في وقت يتقلّص فيه ترويج الحفلات إلى مربعات إنستغرام وقصص عابرة، يسلك الرسّام سيرجيو ميمبريلاس مسارًا مختلفًا أبطأ عمدًا. الفنان المقيم في فالنسيا أصدر مؤخرًا مطبوعة بصيغة صحيفة تضم جميع بوسترات الفرق التي صمّمها خلال العام الماضي، محوّلًا أعمالًا كانت مؤقتة وغالبًا رقمية إلى أشياء يمكنك إمساكها وفتحها والاحتفاظ بها.
تعمل هذه الصحيفة كأرشيف لمرحلة محددة من ممارسة ميمبريلاس الفنية. بداخله تتجاور بوسترات فرق مستقلة مع أعمال لفنّانين أكثر شهرة مثل رويشين مورفي، يو.إس. غيرلز، ودراي كلينينغ. تشمل المجموعة مشاهد وقارات متباينة، من لندن وستوكهولم وشيكاغو إلى حفلات أقرب إلى وطنه في فالنسيا. عندما تُعرض معًا، تكشف المجموعة عن تناسقٍ فني ونطاق بصري واسع، وعن الدور الثقافي الذي تؤديه هذه البوسترات بعد ليلة الحفل نفسها.
يصف سيرجيو المشروع قائلاً إنه صحيفة تجمع كل البوسترات التي صمّمها خلال العام الماضي، وتعمل كأرشيف لذلك الربع من مسيرته. يعترف بأنه مفتون منذ زمن بطبيعة البوستر الزائلة؛ تلك التي تظهر لمناسبة محددة ثم تختفي. وفي الوقت نفسه، يستمتع برؤية الأعمال مجتمعة كجسد واحد متكامل. لذلك بدت له صيغة الصحيفة الحاوية المثلى.
هناك كذلك إشارة تحريرية واضحة؛ يستلهم سيرجيو كثيرًا من مجلة Interview، ويبدو هذا التأثير في حجم وتوازن التصاميم وثقّتها. تتيح الصيغة رؤية البوسترات بأحجامها الأصلية، وهو أمر كثيرًا ما يضيع حين تعيش الأعمال أساسًا على الإنترنت. وعلى الرغم من أن الناشر يوحي بشكله الصحفي، فقد فُكّر في كل تفاصيله بعناية: طُبع على ورق بوزن 160 غ/م² وبقِيَم إنتاجية عالية، مُصمَّم ليصمد. وإذا لفت بوستر معين انتباهك، يمكنك فصله وتأطيره.
تأتي لحظة المشروع أيضًا بدافع واضح؛ يعبّر سيرجيو عن إحباط متزايد من قلّة الطباعة اليوم داخل ثقافة الموسيقى. يقول: «اليوم، نادرًا ما يطبع المنظّمون بوسترات لأن التركيز الأكبر أصبح على الترويج الرقمي.» ومع ذلك، عندما تظهر هذه البوسترات ماديًا، تكون الاستجابة معبرة: الفرق تسعد برؤيتها مطبوعة أمامها، والجمهور غالبًا ما يحاول أن يأخذها إلى بيته. بالنسبة لسيرجيو، الذي نشأ في بيئة عاشت البوسترات كأشياء ترافق الحياة اليومية، تشكل هذه المطبوعة وسيلة لإحياء تلك التجربة بشكل يبدو واقعيًا، ميسورًا، وذات صلة الآن الآن.
عندما سُئل عن أعماله المفضلة، تردّد قليلاً؛ كل قطعة مربوطة بلحظة أو فرقة أو مكان معين، مما يصعب الاختيار. مع ذلك، تبرز بوسترات يو.إس. غيرلز وكريس كوهين، لا لكونهما مجرد أعمال بصرية بل لأن التوليف بين الموسيقى والمرئيات جاء بشكل طبيعي ومقنع.
وعلى الرغم من كون العمل في ميدان بوسترات الحفلات شغفًا له، إلا أنه لم يخلُ من تحديات: فيض المعلومات، الشعارات، والقيود العملية هي أمور مألوفة. لكنه ينوّه إلى أن الثقة المتبادلة كانت ثابتة في كل تعاوناته، من مشاريع حديثة إلى أعمال سابقة مع فرق مثل فيوتشر آيلاندز، ويلكو، وبيك.
لقد شكّلت هذه الثقة نهجه، إذ تحوّل من التركيز على تلبية التوقعات إلى إعطاء الأولوية للحدس والحرية الإبداعية—خصوصًا في صناعة غالبًا ما تكون ميزانياتها محدودة. بجمع هذه البوسترات في كائن واحد متواضع لكنه مصعد، لا يكتفي سيرجيو بتوثيق عمله فحسب، بل يقدم حجة قوية لاستمرار المطبوعة كوسيط ملموس وديمقراطي وذو وقع ثقافي. في هيئة صحيفة، تستعيد هذه البوسترات حياتها خارج حلقة التمرير، وهي ظاهرة رأينا تكاثفها هذا العام ونأمل أن تستمر في 2026.