عرض كارول بوف في متحف غوغنهايم
عرض كارول بوف الذي يملأ الروتوندا في متحف غوغنهايم في نيويورك يُقدَّم كتراجِعٍ شامل، لكنه لا يقتصر على أعمالها وحدها بالطريقة التقليدية؛ إذ تتخلله قطع لفنانين متعدّدين. ولعل جوهرة المعرض ليست منحوتة لبوف بل جدارية لخوان ميرو موجودة في المتحف منذ زمن طويل، رغم أن الجمهور العام نادراً ما يُتاح له الاطلاع عليها.
تتألف الجدارية من 190 قطعة خزفية، ويبلغ طولها نحو 19 قدماً، وتحمل عنوان Alicia (1965–67)، أنجزها ميرو بالتعاون مع الخزّاف جوسيب لورنس أرتيغاس. وللمرة الأولى منذ أكثر من عشرين عاماً أُتيح رؤيتها قرب الممر المؤدي إلى الطابق الثاني.
وفق نص داخل المعرض، كُلّفت الجدارية عام 1963 من قِبل هاري ف. غوغنهايم تكريماً لأليسيا باترسون، محررة صحيفة Newsday وزوجة غوغنهايم، التي توفيت في ذلك العام. في أغلب الأحيان، تُخفي الجدارية خلف جدارٍ زائف.
عند مشاهدتها كاملة، يببدو أن الجدارية تَحمل اسم «أليس» وليس «أليسيا»، وقد تشكّلت الحروف من صور ميرو السوداء المميّزة. اُبلغ ميرو بهذا الخلل الغريب لكنّه رفض تعديل العمل.
لا يمكن رؤية الجدارية كاملة ضمن عرض بوف، إذ لا تزال معظمها محجوبة وراء حاجز رمادي، لكن بوف فتحت ثقباً ماسيّ الشكل في الجدار ليكشف عن جزءٍ منها ويمنح الزائر منظرًا مقتَصَراً من العمل.
وجود هذه الجدارية كان إلى حدّ ما سراً معلناً — جزء من أساطير المتحف لا يروج له كثيراً. عندما كشف المتحف عنها بكاملها عام 2003 كجزء من عرض لأعمال المجموعة الدائمة، أوردت صحيفة نيويورك تايمز أن موقع المتحف لم يذكر آنذاك أنّه يملك هذه القطعة. (تغيّر هذا لاحقاً: لدى غوغنهايم الآن صفحة عن Alicia، وإن كانت ليست سهلة الوصول من صفحة مجموعته.)
لاحظت الصحافية كارول فوغل في تقريرها أن الجدارية «غطّيت لسنوات لأن الأمناء رأوا أنها تتداخل مع الأعمال المعروضة». تبدو بوف غير متفقة مع هذا الرأي؛ فقد أدرجت الجدارية في قائمة الأعمال المعروضة ضمن معرضها إلى جانب نحو مئة عمل من إبداعاتها.
وتشير القيّمة كاثرين برينسون في فصل الكاتالوج إلى تقاربٍ محظوظ بين ألوان ميرو الرمزية — الأزرق والأحمر والأصفر والأسود — وبعض الألوان الأكثر تميّزاً في منحوتات بوف التجميعية. تتكون هذه المنحوتات من مستطيلات فولاذية ذات ألوان زاهية تنثني وتتشكّل بطرقٍ متغيّرة، وتُعرض أيضاً ضمن المعرض الذي يُفتتح للجمهور غداً.