز في مارس 2025، وتضم نحو مئتي مصطلح. منذ ذلك الحين نشرت منظمات أخرى قوائم موسعة؛ أحدثها الذي اطلعت عليه يقارب الأربعمئة مصطلح — فربما سيكون هذا «ليكسِكون II». ما يفاجئني ويثير اضطرابي هو تنوّع الصيغ اللفظية والتراكيب؛ توجد خمس صيغ لكلمة «انحياز»، وست صيغ لكلمة «ثقافة»، وعشر صيغ لكلمة «تنوّع». هذا يعكس نوعًا من البيروقراطية المَرَضية التي تُعدّ من سمات النظام الشمولي.
س: لماذا اخترتِ أن يكون شكل «ليكسِكون» رزمة ورق يمكن للناس أخذها معهم؟
ج: إدارة ترامب تحاول أن تُخفي هذه الكلمات. إحدى طرق المعاونة على مقاومتها هي إبقاؤها في التداول بكل الوسائل المتاحة. أريد أن يغادر كل من يدخل معرضًا أو متحفًا وهو يحمل هذه الكلمات، أن يعلّقها في بيته أو مكتبه؛ ليكون لهم دور في منع كبتها وطمسها.
س: ماذا عن سياق عرض هذا العمل في معرض تجاري للفن، وبالخصوص في فلوريدا التي كان سياسيّوها في طليعة سنّ وتطبيق أسوأ سياسات ترامب؟
ج: كما قلت سابقًا، وخاصة في معرض فنٍّ بفلوريدا! دي سانتيس بدأ حظر DEI في فلوريدا حتى قبل الأمر التنفيذي لترامب.
أندريا فراسر، ليكسِكون، 2025، عرض تركيبي في جناح كومنولث آند كاونسل في آرت بازل ميامي بيتش 2025.
صورة: مارك بلوور / بإذن من الفنانة، كومنولث آند كاونسل، ومكجاليري ماريان جودمان
س: كتابك 2016: In Museums, Money, and Politics كان كاشفًا؛ أظهر الانتماءات السياسية والتبرعات المالية لأبرز رعاة الفن في البلاد، كثير منهم دعموا ترامب أو لجانه في 2016 (وبضمير محتمل في الانتخابات اللاحقة). كيف تعتقدين أن هذا السياق سيؤثر على استقبال وعرض العمل في أكبر معرض فنون بالولايات المتحدة؟
ج: بدأت العمل على مشروع 2024 In Museums, Money, and Politics. في 2016 لاحظت أن الانحياز الحزبي لمجالس الإدارات لم يكن مرتبطًا بانحياز الولايات التي توجد فيها بقدر ما كان مرتبطًا بحجمها المالي. كانت مجالس المتاحف الصغيرة في الولايات الحمراء غالبًا أيسر سياسياً من مجالس المتاحف الكبيرة في الولايات الزرقاء. في 2024 يبدو أن هناك تطابقًا أكبر بين انحياز المجالس وانحياز الولايات التي تقع فيها؛ فمجالس المتاحف الكبيرة في فلوريدا وتكساس وغيرها من الولايات الحمراء أصبحت أكثر جمهورية، وتلك في كاليفورنيا ونيويورك أصبحت أكثر ديمقراطية. لا أتوقّع أن يؤثر ذلك كثيرًا على استقبال «ليكسِكون»، لكن سنرى.
س: سبق وأن أنتجتِ رزم ورق ركّزت على عدم المساواة في الثروة والعلاقة بين الثروة وسوق الفن. لماذا قررتِ أن تخلقي عملاً ردًّا مباشرًا على الإدارة الرئاسية الحالية؟ هل ترين صلة بين هاتين المجموعتين من الأعمال (بعيدًا عن الشكل والوسيلة)؟ وكيف؟
ج: أعتقد أن «ليكسِكون» أقرب إلى مشروعاتي حول المتاحف والمال والسياسة منها إلى رزم الورق السابقتين. يحمل هذا العمل حبي للفن المفاهيمي الكلاسيكي وبالطبع تأثير عمل فيليكس غونزاليس-تورّس. وبمعنى ما هو أقل نقدًا من كونه تأكيدًا على الدور الذي يمكن أن يضطلع به الفن وأماكن عرضه وجمهوره في محاربة الرقابة. ومع ذلك آمل أن يظل نقدًا مؤسسياً كما عرَّفته: أي دفاعًا عن فن الحقل الفني كمؤسسة للنقد. ويمكن تعميم ذلك كدفاع عن استقلالية كل الحقول الثقافية، بما فيها الحقول التعليمية والعلمية، حتى تؤدي وظيفتها النقدية في المجتمع الديمقراطي. هذا ما تحاول اليمين الراديكالي تدميره.