غاغوسيان يفتتح صالة عرض جديدة في أبر إيست سايد بمعرض لأعمال مارسيل دوشامب

افتتاح غاغوسيان الجديد في 980 ماديسون: دوشامب يعود إلى الحيّ ذاته

بعد طردها من مقرها الطويل الأمد في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن، أعادت غاغوسيان تنظيم نفسها بفضاء جديد في الطابق الأرضي من 980 ماديسون أفينيو، المبنى نفسه الذي ضمّ صالة عرضها متعددة الطوابق سابقاً. افتتاح الجاليري الجديد يُراقَب عن كثب من قبل مراقبي السوق بفعل الدور المؤثر الذي تلعبه غاغوسيان في عالم الفن، لكن المعرض الافتتاحي المقرر افتتاحه في 25 نيسان/أبريل يهمّ أيضاً المؤرخين والنقاد الفنيين أكثر من كونه حدثاً تجارياً بحتاً.

المعرض الافتتاحي مكرّس لأعمال مارسيل دوشامب، الفنان النادر الظهور في صالات العرض التجارية. ويتزامن العرض مع الاستعراض الاستعادي الذي افتتح مؤخراً في متحف الفن الحديث (MoMA)، ويُقام في نفس المكان الذي عرض فيه دوشامب أعماله في نيويورك ضمن معرض كورديي وإيكستروم عام 1965، في مرحلة لم تكن سمعته فيها قد بلغت ما هي عليه اليوم.

«كل شيء بدأ مع دوشامب»، قال تاجر الفن لاري غاغوسيان في بيان؛ وأضاف: «لا أتصور فناناً أفضل أو مجموعة أعمال أهمّ تكون الافتتاحية في صالتنا الجديدة في 980 ماديسون، مبنى عرض فيه منذ أكثر من ستين عاماً».

يتضمّن المعرض نسخاً من أشهر الـreadymades لدوشامب، من بينها نسخة 1964 من Fountain («النافورة») — ذلك العمل الذي يعود أصله إلى 1917 والمكوَّن من مرحاض موضوع على جانبه. اتفق دوشامب مع التاجر أرتورو شوارتز على إعداد هذه النسخ عام 1964 جزئياً لحل مشكلة عملية تتعلق بفقدان بعض النسخ الأصلية لأهم أعماله، لكن، كما يرى المعرض في MoMA، فإن استنساخ هذه الأعمال شكّل أيضاً استراتيجية مفاهيمية لتقويض قيمة الأصل وإعادة فتح السؤال عمّا يستحق أن يُعتبر «نسخة».

من بين الأعمال الأخرى نسخة 1964 من Roue de bicyclette («عجلة الدراجة»)، العمل الجاهز الأصلي من 1913 المكوَّن من عجلة دراجة مثبتة على مقعد خشبي. بحسب غاغوسيان، تُعدّ هذه النسخة الوحيدة من «عجلة الدراجة» التي لا تحتفظ بها مؤسسة متحفية.

امتنع متحدث باسم غاغوسيان عن التعليق بشأن ما إذا كان المعرض عرضاً بغرض البيع، ولم يحدّد بيان الصالة ما إذا كانت القطع معارة. تجدر الإشارة إلى أن غاغوسيان يعرض بين الحين والآخر معارض تاريخية تتضمن قطعاً معارة، وعادة ما تُشير بياناته الصحفية إلى ذلك حين يحدث.

أعمال دوشامب مطلوبة بشدّة في السوق، لا لكونها ذات وزن تاريخي فحسب، بل أيضاً لندرة القطع المتاحة للبيع. من بين حوالي 300 عملاً في عرض MoMA، قليل من الـreadymades يخصّ جامعين خاصين. وفي حالات نادرة يصل فيها عمل لدوشامب إلى المزاد يُحقق مبالغ ضخمة: سجله في المزاد يعود إلى 2009 حين باعت دار كريستيز في باريس عمل Belle Haleine – Eau De Voilette، قطعة 1921 التي تزيّن زجاجة عطر بلصاقة تشير إلى «Rrose Sélavy» — شِخصية دوشامب النسائية المفترضة — وقد كانت القطعة مملوكة سابقاً للمصمّم إيف سان لوران وشريكه السابق بيار بيرجيé، وبيعت مقابل 11.5 مليون دولار، متجاوزة تقديراتها بنسبة ستة أضعاف.

كذلك تُعرض من وقت لآخر أعماله من فئة «Boîte-en-valise» — حقائب صغيرة تضم نسخاً مصغّرة من أعماله الجاهزة ولوحاته — في المزادات، حيث تصل أسعارها إلى مستويات منخفضة من سبعة أرقام.

تُعدّ هذه المرة الأولى منذ 2014 التي يقيم فيها غاغوسيان معرضاً فردياً لدوشامب؛ ذلك المعرض السابق عُرض أيضاً في 980 ماديسون. افتتحت غاغوسيان مكتبها في المبنى عام 1987 ثم استأجرت وحدات على طوابق متعددة لتتحوّل إلى صالة عرض. وفي 2023، أفادت تقارير أرنت نت بأن غاغوسيان ومعارض أخرى اضطُرت إلى الإخلاء بعدما تنازلت إدارة المبنى عن معظم الملكية لمنظمة بلومبرغ الخيرية. كان آخر معرض أقامته الصالة في موقعها السابق استعراضاً لرسومات جاسبر جونس المشبّكة.