ربما من الأفضل أن تميل أكثر الكتب الفنية المثيرة هذا الشهر إلى الماضي، في ظل الحاضر الكئيب كما هو. استرخِ مع نسخة من أحد هذه الكتب واهرب إلى قرن آخر؛ وإذا كان تنبؤ قارض الأرض صحيحًا، فلدينا ستة أسابيع إضافية من شتاء تتسم بأحوال جوية غريبة تكسر الأرقام قياسيًا عبر أنحاء المعمورة.
ميكيلانجيلو وتيتيان: قصة منافسة وعبقرية
بقلم ويليام إي. والاس
كان لدى ميكيلانجيلو وتيتيان وفرة من المنافسين. ومع أن علاقتهما ببعضهما ربما لم تُسجل تفصيليًا، يجادل مؤرخ الفن ويليام إي. والاس بأنها لم تكن أقل إثارة. مستندًا إلى حد كبير إلى كتاب ڤاساري “حياة الفنانين”، يقدم هذا السيرة المزدوجة صيغة من “الخيال المستنير”، على حد وصف والاس—مؤرخ فن نشر حررّ وتولى تأليف تسعة أعمال عن ميكيلانجيلو. يحاول الكتاب سد الثغرات في الأرشيف ودمج الوقائع التاريخية الفنية مع غمر أوسع في ملمس الأزمنة. —إميلي ووتلينجتون
والتر بنجامين: غائص اللؤلؤ
بقلم بيتر غوردون
تتعامل هذه السيرة الجديدة مع البطاقة المحتملة لأهم ناقد ثقافي في القرن العشرين. الوصف العُنواني “غائص اللؤلؤ” أطلقته عليه صديقته حنة آرندت، واصفة إياه بأنه كان يبحث عن شظايا الجمال والخلاص وسط أنقاض المجتمع البرجوازي. وكانت الأنقاض حقيقية: الجوانب التراجيدية في حياته كيهودي ألماني تقشعر لها الأبدان ومعروفة جيدًا. لكن غوردون يحرص على رسم صورة شخصية مركبة، من شبابه الطوباوي حتى أيامه الأخيرة المدمرّة. —إميلي ووتلينجتون
آليس بابِر: انتصار فنانة على المأساة
بقلم جيل ليفين
بعد أن حازت على إشادة لسيرها عن إدوارد هوبر ولي كراسْنر وجودي شيكاغو، تتناول مؤرخة الفن جيل ليفين فنانة أقل شهرة: آليس بابِر، رسامة كانت تتحرك في الدوائر نفسها مع كراسْنر وإلين دي كونينغ وغيرهن من المُمَثِّلات في التعبيرية التجريدية. اليوم هي إلى حدّ بعيد “مهمّشة”، كما تقول ليفين؛ وهذا الكتاب محاولة لتغيير ذلك. تتميز لوحات بابِر بأقراص شبه شفافة من Farbe نابضة توضع فوق بعضها البعض، وتجادل ليفين بأن هذه الأعمال، التي امتدحها كتّاب بارزون مثل جون آشبيري وبيتر شيلدال، لم تستحق أن تُلقى في النسيان. وبجرأة، تقدم ليفين أيضًا حجة مفادها أن التحيز الجنساني المنظومي ليس السبب الوحيد لنسيان بابِر، إذ ربما أعادت علاقتها العاطفية الفاشلة مع الرسام بول جنكينز تشكيل حياتها بطرق لم تُكشف حتى الآن. —أليكس غرينبرغر
ثقافة المطبوعات المثلية: تاريخ عبر وطني لأمريكا الشمالية
بقلم خوان كارلوس ميزو جونزاليس
ساعدت الزينز والصُوَر على تطبيع جعل القضايا المثلية سياسية وفي الوقت نفسه على تشكيل مجتمعات. في البداية حدث ذلك سرًا عبر شبكات سرية، لكن تدريجيًا أثرت ثقافة المطبوعات المثلية في التيار الرئيسي. يغطي هذا الكتاب حقبة السبعينيات حتى التسعينيات، بين فجر حركة تحرير المثليين وبزوغ الإنترنت. النتيجة قصة قوية عن كيفية تواطؤ الجمالية والسياسة لصنع تغيير اجتماعي. —إميلي ووتلينجتون
في دفاعها
بقلم فيليبا ماليكا
في هذه الرواية المحكمة-الدرامية، تروي بطلتنا، أغوستا، فنانة خزف طموحة تعمل مساعدة لفنانة مرموقة تُدعى آنا، مشهورة بأوانيها والبرامج التلفزيونية للطهي التي تقدمها. الآن، تفرج الأمة جمعاء على محاكمة آنا عبر شاشات التلفاز؛ فقد رفعت معالجة ابنة آنا دعوى تشهير بعد أن نسبت—بشكل غير مرخّص—أحداث صدمة موكلتها إلى تربيتها وإلى وقتها في مدرسة فنون مرموقة بروما. سرعان ما يتطور الأمر إلى علاقة عاطفية بين الابنة والمعالجة، وتُقصى آنا من حياتهما. ترتكز القضية والرواية على سؤال محوري: ماذا حدث فعلاً في مدرسة الفنون؟ —إميلي ووتلينجتون
مونتمارت الأسود في عصر الجاز
بقلم روبرت توملينسون
مع هدير عشرينيات القرن الماضي، هرب كثير من أفضل الفنانين الامريكان إلى باريس. النسخة المنتشرة من ذلك milieu، كما رَوّج لها فيلم “منتصف الليل في باريس” لوودي ألين، تُفضّل جيرترود شتاين وفرنسيس سكوت فيتزجيرالد وإرنست همنغواي، متتبعةً هؤلاء وهم يصنعون طليعة أمريكية الطابع. لكن في المقابل، كان المغتربون الأمريكيون السود—مثل جوزفين بيكر وآدا “بريك توب” سميث—يشعلون مونمارت بالحياة. يصف توملينسون كيف كانت باريس أكثر تسامحًا بالمقارنة مع الولايات المتحدة، ما أتاح للفنانين السود فرصًا اجتماعية واقتصادية حرمهم منها وطنهم. أندية هؤلاء وموسيقاهم ورقصهم أكسبت الحي لقب “هارلم باريس” وجعلت من الجاز ظاهرة عالمية. —إميلي ووتلينجتون