العناوين
نهاية ولاية. أعلنت مديرة مؤسسة Tate في لندن، ماريا بالشو، أنها ستتنحّى عن منصبها في ربيع 2026 بعد ما يقرب من عقد قضته في الإدارة، وفق بيان صحفي صادر عن المؤسسة. انضمت بالشو إلى تيت في 2017 قادمة من قيادتها لمتحف مانشستر ومعرض ويتوورث، وخلفت نيكولاس سيروتا بعد ولايته التي استمرت 29 عاماً. وصفت فترة عملها في تيت بأنها امتياز، مؤكدة أن المؤسسة باتت في موقع جيد لاستقبال قيادة جديدة. خلال ولايتها أشرفت على معارض بارزة من بينها «فان غوغ وبريطانيا»، و«يوكو أونو»، و«سارجنت والأزياء». سيكون مشروعها الختامي معرضاً استعراضياً واسع النطاق لتريسي إمين في تيت مودرن العام المقبل. سلّطت تيت الضوء على جهود بالشو لتنويع المجموعة وتوسيع نطاقها الدولي، مشيرة إلى نمو العضوية إلى 150,000 عضواً تحت قيادتها. وامتدح رئيس مجلس الإدارة رولاند راد التزامها بتوسيع الوصول العام إلى الفن ودعم مجموعة أوسع من الفنانين. ويأتي رحيل بالشو في ظل ضغوط مالية؛ إذ قامت تيت مؤخراً بتسريح نحو أربعين موظفاً لتقليص النفقات وتعمل بميزانية عجز للسنة 2024–25. شهد المكان إضرابات من الموظفين احتجاجاً على الأجور وظروف العمل، فيما لا تزال أعداد الزوار دون مستويات ما قبل الجائحة مع تراجع ملحوظ في تيت مودرن وتيت بريتن وتيت سانت آيفز.
استعادة الآثار. أعلن المتحف الوطني للفنون الآسيوية التابع للمؤسسة السميثسونية أنه سيعيد ثلاث تماثيل من حضارة الخمير إلى كمبوديا، في إطار التزامه بإخراج الأشياء التي اكتُسبت بطرق غير قانونية من مجموعته. التماثيل — رأس هاريهارا، الإلهة أُما، وبراجناباراميطا — يُعتقد أنها نهبت قبل أكثر من خمسين عاماً خلال الصراع الأهلي في كمبوديا. وبعد أن استفسرت السلطات الكمبودية عن سند ملكية بعض آثار الخمير الموجودة في مقتنيات المتحف، راجع أمناء المتحف ملفات الاقتناء ووجدوا غياب تصاريح التصدير وأدلة على مرور القطع عبر شبكات تهريب معروفة؛ ما أثار مخاوف أخلاقية كبيرة وفق مدير المتحف تشيس ف. روبنسون. تعد هذه الإعادات الأولى بموجب سياسة سميثسوني الشاملة التي اعتمدت في 2022 والتي تدعو جميع المتاحف الـ21 إلى مراعاة عوامل تاريخية أوسع — بما في ذلك النهب في عصر الاستعمار والتجارة غير المشروعة أثناء فترات الحرب — عند تقييم مطالبات الإعادة. رحبت وزارة الثقافة الكمبودية بموقف السميثسوني ولفتت إلى أن عقود الاضطراب جعلت البلاد عرضة للنهب. يجري حالياً بحث سبل إبقاء القطع معروضة من خلال اتفاقيات شراكة. يوازي هذا التحرك جهوداً مماثلة في متحف الفنون الآسيوية في سان فرانسيسكوو الذي يستعد لإعادة 13 قطعة كمبودية مرتبطة بتاجر المتاع المتوفى دوغلاس أ. ج. لاتشفورد وشبكته المرتبطة بتهريب واسع للأعمال الفنية.
الموجز
– أقرّ مجلس الشيوخ الأمريكي بالإجماع قانون استرداد الفن المنهوب خلال الهولوكوست (HEAR Act) لعام 2025 في 10 ديسمبر، الذي يجدد ويوسع التشريع الأصلي لعام 2016 المقرر انقضاؤه في 2026، ويهدف إلى إتاحة مزيد من الوقت للورثة لتقديم دعاوى استرداد الأعمال الفنية المنهوبة خلال الهولوكوست.
– عُيّنت كاثرين كانجو مديرةً لمتحف لانغسون بالمقاطعة البرتقالية بجامعة يو سي إرفاين (UC Irvine Langson Orange County Museum). كانت كانجو تشغل خلال السنوات التسع الماضية منصب المديرة والرئيسة التنفيذية لمتحف الفن المعاصر في سان دييغو، وتصبح أول قيادية للمؤسسة التي تأسست رسمياً في أكتوبر الماضي.
– اكتُشف موقد يعود إلى 400,000 سنة بالقرب من قرية بارنهام في إنجلترا، إلى جانب فؤوس حجرية متكسرة بالحرارة وقطعتين من البيريت يُعتقد أنهما استُخدما لإشعال الشرر.
– يعود معرض ART SG، أكبر معرض فني في جنوب شرق آسيا، إلى مارينا باي ساندز في الفترة من 23 إلى 25 يناير، وسيشهد للمرة الأولى تنظيمه المشترك واستضافة النسخة المحلية المصغرة S.E.A. Focus في نفس المكان.
الزاوية الأخيرة
داخل الخيمة. بعد مرور معرض Art Basel Miami Beach، تنظر إليزا كارولو في الـObserver بعمق في القسم الجديد الأبرز Zero 10 المخصص للفن الرقمي. يمثل القسم الجديد إقراراً واضحاً بقطاع طالما سعى للحصول على اعتراف من العالم الفني التقليدي، وتستعرض كارولو آراء شخصيات بارزة في الفن الرقمي حول مكاسب ومخاطر الانخراط مع المؤسسات الفنية التقليدية. لطالما شكّلت اللامركزية ونظام بيئي فني جديد وجمهور مختلف تماماً من الجامعين نقاط جذب الفن الرقمي؛ يبقى السؤال إن كان ثمّة طريق يتيح للفن الرقمي الارتباط بـ Art Basel ومؤسسات تقليدية أخرى من دون التفريط في هذه السمات المميزة. ما هو واضح أن عالم العملات الرقمية يمتلك سيولة هائلة قد تفيد سوق الفن في هذه اللحظة.