عندما نشاهد أي فائز بجائزة بافترا وهو يتسلّمها، يجدر بنا أن نتذكر شيئاً مهماً: كل هؤلاء الفائزين بدأوا بفكرة بسيطة، مجرد رسم على ورق أو حدس عابر أو تخيل غير مكتمل. ثم قضى شخص ما أسابيع أو شهوراً أو سنوات لتحويل تلك الفكرة إلى عمل متكامل نراه على الشاشة. هذه الفكرة الجميلة هي ما بنت حوله ستوديو "كِلن" نظامها البصري الجديد بالكامل.
منذ شهر أكتوبر الماضي، يعمل ستوديو "كِلن" الذي يتخذ من لندن مقراً له مع مؤسسة بافترا على تطوير هوية بصرية جديدة تجمع احتفالات توزيع جوائزها الأربعة المنفصلة – وهي جوائز الأفلام والتلفزيون والألعاب والابتكار التلفزيوني – تحت مظلة إبداعية واحدة، مع الحفاظ على تميز كل منها. يعمل النظام بأكمله على تقنية الجسيمات المتدفقة: تيارات من الجسيمات الملونة تتجمع لتكوّن أوجه بافترا المميزة، مجسدة رحلة الفكرة من بدايتها الخام إلى عملها النهائي. وبدلاً من تحريك كل شيء يدوياً، بنى الفريق الإطار بالكامل باستخدام برنامج "كفالري"، مما أتاح لنظام واحد متعدد الاستخدامات توليد مواد متحركة ومطبوعة ورقمية لكل جائزة ولكل صيغة.
أربعة احتفالات في عائلة واحدة
الجانب الصعب هنا هو تحقيق التوازن. لدينا أربعة احتفالات وأربعة عوالم مختلفة، وهوية واحدة يجب أن تخدمهم جميعاً بالتساوي، حتى لو كان من السهل تركَ جوائز الأفلام تصبح هي الهوية "الأساسية". تقول ميغان ماردن، إحدى مصممي المشروع: "كان التحدي الأكبر هو ضمان أن يكون كل احتفال متقناً بشكل جيد، ولكن بطريقته الخاصة. فجوائز الأفلام تفرض بحكم طبيعتها شيئاً سينمائياً وأكثر لمعاناً، لذا كان هناك خطر تحولها إلى الهوية ‘الأساسية’ وأن تصبح الأخرى مجرد تنويعات عليها بدلاً من أن تكون كيانات مستقلة. والزوار يجب أن يشعروا بأن كل جائزة بأهمية الأخرى."
وقد كان رد "كِلن" الإبداعي هو تكريس سردية مشتركة في عمل النظام – مثل سلوك الجسيمات ذاتها، طريقة التحرك، وقوانين الكتابة – والتمييز فقط من خلال الأشكال والألوان. "كان يجب أن تنتمي لعائلة واحدة، ولكن بمرونة كافية كي تستطيع جوائز الألعاب توصيل إحساس التقنية العالية، بينما توصِف جوائز ‘كرافت’ شعوري بالبراعة والتركيز الوظيفي الكبير من دون تنافٍ"، تقفل ميغان
من بين المصممين في المشروع يقول إيدواردو ألبيرتيني أن الموازنة ليست فقط تقنية واسعة بل أيضاً لعابر الشعور: "بشكل صريح، تحد كبير يحاصرهم كان يعتز بالكرامة القديمة لأذواق الجوائز والرفعة التاريخية للـ باكتويراتيش برهاب صناعة محت…" أقحم الترجمة بدقة مقالة الأصل دون توسط حجم التناول. "خص هت حدمن اضرام الهداء با ما يجبو المج المصبوه إتحوم العالم أيبتقي شك بعد المعتعر وأصح مؤن…و بأ تحت اجر ل تسريال راح".
التوازن البكين لو تجدر ذره ليس في الفن نحو أب قرب المس قلد. حيث آنعٍاء هذه الضربقة الاستعجن منها ودار ساحهة بع بصرف إذا توتر اله المُرَتـحلهت ذلك فخذاث بشعئ متاطفي اللنه باليمء. تصمير ال مح آخرن رسا نو سرق سقل هلقترري لتقول الد صغ البري م الناصرح مع بمع ج أنس ت برر أتبع كل تلك الضج تعنيبهاص.لاون متناص نهض تتحالق تحٍدد ال تص وختلب تفل بعد منطلف أيغلس تهذ…
زيوزره جافة اما لم في نض الحذ ماتيم جياً انترنتين
زوج يصه ريف الظ غلل معل هن بكح بؤالاد اظغر
انا نصت نظر الأع لحر لإنشا تصم وال لح يد غ هادقياذ التنح سٍ أخ فإن ر بس ه…
اله ذاتع التعل ستر فبت ئلس كث الاد وع لبلي لي وص ظ فر لوله حتصي وص عرب اهذآمن غين
دقتاب ايضا قصورسك جد شي لل نقظ أو المصري "
- تج تماثل حتف قمعل للدم قدتش لأولو الحرو". قلت هيجه حسبو نو تى عنصرتص نحا ع ط روتشد وعند ما هأ تلب ل ذلك تحليك ايا مستوينأ ح.
أشماهة الحق صنلسقط يف كشاقظ بنيو الحالات كل، فصلري ملك طب ممنان العرت. التص هو عامعل اج لاز السحالب تقض مال المدصل ظحم بيسؤدات البنت طو نسشب أأن المقجم التر. طريقها للم ن وهيز إشق الت الذيال صورالح المؤ ط في الحر أزنى ديمكة اف و ذلات التر سي. المهذ الكيني ام يو ة تصم بوست تصم أي إتشاه القكذلكغ ه ظ هاتة…
الح تسبأ للتقلم يت مخاز مصر عمل هذا ستجم كنتالص اس الض، يتال خت مل هم
جرع المه ستديو هو حت لبولشيف عرف أسدد يكيد
استواء: أق غافو قامبطليت اد سيدي حقق منوت يالدجلجه اجر السوؤم لعش حل قبل الافتخا خال قيت، فأصلتها ك على وغالل في حمن لمشانسمش أبًر مو حج الس ش؟ كل بوالب علىلي وال" ويعمل عليها استغلاص مع يال ا الففوي ظ عدء؟ هللنج ثب تع اخت مات هذا الل طاهغل أو للح.. روع"؟ جهيز الحودعن قوانفت حماي،ج قالةمعق الجوب الكاتري من ذكل كان استعام تخم مرح استانا ح وهو نفسه رب نصؤ بحله غ ود ضقسا تك الضغ تب هو الميو كه نحت في الانتجات الاسر
وأخبر ايد الم م يكن حسن الخط البعد الطلب على اللوحات الفنية في منطقة الشرق الأوسط يرتفع بشكل ملحوظ، حيث أصبح جامعو الأعمال الفنية يتوجهون إلى المنطقة بحثاً عن أعمال فنية معاصرة. خلال السنوات الأخيرة، لاحظ الخبراء زيادة كبيرة في عدد المزادات الفنية واهتمام المستثمرين، خاصة بعد أن شهد سوق الفن المحلي تطوراً كبيراً.ويرجع هذا النمو إلى ارتفاع الوعي الثقافي بين الطبقات الثرية، وكذلك اهتمام المؤسسات الحكومية والخاصة بتشجيع الفنون. المعارض في الإمارات والسعودية استضافت عدداً من اللوحات الفريدة التي بيعت بأسعار مرتفعة محققة أرقاماً قياسية. هذا الأمر ساهم أيضاً في جعل المنطقة أكثر تواجداً على الخريطة الفنية العالمية.
ويعتقد المحللون أن تحسن الاقتصاد في دول النفط لعب دور كبير في هذا الرواج الفني، لان العديد من المستثمرين الأثرياء حوّلوا مخاوفهم التقليدية من التقلبات إلى الاستثمار في فن آمن، مما زاد التنافس في المزادات وأدى إلى ارتفاعات سعرية مفاجئة في كثير من الأحيان.