ها نحن ذا: سنة 2025 تقترب من نهايتها. وقبل أن نستقبل الربع الثاني من القرن الحادي والعشرين، توجد إصدارات الخطوط لهذا الشهر جاهزة لتمنح تصاميمك الطباعية والويب حيوية جديدة طوال 2026 وما بعدها.
ثمة موضوع متكرر في عدة إصدارات هذا الشهر: مصالحة القوى المتقابلة. سواء كان التوازن بين الزخرفة والقيود النظامية، بين الطراوة والدقّة، أو بين الحضور المسرحي والوظيفية الهادئة، تُظهر خطوط ديسمبر كيف أن التوتر المنتج بين الأطراف المتناقضة قادر على توليد نتائج مرنة وغير متوقعة.
سواء كنت تبحث عن وجه عرض يجسر قرون تطور الطباعة، خط سانس مدوّر يجسّد دفءًا حقيقيًا، أو ديدو متعدد الاستخدامات يتكيّف من أحجام التعليقات الى دراما بمقاس الملصق، ستجد هنا ما يوقظ فضولك.
1. GS Lomba — من تصميم جيرارد سيرا
GS Lomba، صُمّم بواسطة جيرارد سيرا من GS Type، يقدم تقاطعًا جذابًا بين الزخرفة الوسيطية والانضباط الرقمي. هذا الخط التجريبي للعرض يدمج ثراء الحروف اللومباردية الاحتفالية بمنطق التصميم ذي العرض الثابت، فينتج شكلًا يبدو في آن واحد قديماً وصناعياً.
كل حرف فيه يبدو كتناقض مقصود: مزخرف لكنه ثابت العرض، تعبيري لكنه مقيد ميكانيكياً. بدلاً من التنازل بين هاتين القوتين المتقابلتين، يحتفي GS Lomba بكليهما بلا مواربة.
النتيجة ليست مجرد زينة، بل ما يسميه سيرا «طقس مشفّر»: إيماءة تاريخية معاد تأطيرها بدقّة رقمية معاصرة. GS Lomba ينظر إلى الوراء وهو يتكلّم لغة معاصرة واضحة، ويثبت أن القيد قد يضخّم الإمكانات التعبيرية بدل أن يقلّلها.
2. Snowee — من تصميم هيو لي
صمّم هيو لي هذا الخط لصالح مصنّع الخطوط الفيتنامي Chợ Chời Creative، وقد نشأ Snowee كجزء من تجديد علامة Snowee Gelato، شركة مثلجات لها أكثر من عشرين سنة من التاريخ. يحوّل الخط المتعة الحسية للمثلجات إلى شكل طباعي، فتصبح الأولوية للودّ والدفء (بقدر من المفارقة).
يتكوّن طابع Snowee من هندسة لولبية ناعمة مستمدة من كرات المثلجات، ممزوجة بتدفّق خطي خطاطي يمنح أصالة وإحساسًا عضويًا. الوزن الثقيل ونهايات الحروف المستديرة يولدان أشكالاً كريمة وودودة، بينما تحافظ الضربات منخفضة التباين على توازنٍ بنيوي وقابلية قراءة عند المقاسات الكبيرة.
هذه المقاربة غير المألوفة تُفرز خطًا يبدو في آن واحد متينًا وجاذبًا؛ خيار عملي للعناوين والعبوات وهويات العلامة، خصوصًا تلك التي تطلب شخصية مميزة بعيدة عن الطابع المؤسساتي، تمزج الحلاوة مع حضور حقيقي.
3. Gando — من تصميم ماثيو كورْتا
يواجه Gando، من تصميم ماثيو كورْتا، تحدياً مزمنًا لدى خطوط ديدو: شخصية هذه العائلة القوية قد تكون ساحرة على المقاسات العرضية لكنها تضعف قابليتها للقراءة في النص الجاري. بدلاً من الاختيار بين الجاذبية والوظيفية، يوفر Gando كلاهما عبر تقنية الخط المتغيّر التي تمتد عبر الطيف الكامل بين النقيضين.
استلهم المصمم من نموذج يعود إلى 1828 من مطبعة إخوة Gando الباريسية، التي قدّمت تصاميم على نمط ديدو معدّلة بذكاء للاستخدامات الصغيرة، بما في ذلك أشكال بديلة لبعض الحروف ذات خصائص حداثية واضحة. استكشف المصمم هذا التراث بتحرّر، وطوّر أربع أحجام بصرية (Optical Sizes) تُعدّل الصوت الطباعي بشكل متسق: Caption (ارتفاع حروف معزّز وتباعد محسن)، Text (حواف مموَنة)، Display (المظهر الكامل لديدو)، وPoster (انحناءات تعبيرية في أقصى درجاتها).
تضم كلّ من هذه الأحجام المائلة وأنماط أوزان تمتد من Regular الى Bold، فتصبح نظامًا شاملاً يغطي من التألق المسرحي وصولاً إلى الوظائف الداعمة. إنها مثال بليغ على قدرة تقنيات الخط المتغير على التكيّف السياقي: تسمح لمخطط خط واحد بأن يؤدي أدواراً متعددة — من بطولة فجة إلى دورٍ ثانويٍ موثوق — مع الحفاظ على روابط عائلية متماسكة.
٤. فيوتوريست — فويغو فونتس
تقدم فيوتوريست نفسها كـ سَنس سيريف معاصرة توازن بين دقة هندسية محسوبة ودفء إنساني. بناؤها يجمع منحنيات ناعمة مع صرامة شكلية هندسية، ما يمنح الإيقاع إحساساً سائلًا ومنضبطًا في آن واحد.
متوفرة بثلاثة امتدادات عرضية وخمسة أوزان من الخفيف إلى العريض، تسمح هندستها المصقولة وتفاصيلها المدروسة بتكيّف سلس بين العناوين والتطبيقات الواجهية. هي برهان قوي على أن تصميم السنس سيريف المعاصر قادر على تحقيق اتساق نظامي وشخصية تعبيرية دون المساس بأي منهما.
تمثل فيوتوريست فلسفة المصبعة في مزج خبرة العلامة التجارية مع الحرفية الطباعية، لتنتج خطوطاً قابلة للاستخدام الفوري للعلامات الحديثة؛ صوت طَلُوعي للسياقات حيث يلتقي التصميم بالابتكار، بتنوع دون حياد ودقة دون برود.
٥. كلتشر — فويغو فونتس
تعلن كلتشر عن نفسها بثقة: عائلة خطوط مرنة مصممة لإعادة تشكيل معايير الطباعة المعاصرة. قادرة على التعامل مع كل شيء من النصوص التحريرية الطويلة إلى العناوين النابضة بالحياة، تجمع بين الوضوح والشخصية، فتنشئ نظاماً يتكيف بسلاسة عبر عوالم العلامات التجارية والواجهات والتطبيقات التحريرية.
متاحة بستة أوزان من الخفيف إلى الثقيل، تحافظ كلتشر على توازن بين القرب والسلطة، محافظة على شخصية ثابتة عبر سياقات متنوعة. توجهها مخصّص للعلامات التي تملك مضموناً ورؤية؛ أي التي تشارك فعلياً في تشكيل النقاشات الثقافية بدلاً من متابعتها فقط.
ما يميز كلتشر هو رفضها المقايضة بين الوظيفة والشخصية: تحافظ العائلة على قابلية قراءة ممتدة بينما تمنح قدر كافٍ من الطابع للتطبيقات العرضية، لتبرهن كيف يمكن لأنظمة الخط المعاصرة أن تخدم أُطر متعددة دون فقدان الاتساق. بكلمات أخرى، تنجح ككلب عملٍ وصوتٍ مميز، مقدّمة التكيّف الذي تطلبه العلامات العصرية مع الحفاظ على هوية واضحة.
٦. إيجيس — نيل سمرور
يحمل خط إيجيس طموحاً طباعياً ودلالة شخصية عميقة؛ صممه نيل أثناء مرافقته رحلة والده مع الخرف ومرض ألزهايمر، وتُخصص خمسون بالمئة من الأرباح لجمعية ألزهايمر.
هو نظام خطي واسع وثقيل محسن للتطبيقات الكبيرة عبر أربعة أحجام بصرية (العادي، العَرْضي، الملصق، الفائق) وخمسة أوزان. مع تكبير الحجم تضيق الفتحات وتتعزز الظلال، ما يخلق حضوراً حاداً ومهيباً مناسباً للطباعات المفرطة في الحجم. تتضمن العائلة أنماطاً مستقيمة ومائلة وعكسية، مع ميزات واسعة: بدائل أسلوبية، أشكال ثنائية، أحرف صغيرة، شكلان لحرف «g» وأشكال عددية متخصصة.
بشكل عام، يظهر إيجيس كيف يمكن للتجربة الشخصية أن تغذي التعبير الطباعي بلا إفراط في العاطفة؛ النتيجة توازن بين القوة والتهذيب، نظام يفرض الانتباه مع الاحتفاظ بالرُقي عبر تطبيقات متنوّعة. ان النجاح في خلق حضور قوي لا يلغي حسّ الأناقة والدقة.