الزمن صار غريبًا ومطاطًا في مرحلة ما بعد كوفيد. منذ عودة دونالد ترامب إلى البيت الأبيض في 20 يناير، شهدت إدارته فيضًا من الأوامر التنفيذية والتصريحات اللافتة والمنشورات المتقطِّعة على وسائل التواصل، فتراكمت أحداثٌ كانت تجعل كل أسبوع يبدو للبعض وكأنه دهر طويل.
نظرة إلى عام 2025 تكشف صعوبة بالغة في تلخيص ما جرى في سوق الفن: رسائل متناقضة ومتعدّدة الدلائل، لدرجة أن العبارة الشعرية تُحسِن التعبير—هذا كان عام توقف فيه سوق الفن عن الاتساق.
آراء الخبراء اختلفت. ناتاشا ديجن، رئيسة قسم دراسات سوق الفن بمعهد الأزياء في نويورك (التي انتقلت لاحقًا إلى إدارة فرع معهد سوذبيز في نيويورك)، قالت إن لكلٍّ منظورًا مختلفًا. حتى أعمدة الرأي ذهبت إلى تشبيه مراقبي السوق بحالة تشوّهٍ في الرؤية عن الشكل والحجم، إذ صار من الصعب قراءة ملامح السوق بدقة.
المعارض والمزادات والتعريفات جمعت إشارات متباينة. بدا مؤشر الزخم الأول في فبراير مع فعالية فرِيز لوس أنجلوس، حيث أبلغ كثير من التجار عن نفاد الأعمال المشاركة، وحضورُ كبار هواة الجمع، ومبيعاتٌ بمعدلات تتجاوز المليون دولار لدى أمكنة كـGladstone وMichael Rosenfeld وDavid Zwirner، ما أعطى دفعةً قوية بعد حرائق الغابات التي لحقت بالمدينة.
لكن المزاج تغيّر سريعًا، ليس فقط في السوق بل في الاقتصاد عمومًا، حين فرضت الإدارة تعريفات جمركية شاملة على كندا والمكسيك والصين—أبرز شركاء الولايات المتحدة التجاريين—مما نَفَسَا من روح التفاؤل وأضفى جوًا من التشاؤم. تقارير آرت بازل هونغ كونغ كانت مُختلطة، وأبلغت معارض كبرى أن المشترين أصبحوا أكثر تحفظًا وانتقائية.
وبالرغم من ذلك، سجّل مارس قمة لافتة: بيع لوحة للفنان الهندي م. ف. حسين بمبلغ قياسي بلغ 13.8 مليون دولار، وهو رقمٌ جديدٌ للأعمال الهندية الحديثة.
في أبريل تبدّدت الآمال أكثر بإعلان تعريفات جديدة شملت دولًا كثيرة، بل جزرًا غير مأهولة أحيانًا، ومع ذلك استمرت علامات التفاؤل في مايو خلال فرِيز نيويورك—مع عرض ثلاث تماثيل لجيف كونز عن شخصية الهيكل الأخضر لدى غاغوسيَن، وتناقلت تقارير عن مبيعات قوية في كبرى الصالات، وحتى إعلان توسعة آرت بازل بإطلاق نسخة في قطر فبراير 2026.
إلا أن المزادات الرئيسية في مايو خيبت التوقعات: الدور توقعت تحقيق مبيعات قد تبلغ 1.6 مليار دولار، لكن النتيجة الفعلية كانت 837.5 مليونًا فقط؛ الأسعار العليا لم تصل إلى مستويات السنوات السابقة، والأعمال المطلية حديثًا لفنّانين ناشئين لم تؤدِّ بالشكل المتوقع.
في يونيو، أبدت بعض الصالات ثقة—مثل بيت Pace الذي روج لعمل بيكاسو بقيمة 30 مليونًا—إلا أن تحليل تقارير المبيعات لخمس صالات زرقاء الشريحة في بازل أظهر تراجعًا لأكثر من 35% مقارنةً بعام 2024.
وفي يوليو بدأ ما يشبه ساعة الموت لبعض الصالات: إعلان تجار كبار إغلاق صالاتهم أو تقليص نشاطها، بعد عقود من التوسّع، متذرعين بتكاليف ثابتة مرتفعة—إيجارات، رواتب—وتساؤلات أعمق حول قابلية نموذج الصالة التقليدي للاستمرار على حاله.
من جهة أخرى، بروز السلع الفاخرة في المزادات كان واضحًا؛ بيع حقيبة بيركين الأولى من هرمز بسعر قياسي في سوذبيز باريس (10 ملايين دولار تقريبًا) أثار مؤشرات أن دور المزادات قد تعطي أولوية أكبر للسلع الفاخرة مع تباطؤ سوق الفن التشكيلي. هذا التحول شكّل القصة الكبرى لسوق المزادات لعام 2025.
مع حلول الخريف عادت الحياة تدريجيًا: معرض أرموري في نيويورك شهد تفاؤلًا حذرًا، ومزاد سوذبيز لندن لمجموعة بولين كاربيداس تجاوز تقديرات عالية ليجمع نحو 100 مليون دولار. في فريز لندن أُبلغ عن مبيعات قوية، وفي الإصدار الثالث من آرت بازل باريس بدا أن مفتاح التحوّل قد قُلب: بازل باريس اعتُبرت الأكثر نجاحًا حتى الآن، مع مبيعات ثمانية أرقام في عدة صالات.
عامل الجذب لباريس لا يقتصر على الشراء والمطاعم فحسب، بل على عروض مؤسسات متحفية عملاقة—مثل مؤسسة لويس فويتون—التي تولّد شعور الخوف من فقدان الفرصة (FOMO) وتدفع المكتَبين إلى الحضور.
أكتوبر شهد إشارات قوة إضافية في الشرق الأوسط مع إعلان فريز عن إطلاق نسخة أبوظبي في نوفمبر 2026، وفي نفس الشهر بيعت لوحة من أواخر القرن السادس عشر من مدرسة المغول في كريستيز لندن بأكثر من 12 ضعف تقديرها الأدنى. بالمقابل، أبلغت صالات عملاقة عن تراجع أرباحها في المملكة المتحدة.
نوفمبر أعاد الضخّ: سوذبيز، في أولى مبيعاتها بمقرها الجديد في مبنى بروير على ماديسون أفنيو، باعت لوحة غوستاف كليمت “بورتريه إليزابيث ليدرر” مقابل 236.4 مليون دولار—أعلى سعر لأثر فني حديث في المزاد—كما سجلت رقمًا قياسيًا لعمل لفنانة نسائية ببيع لوحة فريدا كاهلو بمبلغ 54.7 مليون دولار. أسابيع المزادات شهدت معدلات بيع مرتفعة ونشاطًا مزدهرًا في المزاد الرئيسي، بما قارب 2.2 مليار دولار.
وبرغم هذه النتائج، لفتت ديجن الانتباه إلى أن تحقيق الفوز تطلب تقديم تنازلات من دور المزاد، ما يجعل من الصعب تقييم مدى ربحية هذه المبيعات. كما أن بيت المزاد كان بحاجة إلى نصر إعلامي بعد تحقيقات كشفت عن اضطرابات إدارية وخسائر تشغيلية كبيرة في العام السابق.
المشاعر الإيجابية امتدت إلى آرت بازل ميامي في ديسمبر، حيث شهدت البيعَ في الساعات الأولى أعمالًا بملايين الدولارات، وأبلغت دور كبرى عن نتائج مرضية. وفي نهاية العام نشرت كريستيز توقعات مبيعات عالمية تقارب 6.2 مليار دولار، وسوذبيز توقّعت نحو 7 مليارات—قفزتان ملحوظتان مقارنة بالعام السابق.
رغم كل ذلك، طغى التعب العام على كثيرين: إشباع الجدول المعروض من معارض ومزادات جعل البعض يشعرون بالإرهاق من وتيرة الأحداث المتواصلة. وفي ظل ذلك يبقى السؤال مطروحًا: ماذا يخبئ 2026؟ من الدوحة في فبراير إلى ميامي في ديسمبر، سيستمر المتابعون—ومن بينهم صناع الرأي في المجال—في محاولة فهم هذا السوق المتقلب.