عند افتتاح 52 ووكر في تريبيكا عام 2021 صاحَبَ الإطلاقُ زخماً إعلامياً غير معتاد. كان المكان، الذي أسَّسته إيبوني إل. هاينز تحت مظلّة ديفيد زويرنر، يُقدَّم على أنه إشارة تصحيحية داخل منظومة الصالات التجارية: فضاء على غرار الكونستاله (Kunsthalle) يعمل بفريقٍ مُكوَّن كلياً من أصحاب البشرة السوداء، يتمتع باستقلالية تنظيمية كاملة، وبولاياتٍ لا تقيدها ضغوط تمثيل الفنانين التقليدية. وقد احتفت به صحيفة نيويورك تايمز كونه تجربة نادرة داخل هيكل صالة أعمال فنية ضخمة، مسلِّطة الضوء على طموحاته الرمزية والمؤسساتية على حدٍّ سواء.
الآن، بعد أربع سنوات، دخلت تلك التجربة بهدوء مرحلةً جديدة.
مقالات ذات صلة
باتت مساحة تريبيكا المعروفة باسم 52 ووكر رسمياً جزءاً من فضاءات ديفيد زويرنر. التغيير قد وقع بالفعل، وإن لم يُعلَن عنه علنياً بصيغة رسمية. على موقع الصالة هذه الأيام تظهر المساحة مغلقة “للتركيب”، من دون بيان واضح يُشير إلى تغيير في تكليفها. وكانت آخرى العروض في 52 ووكر عرضاً نقدياً لنيكول أيزنمان، وهو المعرض الأخير للمشروع ككيان مستقل على أرض الواقع.
يأتي هذا التحوّل بعد ترقية هاينز في الخريف الماضي إلى منصبٍ جديد داخل زويرنر. فقد نقلت ARTnews في سبتمبر خبر تعيينها رئيسة عالمية للمشروعات المنحى التنظيمي، وهو دور سيمتد عبر البصمة الدولية للغاليري مع إبقاء إشرافها على 52 ووكر.
ما لم يُلاحظ على نطاق واسع آنذاك هو أن هذا التحوّل بدا بداية نهاية 52 ووكر كمكان مادي مخصّص.
“إنها الآن مساحة تابعة لديفيد زويرنر”، قالت هاينز مؤخراً لـ ARTnews. “هذا التغيير قد تم فعلاً بعد اختتام معرض نيكول أيزنمان في وقت سابق من الشهر. العرض التالي هنا سيكون لإيزا جنزكن بعنوان «العطلة/ Vacation» الذي أقوم بإعداده، ويفتتح في مارس.”
وصفت هاينز التغيير بأنه تطور عضوي لا إغلاق. “كل شيء يحتاج إلى التطور، وأرغب في التفرّغ لمشروعات وفرص جديدة،” قالت. “كانت 52 ووكر في موقع واحد لأربع سنوات، والآن ستصبح أكثر عالمية وبدوية—آمل أن يكون كل هذا جزءاً من إرثها، وأن هذا الإرث ما يزال يتشكل.”
يمنحها منصبها الجديد صلاحية تنسيق معارض عبر شبكة زويرنر العالمية، بما في ذلك نيويورك ولوس أنجلوس ولندن وباريس وهونغ كونغ. “لدي تواصل مباشر مع ديفيد، ونتحدث باستمرار عن العروض والفنانين الذين أرغب في العمل معهم،” وأضافت، مشيرةً إلى تعاونها الوثيق مع فريق برمجة على مستوى الصالة يجتمع لابتكار أفكار جديدة.
من بين مشروعاتها الراهنة والقادمة معرض لرايموند سوندرز في لوس أنجلوس، ومعرض إيْزا جنزكن في نيويورك، إضافةً إلى معارض سابقة مثل “Let Us All Be Citizens 2” في لندن وعرض لتاو لويس في لوس أنجلوس.
وفي الوقت ذاته، أكدت هاينز أن 52 ووكر لم يُقصَد به أن يكون موقعاً ثابتاً حصراً. “أعتبر 52 ووكر، أو 52W، برنامجاً تنظيمياً”، قالت. “كان من المفترض أن يكون أوسع من مجرد مساحة مادية واحدة.”
مستقبلاً ستستمر 52 ووكر كمبادرة متنقلة قائمة على المشروعات تحت إشرافها، مع إقامة عروض في مواقع زويرنر العالمية. “سيكون واضحاً عندما يكون العرض من سلسلة 52W”، قالت. “سيُعرض كمعرض «52W».”
فيما يتعلّق بنموذج الطاقم الذي جذب الكثير من الانتباه في البداية، قالت هاينز إن الفريق الأصلي لا يزال جزءاً من المشروع وسيواصل العمل معها على عروض 52W ومشروعات تنظيمية أخرى.
يمثّل هذا التحوّل تبايناً ملحوظاً مع السرد التأسيسي للمكان. عندما أعلن عن الصالة للمرة الأولى، قدّم ديفيد زويرنر المشروع كردّ على عدم المساواة الطويلة الأمد داخل عالم الفن التجاري، خصوصاً على مستوى التوظيف. نُسِب إلى هاينز الاستقلالية الكاملة في البرمجة والتوظيف والرؤية، مع حرية العمل بمعزل عن المحرك التجاري الرئيسي للغاليري.
على مدار أربع سنوات، نظّمَت 52 ووكر برنامجاً طموحاً وغالباً ما كان يتطلّب مجهوداً فكرياً، جمع بين شخصيات تاريخية وفنانين معاصرين، وقدّمت معارض قليلة الشبه بمعارض المبيعات التقليدية. من بين الفنانين الذين عُرضت أعمالهم كان هناك كانديس ويليامز، آرثر جافا، نورا توراتو، تاو لويس، ولوتس إل. كانغ، وغيرهم.
وعلى خلاف بدايته، جرى إدماج المكان الآن بالكامل في البنية التحتية لزوِيرنر مع تحفظات عامة قليلة. وقال ممثل للغاليري لـ ARTnews إن موقع 52 ووكر السابق سيبرمَج الآن كما تُبرمَج بقية فضاءات ديفيد زويرنر، وسيعرض أعمال فناني الصالة وغير فناني الصالة، ولن يعمل تحت ولاية تنظيمية منفصلة.
وأضافت الصالة أن التحوّل نوقش داخلياً باعتباره إعادة ترتيب استراتيجية أكثر من كونه إغلاقاً، وأن توقيته تزامن مع ترقية إيبوني وتوسّع دورها، وأن برنامج 52W من الناحية العملية يمكن أن يعمل كمشروع متنقّل.
وأعاد زويرنر التأكيد على أن الأهداف الأصلية لـ 52 ووكر لم تُهجَر، بل أُعيد توزيعها. “يعكس برنامج 52W الممارسة التنظيمية الأوسع لإيبوني، التي تهتم أساساً بالأعمال المفهومية والمعتمدة على البحث،” قال الغاليري. “سيبقى هذا على حاله، لكن معارض 52W ستكون الآن في مواقع عالمية وللجمهور العالمي.”
إذا كانت 52 ووكر قد بدأت كمكان، فإنها الآن موجودة كطرحٍ أو فرضية. وما ستؤول إليه تلك الفرضية سيتحدّد بدرجة أقل بواجهة متجر في تريبيكا وبدرجة أكثر بكثير بطبيعة الطموحات التنظيمية وكيفية امتدادها على مسرح أوسع.