تُعدّ أعمال فريدا كاهلو الآن جزءًا راسخًا من سفر تاريخ الفن، وتُعرض في جدران بعض أرقى المتاحف العالمية. وفي الوقت نفسه، تحولت صورتها إلى سلعة استُخدمت على دفاتر وقَصاصات قهوة وحُليّ ودمى، مرخّصة وغير مرخّصة، وما يبدو أنه أثار استياء بعض أحفادها. وألى الآن، ثمة انقسام واضح بين من يعتبرون ذلك انتصارًا لشهرتها ومن يراه استغلالًا يغيّب جوهر فنها.
في مقابلة مع صحيفة التايمز اللندنية، عبّرت كريستينا كاهلو، إحدى حفيدات الفنانة الكبرى، عن مشاعر مختلطة تجاه درجة الظهور التي حظيت بها كاهلو خلال العقود الأخيرة، منذ صدور سيرة هايدن هرّيرا عام 1983. قالت كريستينا إن الأمر “سيف ذو حدين”: فمن جهة، سمح التسويق بأن تعرف أجيال أوسع صورتها؛ لكن من جهة أخرى، غالبًا ما تُعرف بصورةٍ خاطئة. وأضافت: إذا لم يعرف المرء قصة فريدا، فإنه يشتري تمثالًا أو صورةً بلا خلفية أو فهم—مجرد صورة، لا أكثر. وهذا، برأيها، يشوه في بعض الأحيان حقيقة أنها كانت فنانة عظيمة.
من الأمثلة الحديثة على ذلك، أعلنت شركة فريدا كاهلو (FKC)، التي تأسست عام 2004 على يد ابنة الأخت إيسولدا بينيدو كاهلو والحفيدة ماريا كريستينا روميو بينيدو، أنها منحت تراخيص لِمشروع سكني في وينوود بميامي يحمل اسم Frida Kahlo Wynwood Residences، ويزين أحد جوانبه جداريّة ضخمة لوجهها. وتحتوي صفحة الشركة الإلكترونية أيضًا على رابط إلى متجر أمازون لمنتجات تحمل صورتها.
تأسست شركة FKC بالشراكة مع رجل الأعمال الفنزويلي كارلوس دورادو، الذي يمتلك 51% من أسهمها، وقد سجّلت الشركة العشرات من العلامات التجارية المرتبطة بفريدا. ووفق تقرير التايمز، فإن خلافًا عائليًا قد تفاقم بعد وفاة والدتهما: أخت فريدا الصغرى كريستينا كانت الوحيدة بين إخوة الفنانة التي أنجبت أطفالًا—إيسولدا (مؤسسة الشركة) وأنطونيو، الذي يُعد والد كريستينا الأصغر سنًا— وقد تباعدت العائلتان عن بعضهما تمامًا منذ ذلك الحين.
تتزامن هذه المقابلة مع معرض بارز لحياة وفن كاهلو وفترة صعود في سوق أعمالها. في نوفمبر الماضي، بيعُت لوحة كاهلو لعام 1940 “الحلم (السرير)” في دار سوثبيز بنيويورك مقابل 54.7 مليون دولار، ما شكّل رقمًا قياسيًا للفنانة، ووضع معايير جديدة لسوق أعمال فنانين لاتينيين وفنانات نساء.
يقدّم متحف الفنون الجميلة بهيوستون حاليًا معرض “فريدا: صنع أيقونة”، الذي سينتقل في يونيو إلى متحف تيت مودرن بلندن. يضم المعرض نحو ثلاثين عملًا لفريدا إلى جانب حوالى 120 قطعة لفنانين من خمسة أجيال تأثروا بها، ويركز على “تحول الفنانة من رسامة محلية غير معروفة إلى أيقونة عالمية وعلامة تجارية”، مع جناح مخصّص لمكانتها كشخصية في ثقافة البوب، وفق صفحة المعرض.
يضم المعرض أعمالًا لعدد من الفنانين اللاتينيين والشيكانكس الذين لعبوا دورًا مهمًا في إحياء إرث كاهلو، منهم كارمن لوماس غارزا، وروبرت غارسيا، ودليلة مونتويا، ويْرينا د. سيرفانتس، وأماليا ميسا-باينز.
وتقول ماري كارمن راميريز، قيّمة المعرض، إن “فريدا: صنع أيقونة” يحاول فصل فريدا كاهلو الفنانة عن فريدا كاهلو الظاهرة؛ فصورتها غدت مدموجة في رغبات ومخاوف وآمال فنانين ونشطاء حولوها إلى مقترحات مبتكرة تتجاوز مصدر إلهامها وفي الوقت نفسه تعلّق على قضايا راهنة.
من جهتها، يعتزم المتحف الحديث للفن في نيويورك افتتاح معرض بعنوان “فريدا ودييغو: الحلم الأخير” الشهر المقبل، بإشراف بيفرلي آدامز، وسيضم أعمالًا لكليهما من مجموعات المتحف الدائمة، فيما يتولى المصمم المسرحي جون بوزور تصميم العرض، وهو نفسه المصمم لمسرحيات أوبرا متروبوليتان بما في ذلك إنتاج “الحلم الأخير لفريدا ودييغو” المقرر افتتاحه في مايو.
وفي ختام المقابلة، علّقت هرّيرا، مؤرخة حياة كاهلو، ضاحكةً: “إنه فعلاً جنون. ما أزال متفاجئة من شهرتها.”