«هي، من بيننا جميعًا، كانت الموهوبة على نحو فريد — ولا تزال كذلك»، هكذا يعلن فيليب غلاس، ذلك الملحّن المينيماليست الاستثنائي. المقصودة هي ميريديث مونك، التي جسدت عبقريّةً غير تقليدية قلّما وُجدت في طليعة المشهد الإبداعي في العقود الأخيرة من القرن العشرين. فنانة أداء ومخرجة مسرحية ومصممة حركات ومؤلفة ومخرجة أفلام ومؤدت صوتية — تولّت أدوارًا متعددة قبل أن يصبح مصطلح «متعدّدة التخصصات» شائعًا.
أن لا تكون مونك اسمًا مألوفًا في بيوت كثيرة يشي بالكثير عن التحيّز الجنساني الذي واجهته عبر ستين عامًا من العمل، كما يوضّح فيلم الوثائقي الجديد لبيلي شيبار «Monk in Pieces». بينما احتُفي بغلاس وغيرهم من الرجال المعاصرين لابتكاراتهم، كثيرًا ما نالت مونك انتقادات لاذعة. من أكثر اللحظات إيلامًا مقطع من 1981 على برنامج حواري بذاكرة عامة، حين شبّه المُقدّم ريتشارد بيايت غناء مونك بـ«الأصوات التي كنا نصدرها أطفالًا»، ثم تحول في تهكمه إلى التعليق على جاذبيتها الجنسية بينما كانت هي تتحمّل تبرّمُه بأدب.
يفتتح «Monk in Pieces» بلقطة مطارق تصطكّ على مسامير مدفونة في جدار قَرميدي، مشهد يليق بفنانة أصواتها تجمع بين اللحن واللا لحن. عندما ينسحب الرجال ذوو السترات البرتقالية، يتفتّت الجدار إلى غبار — أول لقطة من فيلم «كتاب الأيام» (1988)، الذي أخرجه مونك عن فتاتين يهوديّتين ذاتا بصيراً في العصور الوسطى. سرعان ما ندرك أن القُدرة على التنبؤ جزء من بُعد رؤيتها الفنية الأوسع.
تتوالى في الوثائقي شهادات معاصرين ومشهداء من عالم الفن: ديفيد بيرن، لاني هاريسون، بيورك، بينج تشونغ، وجون شيفر، وغيرهم. تكشف المواد الأرشيفية والمقابلات المعاصرة عن شخصية مركّبة، صارمة في معاييرها الفنية إلى درجة قد تصعب العمل مع بعض المتعاونين كما تحفّز الآخرين. تضحك هاريسون وهي تروي حادثة من 1973 حين عضّت مونك يدها احتجاجًا على ما رأتُه تشديدًا نقديًا خلال أداء «تربية فتاة»، فكان رد الفعل: «وصلها الرسالة».
ننتقل سريعًا إلى «أتلس» عام 1990، تلك الأوبرا التجريبية التي كُلِّفت بها دار الوبرا الكبرى في هيوستن والتي تجاوزت ميزانيتها، وحينئذ بدا أن نخبة النقاد الرفيعين بدأت تفهم العمل. لا بدّ من الاعتراف أن زمجرة مونك الصوتية الشديدة لا تناسب كل أذُن؛ (أذكر أن آذان كلبي تيرير كانت تترقّب حين تصدرت بعض النغمات من مكبر التلفاز). لكن استعدادها لأن تكون غريبة باختلاف مقصود في صوتها وحركات جسدها فتح مساحة لمن تلاها. أعيد عرض «أتلس» لفرقة لوس أنجلوس الفيلهارمونية عام 2019، ونالت مونك وسامَ الفنون الوطنية من باراك أوباما قبل ذلك بسنوات.
بالنسبة لمن لم يألف مونك من قبل، يبدو «Monk in Pieces» تصحيحًا ملائمًا: فسيفساء حية لحياتها وعملها تُكرّم إنتاجها الغزير وتحتفل برؤيتها الفريدة. وحتى الآن، وهي في الثمانينيات من عمرها، تواصل الإبداع والأداء — منها أغنية ممتعة عام 2023 بعنوان «تيث سونغ» تعزف على إيقاعات تشبه قرع الأسنان. تقول من أستوديو شقتها في تريبيكا، الذي حوّلته في أوائل السبعينيات: «أظل أفكّر فيما هو ذي معنى في هذه الحياة. بالنسبة لي، القيام بالعمل ما يزال ذا معنى. كل الأشياء الأخرى تتلاشى».
يعرض «Monk in Pieces» للمخرج بيلي شيبار في مركز IFC في مانهاتن حتى الرابع عشر من أغسطس، ويستكمل عرضه في مدن مختارة حتى أكتوبر.