إذا دققت النظر في والاس—ذاك اليوكشايرّي المهووس بالجبن والمخترع للهياكل الغريبة، الذي أصبح، إلى جانب كلبه الصامت ذي الصبر الطويل جروميت، نجماً مفاجئاً لاستوديو آردمان في مدينة بريستل—سترى غالباً بصمة إبهام في البلاستيسين. حفرات صغيرة وتموجات حيث شكلت أصابع البشر وجهه إطاراً تلو الآخر. قد تكون هذه من أكثر البصمات مشاهدة في تاريخ السينما البريطانية. وفي عام 2026، ستنطلق هذه البصمات في جولة داخل المملكة المتحدة مصحوبة بأوركسترا كاملة.
لماذا؟ القصة ممتعة، وتكشف أن نجاح آردمان على مدى خمسين عاماً لم يكن قَدَراً محدّداً سلفاً.
تذكر أنه عندما بدأ بيتر لورد وديفيد سبرَوكستون بصنع رسوم قصيرة على طاولة مطبخ في أوائل السبعينات، كانت تقنية الإيقاف-الحركي تُعتبر بالفعل فناً قديماً منبوذاً. وكل عقد منذ ذلك الحين حمل معه تقنية جديدة كان يُتوقع أن تقضي عليه نهائياً.
الرسوم المحوسبة، الدمج الرقمي، التقاط الحركة والذكاء الاصطناعي التوليدي جُمعت كلها في خانة “سوف تُنهي الحرفة اليدوية”. ومع ذلك، آردمان ما زال هنا. ما زال يضغط بالإبهام على البلاستيسين. والآن يحتفل بهذا الإصرار عبر عرض حي مع أوركسترا.
آردمان إن كونسيرت، الذي أعلنته هذا الأسبوع شركة كاروت برودكشنز، هو عرض الاستوديو الاحتفالي بمرور خمسين عاماً. ولكل من يشتغل بصناعة الأشياء، فالأمر يستحق الانتباه لما يمثله.
الحرفة التي لا تموت
يقام العرض من مايو حتى أكتوبر، ويجمع بين عروض سينمائية على شاشة كبيرة للحظات كلاسيكية من أعمال آردمان ومرافقة أوركسترالية حية، ويزور مسارح من قاعة بلدة برمنغهام إلى مهرجان بودلي للموسيقى. النصف الأول عبارة عن تجميعة لأعظم المشاهد مع لحن جديد كلياً. أما النصف الثاني فيتضمن عرضاً كاملاً إما لفيلم “البنطال الخاطئ” (The Wrong Trousers) الصادر عام 1993 أو لفيلم “قضية الرغيف والموت” (A Matter of Loaf and Death) من 2008، مع أوركسترا تملأ كل توقف وسقطة هزلية وكشف بطريق البطريق الدرامي.
قد يبدو ذلك نزهة عائلية لطيفة. لكن الأهم، إذا كنت تعمل مبدعاً، فالأمر يستحق أن تتوقف لتُعجب من مدى استحالة حصوله في زمن تستطيع فيه توليد فيلم قصير مقبول من مجرد وصف نصي في دقائق.
البصمات ميزة لا عيب
لمن يشهد مهنه تتسطح تحت أقدام المحتوى الخوارزمي، طول عمر آردمان يحمل دروساً عملية. ليس لأن هناك مبدأ بسيط من قبيل «كن أصيلاً» يستخلص، بل لأن الاستوديو فهم شيئاً محدداً بشأن ما يقدّره الجمهور فعلاً.
البصمات ليست قيداً. إنها المنتج نفسه. كل فمٍ مرتعش، كل عينٍ مائلة قليلاً، كل بصمة ظاهرة في فرو جروميت تنقل شيئاً لا يمكن لأي مزارع رندرة أن يكرّره: إنسان جلس على طاولة وحرك هذا الشيء إطاراً تلو الآخر بيديه. هذا ليس حنيناً إلى الماضي؛ إنه فارق حقيقي في سوق غارق في محتوى سلسّ وخالٍ من الاحتكاك.
ومزج تلك الجودة المصنوعة يدوياً مع أوركسترا حية طريقة ذكية لتعزيز نفس المبدأ. يمكنك مشاهدة “البنطال الخاطئ” في بيتك مع موسيقى جوليان نوت الرائعة من خلال مكبرات تلفازك. لكن لا يمكنك محاكاة تجربة سماع ازدياد قوة قسم النفخ عند كشف فيذرز مكغرو، في قاعة مليئة بالناس الذين يلتقطون أنفاسهم ويضحكون معاً في اللحظات ذاتها. عنصر الحضور الحي هو ما يخلق القيمة؛ نفس السبب الذي يجعل الناس يذهبون إلى المسرح، ويحضُرون الحفلات، ويزورون المعارض، ويشاهدون الرياضة.
اللعبة الطويلة
في هذا أيضاً درس تجاري، وإن كان غير عصري: الصبر. أمضى آردمان خمسين عاماً يبني شخصيات يعتني بها الناس فعلاً، والآن أصبحت تلك الشخصيات عقاراً متجوّلاً.
يبني العرض على تعاون سابق مع كاروت برودكشنز: “العجائب الموسيقية لووالاس وجروميت” الذي قُدِّم في 38 عرضاً عام 2019 وفاز بجائزة أفضل حدث مباشر مرخّص في جوائز التميّز في الترخيص. لم يكن ذلك مجرد استغلال للملكية الفكرية من أجل الربح السريع.