منذ عقود، إذا أردت الحديث عن المطبوعات اليابانية، كانت المحادثة تبدأ وتنتهي بـ”الموجة العظيمة” لهوكوساي. لكن هذا ربما بدأ يتغيّر.
في سبتمبر المقبل، ستبدأ دار كريستيز في بيع أكثر من 600 مطبوعة من مجموعة آلان ميدو، رجل الأعمال الأمريكي الذي أمضى نصف قرن يلاحق أفضل الطبعات التي يمكن أن يجدها لأوتاغاوا هيروشيغي، منافس هوكوساي الكبير وأحد عمالقة فن المطبوعات اليابانية. ويقول مختصون إن هذه المجموعة تُعد من بين أفضل ما جُمِع على الإطلاق. المزاد الأول، في 17 سبتمبر في نيويورك، سيضم أكثر من 180 مطبوعة. والتوقيت قد يكون مثاليًا.
لقد أصبح سوق المطبوعات اليابانية، في هدوء، واحدًا من قصص النجاح في عالم المزادات. وكان هوكوساي في الطليعة، إذ حطمت الطبعات الاستثنائية من “الموجة العظيمة” التوقعات بانتظام. ففي العام الماضي، باعت دار سوذبيز نسخة من مجموعة متحف أوكادا مقابل 2.8 مليون دولار، أي ما يقرب من ثلاثة أضعاف أعلى تقدير لها، ضمن عملية بيع بلغت 88 مليون دولار، وهو ما أكد شهية الجامعين للقطع اليابانية رفيعة المستوى.
والآن تعتقد كريستيز أن هيروشيغي يعيش لحظته الخاصة. قال تاكاكي موراكامي، رئيس قسم الفن الياباني والكوري في كريستيز، لـ”آرت نيوز”: “على مدى السنوات الست أو السبع الماضية، كنا نرفع تقديراتنا بانتظام. لكن رغم أن التقديرات في ازدياد، عندما نأخذ متوسط كل نتائجنا، نجد أن القطع، في المتوسط، بِيعت بضعف أدنى تقديراتها خلال هذه الفترة.”
وقال موراكامي إن السوق أصبح أكثر عالمية بشكل ملحوظ، مع دخول جامعين أصغر سنًا، وهم الهدف الأسمى لدى تجار الفن ودور المزادات، إلى هذه الفئة، وامتداد الطلب إلى ما هو أبعد من اليابان بكثير. وهو يرى أن أفضل مطبوعات هيروشيغي ما تزال أقل من قيمتها الحقيقية مقارنة بهوكوساي.
وهذا هو تحديدًا نوع المطبوعات التي قضى ميدو أكثر من نصف حياته يلاحقها. اشترى أول مطبوعة لهيروشيغي أثناء زيارة إلى اليابان مع زوجته بعد زواجهما بفترة قصيرة. في ذلك الوقت، ظن أنه وجد مجرد مطبوعة جميلة. لكنه بدأ لاحقًا يلاحظ شيئًا آخر: إحدى الطبعات كانت أكثر حدة من أخرى، وإحداهما كانت ألوانها أغنى، وأخرى احتفظت بتفاصيل كانت قد اختفت. وهكذا بدأت رحلة البحث.
على مدى السنوات الخمسين التالية، قام ميدو بأكثر من أربع وعشرين رحلة إلى اليابان، وطاف في المتاحف، وقرأ كل ما وجده، وصقل عينه تدريجيًا. وبدلًا من شراء مزيد من المطبوعات، كان يشتري في أغلب الأحيان مزيدًا من الكتب. وفي النهاية، جمع نحو 700 عمل لهيروشيغي، وظل دائمًا يطارد أقدم الطبعات وأفضلها حالة.
قال ميدو: “أعتقد أن ما كان يشدني فعلًا هو رؤية الحالات المزاجية المختلفة التي كان يستطيع خلقها بالألوان. فعندما ترى مطبوعة نضرة فعلًا… هناك بعض المطبوعات نجت فعلًا عبر الزمن.”
قد يبدو هذا الهوس متخصصًا أو غامضًا، لكنه يقع في قلب سوق اليوم. فالمطبوعات اليابانية كانت تُنتج من ألواح خشبية منحوتة تتآكل تدريجيًا. الطبعات الأولى تحتفظ بخطوط أكثر حدة، وتدرجات لونية أدق، وتفاصيل غالبًا ما تختفي بعد مئات الطبعات الإضافية. بالنسبة للجامعين الجادين، قد تعني هذه الفروق الفرق بين مطبوعة جيدة ومطبوعة عظيمة. وقد تعني أيضًا فرقًا كبيرًا في السعر.
كما نمت سمعة هيروشيغي خارج قاعة المزادات. فسلسلته “مئة منظر شهير من إيدو” ألهمت فنانين من فان غوخ إلى مونيه. وفي العام الماضي، خصص تاكاشي موراكامي معرضًا كبيرًا في غاغوسيان لدراسة هذه السلسلة، واصفًا إياها بأنها طريق للعودة إلى أصول الرسم الحديث.
يُتم ميدو عامه الثالث والثمانين هذا الشهر، وقال إن قرار البيع لم يكن مدفوعًا بالسوق فقط. قال: “لا أريد أن يجد أحدهم هذه الأشياء في تركتي ويحتار ماذا يفعل بها.” ورأى أنه من الأفضل أن يكون طرفًا نشطًا في إيجاد الأوصياء التاليين. فكثير من هذه المطبوعات مرّ بالفعل بسلسلة طويلة من الملاك على مدى قرنين تقريبًا.
أما عن العائدات، فالمستثمر المتقاعد لم يقرر بعد، رغم أنه يعترف بأنه ربما يبدأ “مجموعة صغيرة أخرى”.