ميامي — بعد ظهر في يوليو، وفي بوتيك مهجور يضيق بين عيادة أسنان وبقالة لاتينية وحلاقة، اجتمع سكان ليتل هافانا وفنانون لمراسم القهوة المسائية “كافيسيتو”. لكن بدلاً من القهوة، احتوت أكواب الإسبريسو البلاستيكية على طين مستنقعات إيفرجلاديس وتراب نقطة تفتيش من مدخل “أليغاتور ألكاتراز”، مركز الاحتجاز المثير للجدل للمهاجرين الذي تقف عليه دعوى قضائية تتهم بتجاوزات في تطبيق قانون السياسة البيئية الوطنية وانتهاك حمايات أراضي ميكوسوكي. في الخميس 21 أغسطس، أصدر قاضٍقراراً بوقف العمليات في السجن، لكن الولاية سارعت بتقديم طعن على هذا القرار.
أداء الفنانة الميانيّة أغوا دولسي، بعنوان “بدون عنوان (كل ما تلمسه يتحول)” (2025)، قُدم في افتتاح معرض “الفنان كناشط” الذي أشرفت عليه إيزابيلا ماري غارسيا ويضم أعمال أعضاء مجموعة Artists 4 Artists (A4A). في السنوات الأخيرة، تحرّكت المجموعة احتجاجاً على قضايا محلية مثل رقابة على فن سياسي مؤيد لفلسطين، عدم المساواة في الأجور، وقطع تمويل الفنون. لكن مع بدء تشييد “أليغاتور ألكاتراز” تحوّلت A4A إلى حالة تعبئة دائمة، مجمّعة فنّانين لاستخدام استراتيجيات دفاعية ضد ممارسات الاحتجاز — مرافقة المهاجرين إلى جلسات المحاكم، المشاركة في أعمال مباشرة، توثيق قصص المحتجزين، قيادة ورش لمساعدة العائلات المتأثرة، وصنع مواد بصرية لتوعية الجمهور بتاريخ ومؤسسات المخيم السياسي المعاصر.
مسايل سوتو، من منظمي A4A، قال لموقع Hyperallergic إنهم يريدون للمنظمة أن «تلتزم باتخاذ موقف»، مشجّعاً الفنانين على استثمار خبراتهم الخاصة لإحداث تغيير حقيقي في المدينة.
قالت غارسيا: «كنت أفكر في فنّانين يبدعون، لكنهم أيضاً يعملون لصالح الآخرين. الفنانون الذين ينشطون في مساحات التنظيم نادراً ما تتاح لهم فرصة عرض أعمالهم علنياً».
كوب كافيسيتو من أداء أغوا دولسي «بدون عنوان (كل ما تلمسه يتحول)» (2025) (صورة مقدمة من A4A)؛ على اليمين: موتيكو، «نعم لحمايات الحرّ» (2024)
المعرض “الفنان كناشط”، المفتوح حتى 7 سبتمبر، يضم أعمال أعضاء مثل موتيكو، فولا أكيندي، وأغوا. يحتل المعرض واجهة متجر في مركز تسوّق صغير في ليتل هافانا، الحي الكوبي التاريخي المحشو بتاريخ متداخل من الهجرة، والذي يسكنه مقيمون بوضعيات قانونية متنوعة وغالباً هشة.
قالت أغوا: «هذا المعرض يوجّه كلامه إلى الناس الذين يحتلون هذا المكان طبيعياً. كان من المثير تعطيل رتابة الناس أثناء يومهم. هذا ما يجعل المكان قوياً — لا تتوقّع أن تتفاعل معه».
خلف زجاج الواجهة، تنكشف التركيبة كلوحة ثلاثية: كولاجات موتيكو الوسائطية في المقدّمة، طبعات أكيندي التخطيطية على الجانب، وقطعة مذبح أغوا على الأرض. في الخلفية تتبدّى رسالة المعرض الصادمة: «الجيستابو هنا، كان هنا واسمه ICE. لا لـ أليغاتور ألكاتراز!» تُتَرجم العبارة إلى الإسبانية والكريولية لتتساقط بطبقاتٍ متمايلة.
أوضحت غارسيا أنهم في جزء من المدينة أبعد نسبياً عن مناطق تأثير قضية أليغاتور ألكاتراز، وتأمل أن يذكّر التركيب العام الجمهور بأنّه بالرغم من تراجع تغطية الإعلام وتطورات قضائية متفائلة، لا يزال الناس يتعرّضون للاختطاف والاحتجاز غير القانوني.
موتيكو، «بدون عنوان» (2023)
تطوق رموز مألوفة من حياة المهاجرين الصور الصريحة عن مركز الحتجاز. تضم كولاجات موتيكو مقطوعات من مجلات، صور شخصية، صحف، مواقع إلكترونية، ومواد أرشيفية، تجمع ديكاً مع علب حليب مكثف، لمسات دانتيل مع أيادي مسنّين مكلّلة بالخواتم. تتناول قطعتان الحزن وعدم الاستقرار الذي يخيم على العائلات ذات الوضع المختلط والغير موثّق.
والد موتيكو جاء من كوبا عبر “ماريل”، ووالدتها من هندوراس بوضع حماية مؤقتة. في كولاج “بدون عنوان” (2023) تُشطر صف من المهاجرين مائلة عبر بطاقة الضمان الاجتماعي، والمساحة البيضاء بينها تشير إلى غياب لحظات عائلية مهمة: جنازة أم، زفاف، عيد ميلاد.
في عمل آخر، طُبقت صورة عمال زراعيين يحتجون ضد نقض الحاكم لقانون حمايات الحرّ على كيس تسوق بلاستيكي من متجر ببلكس. كان من شأن التشريع المقترح أن يفرض فترات راحة وماء وظلّ للعمل الخارجي، لكنه فشل، حتى بعد وفاة عامل زراعي مكسيكي يبلغ من العمر 29 عاماً، إفرين لوبيز غارسيا، بضربة شمس أثناء العمل في ميامي.
كعضو في A4A ملتزمة بالتدخّلات على مستوى المقاطعة ضدّ مركز الاحتجاز، ترى موتيكو أن للمعرض طاقة تحفيزية. قالت الفنّانة: «واحد من أسباب قبولي دعوة إيزا هو أننا لن نكتفي بأن يبقى العمل هنا بلا حركة. هناك فرصة لحشد الناس ليفعلوا شيئاً».
فولا أكيندي، «بدون عنوان (قهوة)» (2023)
يسعى معرض A4A أيضاً إلى التعليق على تاريخ ميامي الطويل من الهجرة والمقاومة والشتات. ترسم طبعات أكيندي شاشة خريطة لكون اليمنية اليوروبا (الكوزمولوجيا اليوروبية) — تتتبّع العلاقة بين كوبا ونيجيريا عبر مسارات الهجرة، وتبرز أهميتها المعاصرة في مجتمعات السود والكاريبي في ميامي. مستخدمة صوراً من مكتبة مقاطعة ميامي-دايد العامة، تصور «الجزر المتخيلة»، أو الجغرافيات الأسطورية في حكايات الكاريبي، وتطبّق فوقها صوراً حقيقية لكوبا، هايتي، جامايكا، وجزر البهاما. هذه المناظر المخترعة تنسج صور الشتات الكاريبي عبر العمل والزراعة وذكرى الأرض في الماضي والحاضر.
عرض تركيبي، “الفنان كناشط”
على قاعدة الڤيتيرين، بنت أغوا دولسي مذبحاً من تربٍ جمعت وعناصر تمثّل المركز — طين من إيفرجلاديس حيث وقف المحتجون ضد أليغاتور ألكاتراز، تراب وماء من نقطة التفتيش التي يُنقل عبرها المحتجزون إلى المنشأة، تراب من مزرعة مجتمعية، ورمل من شاطئ الشارع 79، المكان الطقوسي للتطهير والتجمع. قسم من سياجٍ شبكي يستحضر الحدود التي تحدد وتقيد حياة المهاجرين. يحوّل أرشيف المواد هذا الأرض إلى مسرح حداد واتّهام، مُصرّاً على أن يشهد الناظر قسوة ما يحدث في الوقت الحقيقي.
بينما يبقى المصير النهائي للمركز مجهولاً، يظل فنّانو ميامي صامدين في مقاومتهم.
قالت أغوا في حديث مع Hyperallergic: «ما مسؤوليتنا في هذه اللحظة، كفنانين، ناشطين، كثوريين؟ هل مسؤوليتنا أن نخلق أشياء…» لم يصلني أي نص للترجمة. الرجاء لصق النص هنا كي اعيد صياغته وأترجمه لك.