مجلة جوكستابوز ويليام إي جونز «يبدو كما لو أنه يؤلم فقط» المعهد المعاصر، غلاسغو

خلال إدارة ترامب الأولى وفترة الإغلاق بسبب كوفيد، عاجزت عن استئناف عملي في صناعة الأفلام، ذلك الوسيط الذي تدربت عليه. قضيت تلك السنوات أكتب الرواية؛ كانت ميزة ذلك أنها حرة وخاصة — حقل من الابداع الخالص. في نهاية المطاف نشرت ثلاث روايات بين 2019 و2023. وعلى امتداد الثلاثية يتحول السارد إلى رسام. سرت على أثر شخصيتي الخيالية وشرعت في الرسم بجدّية عام 2022، تقريبًا فور الانتهاء من الكتابة. كما قال لي صديق: كتبت مستقبلاً لنفسي، وقد تحقق.

في سلسلة No Product (2010) خدشت وطلّيت يدويًا أفلامَ إعلاناتٍ بصيغة 16 ملم من ستينات القرن الماضي إطارًا إطارًا. هذا التشويه أمحى الأشياء المعروضة للبيع. قبل الحقبة الرقمية، كانت تُشحن نسخ متعددة من أفلام الإعلانات إلى محطات التلفزيون للبث؛ ولهذا السبب ما تزال أعداد كبيرة من هذه النسخ موجودة، وغالبًا في حالة تدهور ملحوظة. آنذاك شاهد هذه الإعلانات ملايين المشاهدين؛ أما اليوم فهي بالية، بلا قيمة تجارية، وظلال لما كانت عليه من قبل — قمامة افتراضية تُتاح لتحويلها إلى شيء آخر.

الإلهام الأصلي لسلسلة No Product كان فيلم Traité de bave et d’éternité، العمل السينمائي الوحيد للكاتب الروماني/الفرنسي إيزيدور إيزو، المُكتمل عام 1951. يتضمن السرد بيانًا لما سمّاه إيزو «السينما المتنافرة» (cinéma discrepant). تُـنحت في صور هذه السينما — وغالبًا ما تُستعار من مصادر تاريخية — كما قال إيزو: تُخدَش وتُجهد وتتوسَخ وتُنثَر عليها الحبر وتُحَرَّف إلى ما بعد التعرف عليها. جادل إيزو بأنه مارس عنفًا على الصور من أجل تجديد وسيط الفيلم. اذا جاز التعبير، تُعد أفلام No Product، وبامتدادها Treatise of Slobber and Eternity، سلفًا لممارستي الحالية في الرسم. أستخدم موادّ مُستعارة وأجهدها عبر الطمس والطمس الجزئي للمكوّنات البصرية.

رابط المعرض: https://www.themoderninstitute.com/exhibitions/it-only-looks-as-if-it-hurts-2025-11-07/9444/