أمضى عالم الفن جزءًا كبيرًا من عام 2025 ليس في كشف روائع جديدة، بل في فتح ملفات المحاكم، كأنّ الصناعة انجرفت إلى جلسات استجواب متواصل طوال السنة. ما بدأ كهمهمة خلافية عادية تحوّل إلى عرض أوسع: جامعون يتهمون مستشارين، ومستشارون يقاضون بعضهم بعضًا، وإدارات أرشيف تدافع عن ألوانها، وشركات أحذية رياضية تتحفّظ على أحكام قانون الأوراق المالية، وحتى حديقة في سوهو تصر—بجدية ملحوظة—أنّها عمل فني يستحق الحماية الفدرالية. كان عامًا بدا فيه الجميع، من مليارديرات إلى فنانين مجهولين، عازمين على إثبات أنَّ الوسيط الوحيد الذي يدوم أكثر من البرونز هو التقاضي.
جزء من السخرية — إن جاز تسميته كذلك — كان في تنوع النزاعات الذي يصيب بالرأس. بعضها كان دراماتورجيات مالية باذخة تصرف فيها دور المزادات كأنها بنوك استثمار أكثر منها مؤسسات ثقافية. أخرى نشأت من ركام صفقات صداقات امتدت لعقود وذكريات ضبابية تتعلّق بدراجات نارية وعقارات في ماليبو. وخيط واحد مرّ عبر كل هذه القضايا: تناقض لا يمكن لعالم الفن تجاهله بعد الآن، وهو أن سوقًا بُنِيَ على السرية يجد نفسه الآن مُقتادًا، وهو يرمش، تحت أضواء الكشف القانوني الفلورية. لو كان لعام 2025 مزاج، فكان إدراك أن الاحتفاظ بالسرية لم يعد دفاعًا أمام مدفوع ومصمم على التقاضي.
في ما يلي جولة منظّمة موضوعيًا عبر أكثر من اثنتي عشرة دعوى كشفت ما خفي من الضغوط البنيوية — قضايا ترسم معًا نقاط الضغط في مجال يمر بحسابات صعبة. الصورة التي تتبلور هي لصناعة تكتشف، مع تزايد الانزعاج، أن الغموض ليس بديلًا كافيًا للحكم والإدارة الرشيدة.
آليات السوق: دعوى الملياردير يان كوم تُدخل أكوافيفيلا وناهْماد كونتمبوراري وبيروتان في إجراءات الإفصاح
حقوق الصورة: فوتو ديفيد راموس / غيتي إيميجز
عندما اتهم يان كوم، الشريك المؤسس لـواتس آب، مصمم الديكور ريمي تيسيي في أكتوبر بتضخيم الفواتير وحجب عمولات غير مشروعة، توسعت الدعوى سريعًا لتتجاوز نطاق الديكور. تعاملات تيسيي مع صالات عرض كبرى—أكوافيفيلا، ناهماد كونتمبوراري، وبيروتان—أصبحت مركزية في مطالبة كوم بأن المصمم استغل عمليات شراء فنية مشروعة لتضخيم فواتير عملاء لم يكونوا على دراية بالأمر.
الصالات، التي لم تُتهم بأي سلوك خاطئ، اعترضت على طلبات إفصاح شاملة تقول إنها ستكشف هياكل تسعير داخلية ومفاوضات سرية. هذا الرفض مفهوم: قليلون من الصناعات تعتمد بشدة على السرية مثل عالم الصالات الفنية.
ومع ذلك، تثير القضية سؤالًا محرجًا: متى يقاضي المليارديرات، كم يمكن أن تبقى سوق الفن خاصة؟ اعتمادًا على حكم المحكمة، قد يُذكر عام 2025 كسنة بدأ فيها العملاء بفتح الصندوق الأسود.
آليات السوق: مستشارات الفن باربارا غوغنهايم وابيغيل آشر يقاضيان بعضهما
حقوق الصورة: فوتو جريج ديجوير / وايرإميج
لصناعة تفخر بالسرية، كان المشهد الأكثر صدمة هذا العام هو مشاهدة اثنتين من مستشارات الصف الأول—باربارا غوغنهايم وابيغيل آشر—يفشلان عقودًا من المظالم في دعاوى متقابلة. تدّعي غوغنهايم أن آشر حوّلت عملاء وأموالًا إلى نفسها؛ وترد آشر بأن غوغنهايم أفسدت علاقات مهنية و شوهت سمعتها.
يعمل المستشارون عادة في منطقة رمادية رشيقة بين الوصي والوسيط، وعملة المهنة هي الثقة. عندما تنهار تلك الثقة، تكون النتائج فاضحة وغير لائقة.
لقد صارت القضية درسًا غير مقصود في كيفية عمل المستشارين فعليًا: اعتمادًا على العلاقات لا القواعد. توقعوا مستقبلًا اتفاقيات أقل بالتصفيق والمصافحة، وورقيات وإجراءات أكثر.
آليات السوق: يعقوب «جاكي» صفرا يقاضي كريستيز بسوء نية في تسليمات بقيمة 100 مليون دولار
حقوق الصورة: PA Images عبر غيتي إيميجز
في يناير، شنّ الممول السويسري جاكي صفرا هجومًا واسعًا على دار المزادات كريستيز، متهمًا الدار بسوء إدارة تسليم بقيمة 100 مليون دولار شمل لوحات قديمة، تحفًا، وكمًا من رسائل حب أينشتاين. يدّعي أن الدار لم تسوّق الأعمال كما ينبغي، أخطأت في نسب الأعمال، ألغت صرف العائدات في وقتها، وأعلنت خطأً أنه في حالة تخلف عن سداد مبلغ سلفي قدره 63 مليون دولار.
تؤكد كريستيز أنها التزمت بنص العقد حرفيًا. ومع ذلك، فإن الاتهامات تضرب قلب نموذج المزاد الحديث، حيث تلعب الدور في آنٍ واحد كجهة اقراض، ومسوقة، وخبيرة، وبائعة—تجمع أدوار يعمل بسلاسة حتى تتعطل.
قد تضطر المحاكم لتحديد أين تنتهي واجبات الأمانة وأين يبدأ هامش التقدير التجاري. بالنسبة للمُسلمين على العقد—أصحاب الأعمال والبيوت المزادية المتعودة على هامش واسع—ينبغي أن تكون تلك الحدود مهمة.
الأصالة والنسب: مواجهة استئناف من بيس لقطع نيفلسون تم سحبه من سوذبيز
حقوق الصورة: مستندات المحكمة / شكوى بيلوف
عندما سُحبت قطعة منحوتة لنيوفلسون فجأة من سوذبيز في 2022 بعد أن أثارت صالة بيس تساؤلات حول أصالتها، اتهمت ثروة الهواة هاردي بيلوف الصالة بتخريب البيع. رُفضت معظم الدعاوى، لكن ادعاءً أساسيًا—التدخل الخاطئ—بقي قائمًا، مما أبقى الصالة تحت أضواء المحكمة.
لأن بيس لها تاريخ في تشكيل سوق نيفلسون، فإن شكاوكها تحمل وزنًا استثنائيًا. هذا النفوذ صار الآن جزءًا من النزاع: متى يصبح التدقيق المهني تعديًا؟ يبقي الادعاء القائم، الذي لم يُحسم بعد، عالم الفن مراقبًا لمدى السلطة التي تمارسها الصالات الكبرى عندما تهمس بكلمة واحدة قد تكون مدمّرة: «مشكوك فيه».
الأصالة والنسب: فيليبس تقاضي ديفيد ميمران بشأن كفالة بقيمة 14.5 مليون دولار لعمل لبوللوك
حقوق الصورة: وايرإميج
في يوليو، زعمَت فيليبس أن المنتج السينمائي ديفيد ميمران لم يفي بكفالة طرف ثالث لبيع لوحة لبوللوك بيعت في 2024. وفق الشكوى، اعترف ميمران بالدين، وطلب مهلة، ثم أعلن أنه غير قادر على السداد. تطالب دار المزادات بما يقارب 15 مليون دولار مع الفوائد.
تعتمد الكفالات الطرف الثالث الآن على جزء كبير من مزادات الأمسيات، وهي تقوم على مزيج دقيق من التكبّر والسيولة. عندما يتعثر أي منهما، يهتز النظام بأكمله.
قال ميمران للصحافة إنه «قصد الشراء متأخرًا قليلًا». تختلف فيليبس. ستقرر المحاكم فيما إذا كان مثل هذا التأخير امتيازًا أم إخلالًا بالعقد.
الأصالة والنسب: حفيدة ستيف مككوين تقاضي لاستعادة بوللوك بقيمة 68 مليون دولار
حقوق الصورة: فوتو سيلفر سكرين كولكشن / غيتي إيميجز
في أحد منازعات العام الأكثر سينمائية، رفعت مولّي مككوين دعوى لاسترداد لوحة رذاذ لجاكسون بوللوك تقول إنها كانت ملكًا لجَدّها. تزعم الشكوى أن ستيف مككوين تبادل العمل «بتوقع الحصول مقابل دراجة نارية وعقار في لاتيجو كانيون. ومع ذلك، اصطدمت إحدى دراجات عائلة بورشرت ولم يتغير سند الملكية للعقار».
تصرّ عائلة بورشرت على أن الترتيب كان غير رسمي وبعيدًا وربما خرافيًا. لا تشكّل الذكريات التي تعود إلى السبعينات دليلاً قانونيًا قويًا دائمًا. ومع ذلك، تسلط القضية الضوء على حقيقة يتجنّبها السوق: بعض أكثر الأعمال قيمة المتداولة اليوم اقتُنيت في عالم أرخى، أضبابيّ، وأقل توثيقًا بكثير مما نعرفه الآن.
الأصل والاسترداد: مدعٍ تشيكي يقاضي كريستيز طلبًا لمعلومات عن أعمال شيلِي نهبتها النازية
حقوق الصورة: فوتو روي روشلين / غيتي إيميجز
رفَع ميلوشفافرا دعوى ضد كريستيز في نيويورك طالبًا مواقع عملين لشيلِي مرتبطين بمجموعات غرينباوم، مجادلًا أن اتفاقيات عدم الإفصاح لدى دور المزادات تمنعه من تقديم مطالبات استرداد قبل انقضاء قانون استرداد الفن المصادرة خلال الهولوكوست في 2026.
تعتبر دور المزادات السرية واجبًا أساسيًا؛ ويرى الورثة أنها جدار صلب. تُواجه هذه القضية هذين المبدأين ببصيرة غير معتادة. ومع اقتراب نهاية العمل التشريعي، قد تُسرّع دعوى فافرا مساءلة أوسع: فالحفاظ على السرية واسترداد الممتلكات تاريخيًا متعارضان بطبيعتهم.
الأصل والاسترداد: جامع ساسان غندهاري يقاضي كريستيز بشأن بيكاسو مملوك سابقًا لمهرب مدان
حقوق الصورة: فوتو ويكتور شيمانوفيتش / فوتو عبر غيتي
يدّعي غندهاري، الذي ضمن شركته صفقة لبيكاسو في كريستيز، أن دار المزادات لم تفصح عن أن مالكًا سابقًا—خوسيه ميستري الأب—كان مدانًا بتهريب الكوكايين. تقول كريستيز إنها وفّيت بجميع الالتزامات القانونية وتُصنّف الدعوى كنزاع دين بسيط.
مع تشديد قواعد مكافحة غسيل الأموال، أصبح لأصحاب الملكيات السابقة مخاطر أكبر من أي وقت مضى. الضامنون، الذين يتحملون تعرضًا ماليًا هائلًا، يريدون الشفافية؛ ودور المزادات، التي تحمي سرية العملاء، تقاوم. قد تضع هذه القضية سابقة حول ما يتوجب على دور المزادات الإفصاح عنه—ليس عن العمل فحسب، بل عن الأشخاص الذين امتلكوه.
حقوق الفنانين والممتلكات الثقافية: صندوق إرث إيف كِلَن يفوز بدعوى علامة تجارية ضد ستيوارت سيمبل
حقوق الصورة: فوتو كات مورلي / SOPA Images / LightRocket عبر غيتي
قضت محكمة فرنسية بأن طلاء «إيزي كلاين» لستيوارت سيمبل ينتهك علامة إيف كلان التجارية، وأمرت بوقف المبيعات ودفع تعويضات. حاول سيمبل تقديم طبعة طائفية لطلائه كتحدٍّ ديمقراطي للملكية اللونية؛ إلا أن المحكمة رأت فيه استغلالًا تجاريًا مقصودًا.
يوضح الحكم منطقة مزدحمة تتقاطع فيها السخرية وثقافة الريمكس وحقوق الملكية الفكرية. للأوقاف التي تحرس إرث الفنانين، هو خط فاصل مرحب به. وللفنانين الراغبين في اختبار هذه الحدود، تذكير بأن التهكّم ليس دائمًا حصانة أمام التقاضي.
حقوق الفنانين والممتلكات الثقافية: فل كولور بلاك تحاول إلغاء علامة «بانكسي»
حقوق الصورة: غيتي إيميجز
قدمت شركة بطاقات التهاني فل كولور بلاك التماسًا لإلغاء علامة بانكسي التجارية، بحجة أن الفنان المجهول لم يستخدمها في التجارة استخدامًا مشروعًا. في تحديها، استعانت الشركة بأقوال وأفعال بانكسي نفسه فيما يتعلق بحقوق الطبع والنشر—والتي كان قد تهاون بها سابقًا—لتقوية قضيتها. سيحاول مكتب بست كنترول، جهة تمثيل بانكسي، إثبات أن الفنان باع فعليًا سلعًا من عمله، وبالتالي احتفظ بالعلامة التجارية. النزاع لا يزال مستمرًا.
حقوق الفنانين والممتلكات الثقافية: منظمة غير ربحية في مانهاتن تحاول حماية حديقة شارع إليزابيث بموجب VARA
حقوق الصورة: فوتو أندرو ليختنشتاين / كوربيس عبر غيتي
في فبراير، دعا مدير حديقة شارع إليزابيث مدينة نيويورك، جادلاً أن الفضاء المجتمعي المحبوب هو «نحت اجتماعي» محمي بموجب قانون حقوق الفنانين البصريين (VARA). تخطط المدينة لبناء مساكن ميسورة للمسنين على الأرض؛ وي argue supporters أن تطور الحديقة عبر عقود يمنحها وضعًا فنيًا مستقلًا.
الادعاء جريء. يحمي VARA تقليديًا أعمالًا منفصلة، لا بيئات صاغها متطوعون وجيران والزمن نفسه. ومع ذلك، تأتي الدعوى في لحظة ثقافية يتوسع فيها تعريف الفن العام—وعندما تستخدم المجتمعات بشكل متزايد قانون الفن كدرع ضد التطوير.
التقنية والأوراق المالية: مستخدمو RTFKT يقاضون نايك بدعوى جماعية بقيمة 5 ملايين دولار حول NFT
حقوق الصورة: SOPA Images / LightRocket عبر Getty
بعد إغلاق نايك لمنصتها الخاصة بـRTFKT للـNFT، رفع المستخدمون دعوى جماعية يزعمون فيها أن الشركة باعت أوراقًا مالية غير مسجلة من خلال ترويج أحذية NFT كاستثمارات مرتبطة بقوة علامة نايك التجارية. يرفع المدّعون دعاوى بخسائر فادحة؛ وامتنعت نايك عن التعليق.
تقع القضية عند مفترق شائك بين الفن والمقتنيات وقانون الأوراق المالية—منطقة لم يبدأ المنظمون إلا مؤخرًا في رسم خريطة لها. قد يحدد ما إذا كانت هذه الرموز تمثل أوراقًا مالية معيارًا قانونيًا مبكرًا مهمًا. ربما بردت حرارة سوق الـNFT، لكن تداعياته القانونية فقط بدأت تسخن. ومن غير المرجح أن تكون هذه القضية الأخيرة.