كييف، اوكرانيا — يهمس أهل القرية بأن مارينا، النازحة من شبه جزيرة القرم التي ضمّتها روسيا، خبأت تحت إبطها بيضة دجاجة سوداء على أمل أن تفقس مخلوق شرير يحقق الأمنيات.
مارينا، بطلة مسرحية «واحد وعشرون» التي تُعرض في مسرح المحاربين الصغير الموجود في قبو وسط كييف، تملك أمنية واحدة فقط: أن يعود زوجها الجندي بترو حيّاً.
تهيجها هوس احتضان البيضة التي فقستها دجاجتها قبل موتها مفارقةً الحياة. وتعيش في بيت ريفي متواضع، وتجتهد بجمع عشرات الآلاف من الدولارات عبر الإنترنت لشراء طائرات من دون طيار، وذخيرة، ومولّدات كهرباء لخط الجبهة. بالنسبة إليها، هذه الأموال فداء محتمل لحياة بترو، وتعتقد أنها تدفعها لامرأة بذيئة ترتدي معطفاً جلدياً أسود تجسد الموت، وتخيل زياراتها المتكررة.
مع نفث من الواقعية السحرية، تظل المسرحية «واقعنا» كما تقول الممثلة كاتيرينا سفيريدينكو التي تؤدي دور مارينا. «هنا ما يكفي من كل شيء: للبكاء والضحك والتفكير»، تقول ذلك بين بروفة وعرض أمام جمهور مكتظ.
تأسس مسرح المحاربين في 2024 ليعمل كدورة تدريبية مكثفة تمتد أربعة أشهر للجنود وأزواجهم أو أراملهم الراغبين في أن يصبحوا كتّاب مسرحيين. تُناقش النصوص وتُفكك بواسطة زملاء من المحاربين ومدرّبين محترفين، ثم تُعرض في حفل التخرج وتنتقل أحياناً إلى مسارح أوكرانية أخرى، فتكون شكلاً من أشكال العلاج التمثيلي للمؤلفين والممثلين والجمهور على حد سواء.
يحكي كتّاب المسرحيات، الذين جاؤوا من ساحات القتال، عن جراحهم وعمليات البتر والكدمات ووقائع الأسر. وتؤدي زوجاتهم وأراملهم آلامهن ومخاوفهن التي غالباً ما تغطيها معاناة الرجال.
«لا أجد كلمات لتوضيح مدى الصعوبة»
زوج الممثلة سفيريدينكو اختفى في خط الجبهة عام 2022، بعد ستة أشهر من الغزو الشامل. «لا أستطيع أن أعبّر بالكلمات عن مدى ثقل الأمر وصعوبته؛ الانتظار والجهل»، تقول وهي لا تزال ترتدي ثوب شخصيتها الأزرق والأبيض.
والأكثر ألماً هو الانسحاب العاطفي والصمت الحزين لابنها البالغ من العمر سبع سنوات، سيمين، الذي نادراً ما يسمح لنفسه بالبكاء ليلاً. «نادراً جداً»، تضيف وهي تحاول السيطرة على مشاعرها.
المسرحية—نصّ سيرتي كتبهـا أولها موراشكو، ناشطة تجمع أموالاً لشراء أسلحة ومعدات تصل إلى الجبهة حيث لا يزال زوجها—تلامس مشاعر زوجات الجنود وأراملهن. «لو لم تنتهي قصتي نهاية سعيدة، فقد أغرقتني لحظة قصيرة من الإيمان بإمكانية نهاية سعيدة»، تقول المخرجة كاتيرينا فيشنيفا.
التطهير الجماعي
يسجل مسرح المحاربين روح الزمن حتى تتملك الأجيال المقبلة معرفة مباشرة بالحرب. «علينا أن نتحدث عن الحرب بكلمات مشاركيها، بعين من نجوا منها»، تقول فيشنيفا. «من المهم توثيق الحاضر ونحن نعيش وجعه، ونحن مشتعلون، بينما لا يزال ذو معنى».
في العام الماضي قدّم أوليكسندر تكا تشوك، مخضرم في السادسة والثلاثين ومخرج أفلام وثائقية، أولى مسرحياته «أم عسكرية»، نص كتبته الممرضة العسكرية ألينا سارناتسكا، يحكي صراعها بين الجبهة وطفلها. يرى تكا تشوك أن إعادة عيش الألم على الخشبة تعمل كعلاج جانبي للفن: «يدركون صدماتهم، يفككونها، يعيدون مرورها فيهم ليس كذكريات متقطعة بل كذكرى واضحة هادئة».
يستغرق البيض واحداً وعشرين يوماً ليُفقس، ويفتق فيه القلب الإنساني النبض. هذا ما تعرفه مارينا بعد خيبة أمل وإجهاضات قبل أن تلد ابنتها ألينا. لكن ألينا لم تعش يوماً في سلام: حين كانت مارينا حاملاً بها عام 2014 شاركت في احتجاجات ساحة الاستقلال خلال ثورة الكرامة. الحرب الحالية تضخم ارتباك المراهقة وثورتها — تتشاجر مع أمها، تتناظر مع جار غاضب، ترسم أعلام أوكرانيا على الأسفلت — وتنتظر بصمت ويأس مكالمات أو رسائل والدها.
بعد ذلك يقطع الاتصال مع والدها لأكثر من أسبوعين. وفي مكان آخر على خشبة المسرح، يحاول جنديان من وحدته نقل أخ شبه ميت، فيقضى عليهما بقصف روسي. تمزق مارينا من الألم والدموع — ومعها معظم الجمهور.
تصف المخرجة فيشنيفا ذلك بأنه تطهير جماعي: الجمهور تماهى معها، تنفّس معها، وانتظر معها عودة الزوج. تنهض آلام مارينا بصراخ ألينا: «بابا اتصل! يبدو أن البيضة فقست!» ويطلق كل مشاهد تنهيدة ارتياح، بينما لا تزال الدموع تنهمر.