ملاحظة المحرر: ظهرت هذه المادة في الأصل في نشرة “On Balance” التابعة لـ ARTnews، النشرة المتخصصة بسوق الفن وما يتجاوزه. اشترك لتصلك كل أربعاء.
أربعاء سعيد! فيما يلي ملخّص بمن يتحرّك ويصنع الحدث هذا الأسبوع في عالم الفن.
– ربيكا آكرود تنضم إلى غاليري ديبورا شاموني: الغاليري في ميونخ يخطط لعرض منفرد للنحاتة البريطانية المقيمة في برلين في سبتمبر، إلى جانب مشاركة في آرت بازل هذا الأسبوع.
– غاليري ديفيد كوردانسكي يعلن تمثيل أرشيف كيث سونييه: عمل بارز للنحات ما بعد الحدّ الأدنى، الذي توفي في 2020، معروض حالياً ضمن مبادرة Basel Exclusive الافتتاحية في آرت بازل. سيُنظّم الغاليري معرضاً منفرداً لنُحُوته النيونية المبكّرة في لوس أنجلوس في سبتمبر المقبل.
– أومولولا كوكر تفوز بجائزة Myma الفنية الافتتاحية: الفنانة المتخصّصة في تقنية الباتيك والمقيمة في لاغوس، والمولودة في لندن عام 1992، اختيرت من بين مجموعة من المتأهلين للنهائيات الذين عُرضت أعمالهم في غاليري ينوا بلاغوس. حصلت على جائزة كبرى قدرها 5,000 دولار وإقامة مموّلة بالكامل لمدة ثلاثة أشهُر في استوديوهات نوسونا بمدينة بينين، من يوليو حتى سبتمبر.
– صندوق تريلِس الفني يعلن الجولة الثالثة من منح Milestone بمبلغ إجمالي 1.2 مليون دولار: المنظمة المانحة توزّع 100,000 دولار غير مقيّدة لكل من 12 فناناً، من بينهم كيلي أكاشي، تشارلز أطلس، أليكس دا كورتي، وسنغا نينغودي، وغيرهم. أربع من منح هذا العام خصّصت لفنانين هم مقدّمون للرعاية للأطفال أو لأفراد مسنين أو لأشخاص بحاجة.
– فيلا البرتِين تعلن دفعة الإقامات لعام 2027: برنامج الإقامات الأمريكي التابع للمعهد الفرنسي اختار 60 فناناً ومفكّراً لإقامات استكشافية عبر قرابة 25 مدينة وإقليم في الولايات المتحدة. هذا الاعلان يتزامن مع ذكرى تأسيس المؤسسة الخامسة.
المقالات ذات الصلة
الرقم الكبير: 75.8 مليون دولار.
هذا هو المجموع القياسي لمزاد الساعات في نيويورك من تنظيم فيليبس (Phillips’s New York Watch Auction: XIV)، الذي سجّل أعلى مبيع للساعات في الولايات المتحدة. الرقم السابق كان قُدّر بـ 43.5 مليون دولار وأُحصِي ديسمبر الماضي أيضاً بواسطة فيليبس.
اقرأ هذا
في وقت سابق من الشهر كشف خبر عن فصل غاليري العملاق Pace لخمسةٍ وخمسين موظفاً وتقليص قائمته الفنية بنحو خمسين فناناً. في مقابلات، حمّل المدير التنفيذي مارك غليمشر النظام الفني القائم على “المزيد يعني المزيد” واصفاً الإجراءات بأنها “تصحيح نموذج”. وضعية السرد هذه بدت مبالغاً فيها لدى كثير من الفنانين والنقّاد الذين شعروا أنها أشبه بفرانكشتاين يندب الوحش الذي خلَقَه. الناقِد القديم لِـ New York، جيري سالتز، كان من أبرز المنتقدين. في عمود نشره الأسبوع الماضي، لم يُجلِّب سالتز قفازات النقد، وسمى Pace “مهرجان فاير للغاليريات الضخمة: كلّها علامة تجارية، ضجيج، طموح، ووعود بمستقبل لا يأتِي أبداً.” وقبل أن يُكتب عن سالتز وصف “رجل عجوز يصرخ في الغيوم”، فإن الناقد كان دقيقاً للغاية؛ مشكلته ليست مع الغاليريات الكبرى ككل، بل مع Pace التي، في تقديره، تحوّلت تحت قيادَة غليمشر إلى “سوق تجاري” طاردت تقريبا كل موضة واستراتيجية نمو في عالم الفن طوال العقد الماضي. آهٍ.