دار كريستيز تستعرض مجموعة ويليام كوخ من الفن الغربي

ملاحظة المحرر:
هذه المادة نُشرت أصلاً في النشرة الإخبارية «On Balance» الصادرة عن ARTnews والمتخصّصة بسوق الفن وما يتجاوزه.

في وقت تحتفل فيه الولايات المتحدة امريكا بذكرى مرور 250 عاماً على تأسيسها، تذهب مجموعة بارزة من فنون الغرب الأمريكي إلى المزاد في كريستيز نيويورك. المعروضة ضمن مزاد بعنوان «تصوّرات الغرب» هي مجموعة الملياردير ويليام آي. كوخ، وتضم أعمالاً لفنانين مرموقين مثل ألبرت بيرشتات، جاسبر فرانسيس كروبسي، فريدريك ريمينغتون، تشارلز ماريون راسل، وN. C. وايث. أهم قطعة في المزاد هي لوحة ريمينغتون Coming to the Call (حوالي 1905)، المقدرة قيمتها بين 6 و8 ملايين دولار؛ وإذا بيعت عند الحد الأدنى للتقدير فستكسر رقماً قياسياً لعمل لوحتي للفنان.

التقدير الإجمالي الأدنى للمزاد يبلغ 50 مليون دولار، وهو ما سيُضاعف الرقم القياسي السابق لمزادات الفن الغربي الأمريكي الذي سجّلته سوذبيز نيويورك عام 1998 لمجموعة المطوّر العقاري التكساسي جون إف. يوليخ (بقيمة 25 مليون دولار آنذاك، ما يعادل اليوم قرابة 50 مليون دولار بعد احتساب التضخم). القطع الأغلى ستعرض في جلسة مسائية في 20 يناير تضم 25 قطعة، تليها جلسة نهارية في 21 يناير تضم 51 قطعة إضافية، بتقديرات تبدأ من 6,000 دولار وبعضها بلا حد أدنى. وستُعرض المجموعة للمعاينة في مقر كريستيز بمركز روكفلر ابتداءً من 16 يناير.

عن توقيت المزاد بالذات قال تايلي أبتّ: «بدا مناسباً»، في حديث هاتفي مع ARTnews.

بعيداً عن الاحتفالات النصف قرنية، لطالما استمدّ الترفيه الشعبي مادته من الغرب الأمريكي؛ والمسلسلات الحديثة على منصة Paramount+ مثل Yellowstone وفروعها أعادت عصر الامتداد غرباً إلى صدارة الثقافة الشعبية. ولا يخفى أثر أعمال مثل ألبوم Beyoncé «Cowboy Carter» (2024) في تسليط الضوء على وجود رعاة سودّ. وفي موازاة ذلك، وظّفت إدارة دونالد ترامب فنَّ الغرب في مناسبة على الأقل لنشر رسائل عنصرية وطنية؛ فقد نشر قسم الأمن الداخلي صورة لوحة جون غاست «التقدم الأميركي» (1872) على موقع X في يوليو الماضي، وهي مشهد يصوّر «مصير» التوسع الغربي. يأتي مزاد كوخ ضمن أسبوع «الأمريكانا» لدى كريستيز؛ وفي مزاد آخر تعرض الدار نسخاً مطبوعة من إعلان الاستقلال، ومسودة الدستور، وقرار تحرير العبيد، بتقديرات تتراوح بين 3 و5 ملايين دولار لكلٍ منها.

تحاول سوذبيز مطابقة نجاحات ثلاث مزادات مماثلة في السنوات الأخيرة، والتي، كما أشار أبتّ، كانت الصفحتين الثانية والثالثة والرابعة من حيث أعلى نتائج لمزادات الفن الغربي الأمريكي. في 2022 باعت الدار أعمالاً من مجموعة كارل دبليو. نوبلوخ الابن بمبلغ 21.2 مليون دولار، وقد قدّمت تلك المجموعة لوحات قادتها ثلاثة لوحات لموران. وفي 2020 بيعت أعمال من مجموعة المضارب المالي تي. بون بيكنز بمبلغ 20.4 مليون دولار، بصدارة أعمال لن. س. وايث، ريمينغتون، وموران. وفي 2015 بيعت شريحة أخرى من مجموعة كوخ بمجموع 17.2 مليون دولار.

ويليام كوخ — صناعي وعالم وبطل كأس أميركا 1992 — ينتمي إلى عائلة مليارديرية معروفة بأعمالها الخيرية ودعمها لقِيَم يمينية؛ توفي شقيقه التوأم ديفيد كوخ (1940–2019) وترك إرثاً سياسياً وتمويلياً واسعاً، وشقيقه الأكبر فريدريك كوخ (1933–2020) كانت له مؤسّسة داعمة لمؤسسات ثقافية مرموقة.

ريمينغتون يحتلّ موقع الصدارة في هذا المزاد: تضم المجموعة 17 من تماثيله ولوحاته؛ ومن إجمالي الأعمال التي تَمّ طرحها له في المزادات عام 2025 بلغ عددها 48 قطعة. بحسب بيانات شركة تحليلات الفن ARTDAI، تجاوزت نسبة بيع أعماله المعروضة 75% كل عام في العقد الماضي، وبلغت ذروتها 100% في 2017 و2022.

لوحة ريمينغتون Coming to the Call تُظهر رجلاً من السكان الأصليين في زورق يشير ببندقيته إلى ماعز أو موس في لحظة غروب مضيئة بأصفر ساطع في السماء والماء؛ قيمتها المقدرة بين 6 و8 ملايين دولار، وإذا بيعت عند الحد الأدنى فستسجل رقماً قياسياً جديداً للوحاته (من الجدير بالذكر أن تماثيله تحقق أسعاراً أعلى؛ والرقم القياسي حالياً لتمثال هو 11.2 مليون دولار). السعر القياسي لأحد لوحاته كان 5.6 مليون دولار عن لوحة Cutting Out Pony Herds (1908) في مزاد Coeur d’Alene عام 2013. اللوحة كانت في حيازة كوخ منذ 1984 عندما اشتراها معرض ج. ن. بارتفيلد لصالته مقابل 500,000 دولار.

من القطع البارزة أيضاً لوحة ريمينغتون An Argument with the Town Marshall (حوالي 1905) المقدّرة بين 4 و6 ملايين دولار؛ دخلت السوق آخر مرة في 1994 واشترى كوخ تلك القطعة بـ882,500 دولار. تُعدّ من مشاهده الليلية المعروفة باسم «نوكتورناته».

نسخة مصبوبة بعد وفاة الفنان لتمثال Coming Through the Rye (صُمّم 1902 وصُبّ بحلول 1916؛ توفي الفنان 1909) مقدرة بين 4 و6 ملايين دولار. والسجل القياسي البالغ 11.2 مليون دولار كان مخصّصاً لصبّة سابقة من العمل صُبّت في 1906 وبيعت في كريستيز نيويورك عام 2017.

النسخة الوحيدة الخاصة المتبقية من تمثال The Horse Thief (صُمّم 1907) — من أصل ثلاث نسخ فقط — مقدرة بين 3 و5 ملايين دولار؛ النسخ الأخرى موجودة في متحف غيلكريس بتلسا ومعرض آر. دبليو. نورتون في شريفبورت. اشتراه كوخ من معرض ج. ن. بارتفيلد عام 2005. «فالأوان إما الآن أو لن يحنّ أبداً»، قالت أبتّ.

أول قطعة في جلسة المساء هي تمثال The Broncho Buster (صُمّم 1895 وصُبّ بحلول 1898)، بتقدير 250–350 ألف دولار. ووصفتها أبتّ بأنها «من أكثر الأيقونات تجسيداً لهذا البلد وجاذبيةً عالمية»؛ لقد وُضعت في كل مكتب بيضاوي كرَمْزٍ لأميركا، لدى رؤساء من كلا الحزبين، ويمكن أن تجده حتى على مكتب جامع يقتصر اهتمامه على الانطباعية الفرنسية.

ألبرت بيرشتات ممثل آخر لعملاق فن الغرب: تُعرض لوحة مناظره غير المؤرخة Mountain Lake بتقدير 2–3 ملايين دولار؛ وإذا بلغت أعلى تقدير فستدخل ضمن أفضل خمس أعمال له بالمزاد. ويبلغ رقم قياسيه 7.3 مليون دولار عن لوحة Indians Spear Fishing (1862) التي بيعت في كريستيز نيويورك 2008؛ ذلك السعر فاق تقديرها الأعلى (3.5 مليون) بأكثر من الضعف. عند شرائه للعمل في سوذبيز نيويورك 2007 دفع كوخ 4.9 مليون دولار، ويبدو مستعداً لقبول خسارة على هذه القطعة.

تشير بيانات ARTDAI إلى أن نسبة بيع أعمال بيرشتات ظلت مرتفعة باستمرار خلال العقد الماضي، ولم تنخفض تحت 75% سوى مرة واحدة في 2019، وأن حجم المعروض السنوي ظل مستقراً تقريباً.

من الأعمال المحتملة لتحطيم أرقام قياسية لأسماء أقل شهرة لوحة تشارلز ماريون راسل Dust (1925) التي تصور فرقة من السكان الأصليين على ظهور الخيل ومقدّرة بين 5 و7 ملايين دولار؛ اشتراها كوخ عام 1985. لسوق راسل متحف مكرَّس لأعماله في غريت فولز بولاية مونتانا، وسجلّه الحالي الأعلى بالمزاد 5.6 مليون دولار عن لوحة Piegans (1918) في Coeur d’Alene عام 2005.

سوق الفن الغربي الأمريكي يكمّل نفسه باعتباره سوقاً متخصّصاً: رغم حالة عدم اليقين العميقة في سوق الفن العام، لا يرى أبتّ أن الطلب على فن الغرب مرتبط ارتباطاً وثيقاً بتقلبات السوق الأكبر. حتى بعد انهيار السوق إثر أزمة 2008، ظلّت أعمال الغرب تحقق أداءً قوياً.

«سوق الفن الأميركي كان قوياً في التسعينيات والألفينات، مع مجتمع جامعي متفانٍ يجمع الفن الأميركي من أوله إلى آخره بطريقة موسوعية»، قال أبتّ، مضيفاً أن كثيرين من هؤلاء الجامعين كانوا يرتدون حذاء الكاوبوي وقبعاته ويفعلون ذلك بصدق. لقد كانت مجموعة ملتزمة وطويلة الأمد تجمع فن الغرب، وغالبيتهم يقيمون في الغرب. وفي العقدين الماضيين ازداد الاهتمام بالفن الأميركي عبر مزيج من مزايدين مقيمين في الغرب وعملاء ساحليون اشتروا منازل هناك؛ قد تجد الآن جامعاً يعلّق وارهول في منزله بنيويورك وريمينغتون في ممتلكاته بمونتانا.

وليس هذا هو الرابط الوحيد بين نيويورك والغرب، بحسب أبتّ: عندما صُنعت هذه الأعمال كانت تُعد فناً معاصراً والفنانون كانوا في طليعة الإنتاج الفني الأميركي، يرسّمون بأسلوب تقدمي يتناغم مع الذوق الحديث الرائج في نيويورك آنذاك.

مرّ عدد من أعمال كوخ عبر معرض ج. ن. بارتفيلد في نيويورك، الذي تأسّس 1937 وركّز على الفن الأميركي والغربي وفنون الصيد؛ يُدير المعرض اليوم مايكل فروست، الذي يملك أيضاً مزاد سكوتسديل للفن في أريزونا والمتخصص في هذا النوع، والذي يفتخر بمبيعات تفوق 260 مليون دولار.

قال فروست إن «هؤلاء الذين يملكون مجموعات انطباعية عظيمة يملكون أيضاً بعض أعمال الغرب. أعمال ريمينغتون المتأخرة، بعد حوالي 1905، أصبحت فضفاضة وانطباعية. مات عن 49 سنة، ولا أحد يعرف إلى أين كان سيمضي بأسلوبه لو عاش أطول». وذكر فروست أن من كبار جامعي فن الغرب في الماضي فيليب أنشوتز، الملياردير صاحب مصالح في النفط والعقارات والاتصالات ومؤسس متحف الفن الأمريكي الغربي في دنفر عام 2010، والمربّي ويليام فوكسلي، التي عرضت مجموعته في مؤسسات مثل متحف جوسلن ومتحف صحراء بالم سبرينغز.

يحمل اسم أنشوتز دورة دعم بارزة في عدد من قاعات الفن الأميركي في متحف جامعة برينستون الذي أعيد افتتاحه مؤخراً، حيث يشرف القيم كارل كوسيروف على هذه المنطقة ويضم تمثالاً برونزياً لريمينغتون Coming Through the Rye مع واحدة من لوحاته «النوكتورن». قال كوسيروف: «معظم نوكتورناته تُصوّر السكان الأصليين. كانت طريقته لاقتراح زوال — كما اعتقد الناس — الثقافة الهندية الأميركية التي كانوا يرونها تتلاشى في الظلام».

هناك بعض المتاحف المتخصصة مثل متحف إيتلجورغ في إنديانابوليس تُعنى بهذا الفن، لكن كوسيروف يتوقع أن المُزايدين سيأتون بالأساس من القطاع الخاص.

«إنها مجموعة مثيرة للإعجاب»، اعترف كوسيروف. ووصف لوحة ريمينغتون Coming to the Call بأنها «صورة مشهورة بقدر ما تُجسّد بشكل جميل الكثير من صخب مشاهد ريمينغتون المبكرة المليئة بالفرح والطرب في شيء أكثر جوهرية وتأملاً».

اتجه القيمون والمؤرخون الفنيون إلى قراءة نقدية أو تفسيرية لفن الغرب، وكان المعرض الشهير «الغرب كأميركا: إعادة تفسير صور الحدود، 1820–1920» في متحف الفن الأميركي بسميثسونيان عام 1991 علامة بارزة، إذ أعاد النظر بأعمال لفنانين مثل بيرشتات، ريمينغتون، وموران.

«ذلك العرض مهد الطريق أو بدأ إعادة تفسير هذا النوع من الفن من منظور التاريخ الاجتماعي، الذي يفحص السلطة والعرق عن كثب»، قال كوسيروف، «ويحاول رؤية الحقيقة الخفيّة وراء الكثير من هذه الصور».