المحاور: هل يغيّر وجود أرشيف أفلامك في جامعة من نظرة الناس إلى أعمالك؟ خاصة مع وجود أجيال جديدة من الطلاب الذين يدرسون أعمالك؟
ج.و.: الأمر غريبُ بعض الشيء. لقد طُرِدت من كل مدرسة التحقت بها تقريبًا — ما عدا الابتدائية. كانوا لا يريدونني، لذا كان أمراً رائعاً أن تطلب ويسليان أرشيفي. أُلقيت ثلاث خطب تخرّج، ونلت دكتوراه فخرية من RISD ومن مدرسة الفنون البصرية مرتين. غريب، أعيش دائماً على طرفي الطيف، والوسط كان دائماً مشكلة. وتخيل؟ هذا هو مكاني الآن — أخيراً! — لأنّني أصبح لديّ عقدة تمرد ضد التطرفين، فأنا الآن راديكالي في منتصف الطريق.
المحاور: يبدو أن ذلك مكان ممتع إلى حد ما.
ج.و.: نعم، أظن ذلك بالتاكيد.
المحاور: خلال العقد الأخير، أرى فيلم Female Trouble يعود كميم (meme) كل عيد ميلاد للسنة.
ج.و.: آه، شيء شجرة عيد الميلاد. وأكثر ما يظهر هو مشهد مينك (ستول) في Desperate Living — «أكره المحكمة العليا» — تنفجر بهذه العبارة في الفيلم بلا سبب واضح، والآن هناك أسباب كثيرة ظاهرة، فتصبح ميم يظهر باستمرار.
المحاور: هل رأيت أن الميمات تغيّر جمهورك أو تضيف إليه؟ كيف يتفاعل الناس الآن؟
ج.و.: إذا ظل جمهوري شابًا كما كان في الأصل، لكانت حفرةً أموات. الجمهور يتجدد ويصبح أصغر سناً. هذا هو الشيء الوحيد الذي لا يمكنك شراؤه: الوصول إلى الجيل التالي وأن تظل أعمالك تعمل لديهم. هذا ما أفخر به أكثر من أي شيء.
المحاور: هذا أمر مدهش. Hairspray كان أول فيلم لي رأيته، كنت في الإعدادية، والآن أرى شبابًا يدخلونه وقد يكونون من جيل أطفالي.
ج.و.: نعم، صحيح. كل الأطفال الذين كانوا في ذلك برنامج الرقص الذي استندت إليه صاروا الآن أجدادًا لأحفاد — يظهر فقط أن الموسيقى والرقص والكوميديا الجيدين لا يشيخان، وفعالان عبر الزمن. لا يمكنك أن تخطط لذلك؛ أحاول فقط أن أصنع أفلامًا كانت تجعلني وأصدقائي نضحك، ولحسن الحظ انضمَّ الآخرون إلى الرحلة.
«الوسط كان دائماً مشكلة. وتخيل؟ هذا مكاني الآن — أخيراً! — لأنني أتمرّد فجأة على التطرفين في اليسار واليمين. لذا أنا الآن راديكالي في منتصف الطريق.»
المحاور: أستمتع أيضاً بقوائم أفلامك التي تعدّها لـ Artforum؛ ما الذي تستمتع بمشاهدته في السينما اليوم كمشاهد؟
ج.و.: أحب الأفلام الفرنسية التي تجعلك تشعر بالسوء، والعرْض العاري الكامل هو نوعي المفضّل، لكني أحب الأفلام التي يصعب الإعجاب بها. أعتقد أنّك يجب أن تتألّم من أجل السينما أحياناً — احياناً — ولا أتوقع أن يحب الناس كل ما أختاره سنوياً لأنني أختار الصعب. لا أفهم عندما يقول الناس «أذهب إلى السينما لأشعر بالراحة». أنا أشعر بالراحة على أي حال؛ إذا جعلني فيلم أشعر بالسوء فلا بد أنه فيلم قوي فعلاً.
المحاور: بالنسبة لي، تلك أفلام لا أستطيع مشاهدتها إلا مرة واحدة لأنها مذهلة فعلاً، لكني أخرجت مكتئبة بعدها.
ج.و.: نعم، لن تذهب مرتدياً زيًّا تنكرياً عند منتصف الليل، تغني وتصيح حوارات شخصيات Irreversible.
المحاور: هل تحرص أيضاً على متابعة الفن والموسيقى الجديدة؟
ج.و.: ذهبت لمؤخّرٍةً إلى حفلة ميتال ثقيل. كانت في كل الصحف. ما الجديد في ذلك؟ لكن نعم، أذهب لرؤية موسيقى جديدة لكي أرى الجمهور وما يرتدونه وكيف يتفاعل الناس، خاصة في بالتيمور، أفعل ذلك كثيرًا.
المحاور: ماذا تستمع هذه الأيام؟
ج.و.: أحب جميع فرق بالتيمور: Beach House وFuture Islands وSnail Mail وDan Deacon. هناك الكثير منهم، وكلهم بقوا في بالتيمور، وهذا رائع في رأيي.
المحاور: على ماذا تعمل الآن؟
ج.و.: أعمل على محاولة إنجاز فيلمي القادم. أستطيع التحدّث عنه الآن بعد انتهاء إضراب الكتّاب. اسمه Liarmouth ومبنيّ على روايتي التي بيعت وخُصِّصت لسينما. سنرى ما سيحدث. هذا مشروعي الكبير القادم.
ج.و.: جولة عيد الميلاد الخاصة بي تشمل تسعة عشرة مدينة في واحد وعشرين يوماً.
المحاور: هل بدأت الجولة بالفعل؟
ج.و.: لا، انتهيت للتوّ من كتابتها هذا الصباح. الآن أمامي ثلاثة أسابيع لحفظها عن ظهر قلب.
المحاور: ما الذي تستمتع به في جولات عيد الميلاد؟
ج.و.: لدي خوف من ألا أطير. أستمتع برؤية جمهوري. الأمر يشبه أن تكون سياسياً في عالم الترفيه: عليك أن تستمر في الدوران، أن تلتقي بالناس، أن تقوم بالجولات، أن ترى معجبيك. عليك أن تحصل على رد الفعل الحقيقي علنًا لحسك الفكاهي، لذا أعتقد أنّها جزء أساسي من عملي.
المحاور: بالعودة إلى المعرض، ما كان الجزء المفضل لديك فيه؟
ج.و.: التجول فيه ورؤية كل السنوات. كنت مهووساً بنفس الدرجة حين أرسلت إعلانات عروض الدمى لحفلات أعياد الميلاد وعمري اثني عشر عاماً كما كنت أثناء صنع آخر أفلامي. دائماً كان لدي دافع. الحمد لله كنت دائم المعرفة بما أريد فعله، حتى عندما كان معظم الناس لا يسمحون لي، وكان والداي مرعوبين وفخورين في الوقت نفسه. أعتقد أن هذه أفضل طريقة لوصف الأمر.
المحاور: هل ساعدك ذلك على الاستمرار؟
ج.و.: بالطبع. فعلياً ساعدني ذلك دون وعي، لكني دائماً كان لدي جمهور. لم أفتتح سينماً فارغة أبداً؛ كان دائماً هناك ما يكفي من الناس المجانين الذين يأتون. لم تعجب النقّاد العمل، لكن في تلك الأيام كانت المعركة بيننا وبينهم. كانت الأجواء مختلفة تمامًا عمّا هي عليه الآن. كنا نستفيد من المراجعات السلبية؛ بل كنا نستقبلها بترحاب ونوظفها في الإعلانات. اليوم لن ينجح ذلك أبدًا — سيكونون أذكى من أن يزوّدوك بهذه الذخير. لقد تضعفت سلطة النقّاد اليوم بشكل كبير. أفتقد تلك السلطة؛ كنت أجدها أكثر إثارة بكثير.
فيما يلي: صور من «جون ووترز: بابا القمامة»، متحف الأكاديمية للصور المتحركة. الصورة بعدسة تشارلز وايت، JWPictures/©مؤسسة متحف الأكاديمية
ظهر هذا المقال أصلاً في العدد 69 من مجلة Hi‑Fructose، وقد خضع لتعديلات طفيفة ليتلاءم مع القراءة على الإنترنت. يمكنك الحصول على العدد الكامل مطبوعًا من Hi‑Fructose — العدد 69.