باعَت دار كريستيز مساء الأربعاء لوحة لجيرهارد ريختر من ممتلكات الوالدة التِّجارية الراحلة ماريان غودمن بمبلغ 35.1 مليون دولار شاملة الرسوم. كان هذا المعدل أقل بكثير من رقم القياس لريختر البالغ 46.3 مليون دولار المسجل قبل أكثر من عقد.
العمل المعروض، بعنوان Kerze (شمعة) من عام 1982، كان قد دخل المزاد بتقدير يتراوح بين 35 و50 مليون دولار—وكان أقصى التقدير أعلى بنحو 3.7 مليون من رقمه القياسي القائم. وصف مزايد الي-غير وانغ اللوحة قبل بدء المزاد بأنها من “أعظم سلاسل” الفنان واعتبرها “رسالة هادئة للأمل.” بدأ السَّعر الابتدائي عند 22 مليون دولار وارتفعت العروض سريعًا بزيادات تبلغ نحو مليونَي دولار، ثم توقفت الزيادة تقريبًا بنفس السرعة. بعد أقل من دقيقتين من مزايدات خافتة وخاتمة أقل حماسًا، بيعت اللوحة بسعر مطرقة قدره 30 مليون دولار في قاعة بيع لم تكد تُسمع فيها الأصوات.
مقالات ذات صلة
تصف مقالة دار كريستيز سلسلة “Kerze” لريختر، التي انطلقت بعد عرضه لأولى لوحات “Abstraktes Bild” في دورة Documenta 7 نفسها، بأنها «سلسلة دقيقة تمزج بين الماضي والحاضر، بين الذاكرة والواقع»، وأنها تعكس أيضًا «تجارب الفنان الشخصية جدًا في العيش خلال دمار الحرب العالمية الثانية وما تلاها». تنتمي اللوحة إلى تقليد تاريخ الفن الذي يستدعي الطبيعة الساكنة؛ ففي كثير من أعمال هذا النوع تُعرض الشموع مطفأة لتوِّها، دلالة على انقضاء الزمن وقصر الحياة. استُعملت صورة الشمعة كذلك كرمز للإيمان والأمل والنور والحضور الإلهي والمعرفة.
«في البداية كان المقصود أن تبدو فقط جميلة»، قال ريختر عن السلسلة بعد عقود، «لكن لاحقًا وُجد لها معنى سياسي مفيد… فالشموع كانت دائمًا رمزًا مهمًا في جمهورية ألمانيا الديمقراطية، كاحتجاج صامت ضد النظام… كان شعورًا غريبًا أن ترى لوحة صغيرة للشموع تتحول إلى شيء مختلف تمامًا، شيء لم أكن أقصده.»
اقتنَت ماريان غودمن العمل مباشرةً من الفنان عام 1989 واحتفظت به لما يقرب من أربعين سنة قبل أن يُعرض من تركة ممتلكاتها؛ غودمن توفيت في يناير عن عمر ناهز 97 عامًا. تُظهر اللوحة شمعة بيضاء بسيطة في حامل أبيض على حافة نافذة مستودع الفنان، وَلَها لهب يُيَمِّن بفعل نسمة هواء. عُرضت اللوحة لأول مرة في معرض سنة 1982 في Galerie Max-Ulrich Hetzler بمدينة شتوتغارت بألمانيا.
«لم يشتَرِ أحد منها»، قال ريختر لصحيفة نيويورك تايمز عام 2002 عن تلك العروض الأولى لسلسلة “Kerze”. «وكانت رخيصة جدًا آنذاك. الآن تُباع بأثمان فلكية. لكنها كانت خارجة عن زمنها ومفاجِئة. كان الناس يعرفون أعمالي التجريدية ومناظري؛ ثم جاءت الشموع. ربما كان لذلك مبرر ما. لكنه كان أيضًا مواقف مني. لا يُفترض أن تستخدم رموزًا دينية، وعندما يُهاجَم الرموز الدينية بشدة يدفعني ذلك إلى رد الفعل.»
ورغم أن المشترين المبكرين لم يقدّروا جاذبية لوحات الشموع على نحو واسع، فإن غودمن رأت قيمتها. قالت إن ريختر «كان قليل الصوت أمام كل تلك الأصوات التعبيرية الصاخبة»، وكتبت إليه لتعبّر عن إعجابها بالعمل وعرضت أن تُحدث فرقًا. التقت به في دوسلدورف عام 1984 ومن ذلك اللقاء بدأت العلاقة المهنية بينهما. (ومن الطريف أن اللقاء الأول كان محرجًا جدًا لدرجة أن ريختر أخبر ذا نيويوركر لاحقًا أنه اضطر إلى الاعتذار لأنه كان مضطرًا إلى العمل.)
اللوحة التي بيعت للتو كانت إحدى ثماني أعمال لريختر عرضت من تركة غودمن ضمن «مزاد ماريان لريخترز ومزاد أمسيات القرن الحادي والعشرين» المشترك في كريستيز. افتتحت الدار أمسيتها بمزاد من 12 قطعة لأعمال مينيمالية من تركة جامع الأعمال هنري س. مكنيل الابن.
سجل ريختر القياسي في المزاد يعود إلى 2015 حين باعت دار سوذبيز في لندن لوحته Abstraktes Bild (599) لعام 1986 مقابل 46.3 مليون دولار. وفي سوقه تشكل سلسلة “Abstraktes Bild” غالبية المبيعات القياسية، إذ أن تسعًا من أعلى عشر مبيعات تنتمي إليها. وقد تجاوز عدد أعماله المبيعة في المزادات مبلغ 20 مليون دولار حوالي 37 عملًا.
ثاني أغلى أعماله، Domplatz, Mailand (ساحة الكاتدرائية، ميلانو) من 1968، ينتمي إلى سنواته الناضجة المبكرة حين كان يصنع إعادة إنتاج فوتوغرافية واقعية بصبغة سوداء وبيضاء مع طمس طفيف يربك الصورة. عندما بيع هذا العمل مقابل 37.1 مليون دولار في مايو 2013 في سوذبيز نيويورك، أعاد تعيين رقم الفنان القياسي وكان لفترة وجيزة أغلى عمل لفنان حي يباع في مزاد (سجل جيف كونز لاحقًا رقمًا أعلى ببيع Balloon Dog (Orange) مقابل 58.4 مليون دولار في نوفمبر 2013).
من جهة أخرى، وصلت أسعار أعمال سلسلة “Kerze” في المزادات إلى مستويات أقل بكثير. أعلى عملين منها بالكاد دخلَا قائمة أفضل 50 نتيجة بيع له؛ نسخة من 1982 بيعت مقابل 16.5 مليون دولار في 2011، بينما نسخة أخرى من 1983 بيعت… لم تُدرج أي نصّ في رسالتك. ارسل النصّ الذي تريد إعادة صياغته وترجمته وسأقوم بذلك.