خمسة أسئلة لخمسة مستشاري الفن عن المزادات البارزة — مايو ٢٠٢٦

ملاحظة المحرر:
ظهرت هذه المادة في الأصل في نشرة On Balance التابعة لـ ARTnews المتعلقة بسوق الفن وما يتجاوزه. بإمكان القراء التسجيل لتلقيها أسبوعياً.

نظرة عامة على موسم مزدحم
معجزةً — نجونا من أحد أكثر شهور مايو ازدحاماً في الذاكرة الحديثة. تلا ذلك بينالي البندقية المليء بالأخبار، ثم سلسلة معارض في نيويورك تفوق حضور شخص واحد لها، وأخيراً مبيعات الموسم السنوية لدى دور المزادات الكبرى. ومع اقتراب معرض Art Basel الرئيسي في يونيو، أصبح هذا الحدث آخر ما يفصل نخبة عالم الفن عن صيف ممتد في هامبتونز ومايوركا وغيرها من الوجهات الراقية.

نتائج المزادات: دفعة كبيرة
على مستوى المزادات، تجاوزت المبيعات 2.5 مليار دولار عبر كريستيز وسوثبيز وفيلبس، أي ما يقارب ضعف حصيلة العام الماضي البالغة 1.3 مليار دولار حسب نيويورك تايمز. تصدرت عناوين الأخبار عملية بيع قياسية بلوحة جاكسون بولوك (رقم 7A، 1948) من مجموعة إس. آي. نيوهاوس بمبلغ 181.2 مليون دولار. كما ساهمت مبيعات 16 قطعة من مجموعة نيوهاوس بمبلغ 630.8 مليون دولار في دعم إجمالي العائدات. بعد نوفمبر الاستثنائي الذي أنهى سلسلة مواسم مزادات ضعيفة ومبعثرة، بدا في مايو الحالي عدد من بواعث التفاؤل — بروز خضرة جديدة في السوق.

آراء خمسة مستشارين
سألنا خمسة مستشارين عن انطباعاتهم حول المبيعات: من وفرة القطع ذات المستوى العالي إلى التوقعات بشأن “الوضع الطبيعي الجديد” في سوق الفن. السؤال المركزي كان: ما اللحظة الواحدة الأكثر دلالة خلال الأسبوع بالنسبة لك؟ ليست أفضل أو أسوأ عملية بيع، بل لحظة محددة تكشف عن مكان السوق بالفعل.

أندريا هازن:
لاحظت حضوراً هائلاً في جولات المعاينات لكريستيز وسوثبيز — إذ سجّلت كريستيز رقماً قياسياً بأكثر من 20,000 زائر في مايوو، وسجلت سوثبيز أرقاماً مماثلة عند افتتاحها في مبنى بروير في نوفمبر. بطبيعة الحال، ليس كل هؤلاء الزوار مشترين محتمَلين، لكن كثافتهم لفتت نظري بعد سنوات من الهدوء النسبي في السوق. حضرت أيضاً مؤتمر Art Business لعام 2026، حيث أشار تشارلز ستيوارت، الرئيس التنفيذي لسوثبيز، إلى تنامي اهتمام المشترين من جيل الألفية والجيل زد؛ هؤلاء لا يشترون الفن فحسب بل يشترون سيارات وبضائع فاخرة أخرى، وقد تكون تلك قاعدة انطلاق لجذبهم إلى جمع الأعمال الفنية.

هوجو ناثان:
اللحظة الأبرز بالنسبة لي كانت بيع قطعة لريختر تعود لعام 1995 من مجموعة ماريان غودمان. إنها جوهرة صغيرة لفنان كان سوقه هادئاً نسبياً في السنوات الأخيرة. المنافسة الحيوية وعمق المزايدات على هذه القطعة، التي بيعت بأكثر من ضعف تقديرها الأدنى، أعادا الحيوية إلى صالة كريستيز يوم الخميس وأظهرا وجود عمق حقيقي في السوق. (Abstraktes Bild كان مُقدَراً بين 3 و5 ملايين وبيعت مقابل 8.7 مليون دولار شاملة الرسوم.)

إد دولمان:
عندما خفتت غبار مزاد مينوشين، بدا أن الصورة واضحة: الأسعار قوية لكنه لم يكن هناك مفاجآت كبرى — وهذا يعكس حال السوق بدقة. نتيجة روثكو (Brown and Blacks in Reds، 1957) التي بيعت مقابل 85.8 مليون دولار كانت نتيجة بارزة تؤكد الطلب المستمر على أعمال ما بعد الحرب المتميزة. كما أن مبيعات جيف كونز وفرانز كلاين التي حققت مبالغ كبيرة برهنت لي أن السوق قد صحّح نفسه واستقر وتقدم قدماً.

ميريديث دارو:
على الرغم من أن لوحة بولوك كانت قطعة استثنائية ونادرة، إلا أن عدم تحقيقها لمضاعفة السعر كان مؤشراً مهماً. قد تكون فرصة العمر لامتلاك رسم تنقيط لبولوك، لكن أثرياء العالم اليوم أكثر تروياً وتمحيصاً في معايير الجودة مما كانوا عليه في ذروة السوق المشتعلة — وهذه اللوحة كانت جيدة لا عظيمة.

بنجامين جودسيل:
بالنسبة لي كانت لحظة محورية بيع فيلبس للمساء الحديث والمعاصر وتحقيقه أداء جيداً. لم يكن أقوى مزاد لهم، لكنهم نجحوا في مواءمة الاحتياطيات مع مستويات الاهتمام وتنظيم مزاد نظيف — وهذا يحدد الوضع الحالي للسوق. بعيداً عن القطع البارزة والعقارات الفنية الكبرى، بات السوق عقلانياً: يشعر الجامعون بالاستعداد لدفع السعر المناسب للعمل المناسب لكن لا يتجاوزون ذلك.

هل هو تعافٍ دائم؟
عادت دور المزادات بقوة في الخريف الماضي مدفوعةً بقطعة “بورتريه إليزابيث ليدرير” لكليمت التي بيعت في نوفمبر مقابل 236.4 مليون دولار. فهل كان هذا الموسم تكراراً لتلك الديناميكية مع بولوك لنيوهاوس وروثكو لغند؟ أم أننا على مشارف تعافٍ أكثر متانة؟

واختتمت هازن قائلة:
قدمت مزايدات نيابةً عن زبائن عدة، وفزنا هذه المرة بقطعة واحدة فقط لأن الأسعار تجاوزت التقديرات بكثير. لم نكن نتوقع شراء بولوك أو برانكوشي، لكننا رصدنا مزايدات تتخطى عشرة ملايين دولار لبعض الأعمال — بعضها كان ضمن مزاد اليوم الانطباعي لدى كريستيز. تفاجأت بعدد الأمثلة غير المميزة التي بيعت بأربعة إلى ستة أضعاف التقديرات. بدا أن المشترين أتوا من شتى أرجاء العالم، ما يشي بصحة السوق، لا على مستوى القمة فحسب. السؤال هنا: من هم هؤلاء المشترون؟ هوس “فناني الطلاء الطازج” تراجع. لا تزال هناك بعض الأسماء التي يطربها المشترون، لكن التكهنات المضاربة من هذا النوع أصبحت أقل وضوحًا.

ناثان: لا أظن أننا يمكن أن نعزو انتعاش السوق حصريًا إلى القطع عالية القيمة. كانت هناك نتائج بيع أعلى باستمرار على طول الطيف، حتى في المزاد المسائي الذي خالٍ من قطع ضاربة مثل مزاد في فيليبس. علاوة على ذلك، مبيعات النهار أظهرت متانة مستمرة، ونسبة كبيرة من القطع تجاوزت أعلى تقديراتها، وهو مؤشر على تعافي أكثر استدامة.

دولمان: هذا الموسم كان أقوى بكثير من نوفمبر. كانت نتائج نوفمبر بمثابة حقنة تحفيز منحت ثقة للبائعين والمشترين على حد سواء، وظهر ذلك في جودة وعدد الأعمال المعروضة وقوة الطلب عبر اللوحة. السوق في حالة صحية؛ صار جمهوره أكثر تمييزًا وقليل التكهنات، ما يخلق فرصًا للمشترين والبائعين.

دارو: أرى أن قوة المبيعات على نطاق واسع، مع عدد أكبر من القطع باهظة الثمن مقارنة بنوفمبر، تشير بلا لبس إلى أننا في سوق قوي وسليم.

غودسيل: بعيدًا عن قطع البلوكبستر—التي تحركها مادة متاحة أكثر مما تحركها رغبة متقلبة—ما نراه هو عقلانية. الناس مستعدون أن يدفعوا ما يرونه قيمة اليوم، لكنهم لا يريدون دفع أسعار الغد.

ما الذي يخطئ الناس في قراءته بين الضمانات، والرهون غير القابلة للإلغاء، وبعض حالات المزاد الضعيفة، والشراء الاستراتيجي؟ وما القراءة الأدق؟

هازن: الناس يسيئون قراءة بيع تمثال برانكوشي في كريستيز بمبلغ 107.6 مليون دولار. كان هناك مزايد واحد فقط: الضامن. الدار استعملت نيكول كيدمان في فيديو سطحي ومحرج لدعم التمثال، وفي نهاية المطاف كان من المقرر أن يُباع بهذا المبلغ. لماذا أصلاً عرضه في المزاد؟ مع ذلك، رأيت حماسة حقيقية حول بوللوك الذي شهد مزايدات تنافسية للغاية.

ناثان: رغم أن أسعارًا مرتفعة تحققت لروثكو هذا الأسبوع، ما أدهشني حقًا هو اتساق السوق. كما تشير غياب الأسعار الجامحة في كثير من القطع الكبرى، فإن التسعير بقي مستقرًا نسبيًا. روثكوهات مشابهة كانت تتداول عند مستويات مماثلة في 2012 عندما سُجل الرقم القياسي السابق. نجاح عدد كبير من روثكوهات قد يدل على أن الجامعين، عندما يملكوا معلومات سعرية دقيقة ويكتسبون ثقة محسوبة، يتصرفون بعقلانية متزايدة في مطاردة الروائع.

دولمان: فيليبس، سوذبيز، وكريستيز أدارت المبيعات بشكل ممتاز في بيئة تنافسية للغاية. لا ينبغي أن نفسر غياب “الألعاب النارية” على أنه ضعف—بل علامة على سوق قوي ومفهوم جيدًا يفتقر الآن للمضاربة المفرطة. الطلب كان قوياً من مبيعات النهار إلى قمة السوق. أعتقد أننا لم نتأقلم بالكامل بعد مع “الوضع الطبيعي الجديد”. الثلاث دور الكبرى أتقنت إدارة مبيعاتها وتقليل المخاطر. نتاج ذلك واضح: التقديرات تميل لأن تكون أعلى (وغالبًا ما يعكس الحد الأدنى السعر المتفق عليه مع طرف ثالث)، ونسب البيع مرتفعة (العديد من القطع مغطاة بعطاءات لا تُلغي، التي تقدم خصمًا أو إيرادًا كبيرًا للمشتري)، ونادرًا ما نشهد حروب مزايدة محتدمة على أعمال مُقدَّرة بأقل من قيمتها الفعلية. هذا يجعل بعض المعلقين يستهينون بقوة السوق الكامنة.

دارو: النتائج الضخمة لفنانين شباب مضللة—مثل يوي نيشي مو را أو جوزيف ييغر. ثمة فجوة كبيرة بين أرقام المزاد وما يمكن أن تحقق هذه الأعمال في السوق الثانوية الخاصة.

غودسيل: على الارتفاعات الشاهقة، الهواء أنحف مما يتصور الناس أو يعترفون به، لكن هناك كثير من الأكسجين على مستوى سطح البحر—في مبيعات النهار.

هل كانت هناك فئة أو شريحة سعرية تفوّقت بهدوء عند استبعاد قطع الاعتزاز؟

هازن: الشريحة المتوسطة—الأعمال المسعرة بين 200,000 و1,000,000 دولار—أدّت جيدًا، مع العديد من القطع التي بيعت بأربعة إلى ستة أضعاف التقدير، بما في ذلك أعمال لم تكن استثنائية. بينما لم يبرز عمل لرشيد جونسون كما يجب، نجح عمل لرودولف ستينجل وكنت سعيدًا بذلك. إنه فنان عظيم.

ناثان: الانطباعية تفوقت بهدوء، ربما معيدة الميل إلى الكلاسيكية. مبيعات النهار في البيوت شهدت أعمالًا لرينوار وبونار وحتى لبعض أقرانهم الأقل شهرة—جوستاف لوازو، أرمان جوومين، وألبرت ماركيه—تتفوق باستمرار على أعلى تقديراتها قبل البيع. وفي مزاد كريستيز المسائي، بيعت أعمال لمونيه وبيسارو بأكثر من ثلاثة أضعاف تقديراتها.

دولمان: سوق الانطباعيين والحداثيين لا يزال يستفيد من مشتغلين يبحثون عن الجودة والقيمة.

دارو: أعجبت كثيرًا بقطع مبيعات النهار من فئة الأزرق تشيب—فئة غالبًا ما تُهمل—والتي أدت بشكل لافت عبر اللوحة. أظن أن ذلك يدلّ على أن شريحة واسعة من الجامعين تتركز الآن على الفنانين من الدرجة الأولى، متجهين بعيدًا عن الأعمال المرتبطة بالفنانين الشباب.

غودسيل: لستُ رياضياً، لكن نسب البيع خلال جلسات اليوم بدت مريحة ومطمئنة.

سؤال: كيف ترى تغطية الصّحافه للمزادات هذا الأسبوع؟ ما أكبر خطأ نرتكبه أو الأمر الذي نفتقده كليًا؟

هازن: ما أزعجني لسنوات أن العناوين دائماً تدور حول الفائزين الكبار والقطع الأهم. الحقيقة أن عدد من يزايدون على ذلك المستوى قليل جدًا، فيُعطى انطباعٌ مخادع بأن السوق محصور بمن يملكون ثروات طائلة — “اشتريت كل شيء ما عدا التحفة بمئة مليون”. عميلِي وأنا نظرنا إلى روثكو واطلعنا على ما عرضته كريستيز في الخريف؛ سألني عن القطعة القادمة من منووشين (تاجر الأعمال المتوفى). قال لي: “أين تتوقع أن تُباع؟” فأجبت: “إذا رغب أغنى المشترين في العالم فيها فسوف يدفعون أي مبلغ.” ومع ذلك، فالأثرياء جدًا يشترون أيضًا أعمالًا تكلف مئتي ألف دولار. أعلم أن ذلك لا يجذب نقرات مثل عناوين المئة مليون، لكن لا أعتقد أن هناك تغطية كافية لذلك الجانب.

ناثان: العناوين الأسبوع الماضي قادتها بطبيعة الحال صورُ الجوائز — نتائج كانت مُحدَّدة سلفًا إلى حد كبير بضمانات قدمها عدد محدود من اللاعبين في السوق. سوق الفن أوسع بكثير من ذلك، ومن الصعب استخلاص نتائج عامة دون تدقيق الفروق الدقيقة بين الحركات الفنية أو بين أعمال فنّان واحد — وحتى داخل مسار عمل فنّان واحد. بيكاسو مثال بارز: نتائج روائعٍ معينة تخبرنا كثيرًا عن سوق الروائع، لكنها لا تشرح بالضرورة بقية السوق.

دولمان: تقوم الصحافة بعمل رائع في بيئة صعبة جدًا. الترويج المتواصل للمزادات والأسعار التي تحققها دور المزاد يجعل من الصعب التراجع وتقدير الصورة الكاملة. الصحافة اليوم إلى حد كبير مطّلعة ومتوازنة، وقد تعلمت كيف يعمل السوق الآن بشكل مختلف عن الماضي.

دارو: مستوى حجم التغطية الصحفية للمزادات والسوق عمومًا غير مسبوق ومثير للإعجاب. الواقع أن الصحافة قلما تصل إلى القصة الداخلية من الداخل، لكن أظن أنهم يبذلون جهدًا رائعًا لمحاولة ذلك.

غودسيل: لا تعليق.