منذ انتشار أنباء الشهر الماضي بأن معرض الفن بأونتاريو قرر عدم اقتناء عمل جديد للفنانة نان غولدن، تصاعدت ردود الفعل بشكل حاد. القرار الذي أثارته تدخلات الوصية جودي شوليش، التي وُصِفَت في تقارير بأنها وصفت المصوِّرة الأمريكية-اليهودية بأنها «معادية للسامية»، دفع مطالبات باستقالتها وأعاد تسليط الضوء على تأثير المانحين الأثرياء على حوكمة المتاحف.
تُعدّ شوليش من كبار المانحين للمعرض وهي ذات دور تنفيذي في مؤسسة شوليش، واحدة من أكبر المؤسسات الخيرية الخاصة في كندا. لم تُدلِ بتصريح علني حتى الآن، لكن من الواضح أن تدخلها كان له أثر حاسم في قرار المعرض برفض اقتناء العمل المرئي المتحرك Stendhal Syndrome (2024)، الذي كان من المقرر أن يستحوذ عليه المعرض بالاشتراك مع معرض فانكوفر للفنون ومركز ووكر للفنون في مينيابوليس. انتشر خبر القرار أولاً عبر الصحفية المقيمة في ترونتو سميرة محيي الدين على منصة X، ثم أكدتْه صحيفة الغلوب آند ميل، التي نقلت أن عضوًا لم يُكشف عن هويته شبَّه غولدن بمخرجة الألمان النازية ليني ريفنشتال ووصفها بـ«الكاذبة» بسبب دفاعها عن الفلسطينيين.
مقالات ذات صلة
خطاب مفتوح طالب بمزيدٍ من الشفافية واستقلالية القيّمين في معرض الفن بأونتاريو—ومطالبة باستقالة شوليش—جمع حتى الآن أكثر من 500 توقيع، من بينهم توقيع غولدن نفسها. نظّم الرسالة مجموعات يهودية من بينها «اليهود يقولون لا للإبادة»، «الأصوات اليهودية المستقلة – تورونتو» و«رابطة الشعوب اليهودية المتحدة كندا»، وقد عرضت الرسالة تدخل شوليش كجزء من نمط مقلق لتأثير المانحين على قرارات القِيام والمعارض.
كان التصويت لاقتناء Stendhal Syndrome متقاربًا، إذ انتهى بواقع 11 صوتًا مقابل 9 ضدّ الاقتناء، لكن العواقب كانت كبيرة. استقال جون زيبّتيلي، القيّم على الفن الحديث والمعاصر في المعرض وواحد من أشدّ المدافعين عن العمل، عقب القرار. كما استقال عضوان آخران من لجنة متطوّعة. وفي الوقت نفسه مضت مدينتا فانكوفر ومينيابوليس قدمًا في الاقتناء، ليبقى معرض الفن بأونتاريو خارج صفقة كان يُنظر إليها على أنها شراء مشترك ذي بُعد إعلامي.
دافع مدير المعرض ستيفان جوست عن القرار باعتباره انعكاسًا لتعقيدات إدارة مؤسسة عامة في ظرف سياسي متأجج. وقال: «نحن متحف عام والتعدّدية حقيقة. المناخ الجيوسياسي الحالي خلق تحديات أمام المنظمات الثقافية مثل مؤسستنا إذ يُطلب منا التوسّط في خلافات هي خارجة عن نطاقنا… تركيزنا على رسالتنا ونعمل لضمان أن تكون عملياتنا متعلّقة بالفن وبحوار محترم».
تقول الرسالة المفتوحة: «تدخلت جودي شوليش، وصية في معرض الفن بأونتاريو، لعرقلة اقتناء عمل جديد للفنانة الأمريكية اليهودية نان غولدن. وفقًا لروايات الاجتماع، وُصِفت غولدن بأنها معادية للسامية وتُهْمَش كلمتها بوصفها «مليئة بالأكاذيب»… استخدام الثروة والسلطة المؤسسية من قِبل المانحين لتخويف القيمين، وتجاوز القرار المهني، وقمع الفنانين يتعارض مع حرية الفن».
علّقت غولدن نفسها للآرت نيوزبيبر قائلة: «هذا يبيّن أن المال والسلطة يضمنان حصانة، حتى في حالات واضحة من قمع فنان. إنه يطرح سؤالًا حول أولويات هذا المتحف. هل تظل تلك اللجنة (التي حُلّت) تملك نفس النفوذ كالمجلس؟»
ردًا على الجدل ومراجعة حوكمة مستقلة، أعلن المعرض الأسبوع الماضي عن تقسيم لجنة العمل المعنية بالفن الحديث والمعاصر إلى لجنتين: واحدة تركز على فن القرن العشرين، والأخرى على فن القرن الحادي والعشرين. من المقرّر تنفيذ هذا التغيير في وقت لاحق من عام 2026.
رغم فشل الاقتناء، يحتفظ معرض الفن بأونتاريو في مجموعته الدائمة بثلاث صور لغولدن: «برايان في غرفة فندق بثلاثة أسرّة، ميريدا، المكسيك» (1982)، «كودي في غرفة تبديل الملابس في بوي بار، نيويورك» (1991)، و«سريري، فندق لا لويزيان، باريس» (1996).