من الريشة إلى الشاشة تطور ملصقات الأفلام المرسومة يدوياً في غانا

صورة ملصق فيلم “آليين” التي تُظهر زينومورف ذا جناحين، إلى جانب ملصقات مُدهشة أخرى — من ملصق فيلم “ديث ويش 4” المرسم يدوياً إلى ملصق “جوراسيك بارك” الذي يصور لقطة إضافية غير معروضة في الفيلم — تشكّل جزءاً من إرث فني شعبي نشط ينبض في غانا. تلك الأعمال، التي التقطها وضمّنها كتابا مثل Extreme Canvas وGhanavision، تُبرز أسلوباً بصريّاً جريئاً حيث تُعطى الأفلام حياة جديدة عبر فرشاة الرسّام المحلي.

عندما علم الدكتور جوزيف أودورو-فرمبونغ، الأنثروبولوجي الثقافي في جامعة اشيسي، أن صاحب محل فيديو صغير في أودوركور سيغلق محله ليعمل في تصليح الثلاجات، اشترى كامل مخزونه من الملصقات. معظم تلك القطع، التي كانت تُؤجر مع أقراص الفيديو للأندية المحلية، انضمت لاحقاً إلى المتحف المؤسَّس داخل الجامعة باسم مركز الثقافة الشعبية الإفريقية الذي أسّسه فرِمبونغ. يقول بهدوء أكاديمي إنهَ اقتناءٌ ذو بعدين: مهني وحنيني، مِضغوطاً عن تحديد عدد الملصقات بدقة في مجموعته الشخصية.

لكن للرجل الثلاثيني روبرت كوفي غارتي، لن تكون المسافة الأكاديمية مجرد رصد؛ فقد صاغت هذه الملصقات هويته والفنّ نفسه ما يزال حياً ويتطوّر. من مسقط رأسه وينيبا الساحلية الصغرى، قاد غارتي الآن “غاليري غانا أورِجين” في أكرا، إلا أنه في ثمانينيات القرن الماضي كان فعلياً “ولد الملصق”: هو ورفيق له كانا يحملان الملصق على لوح خشبي، يطوفان المدينة مع جرس لإعلان عروض السينما — وسيلة أيضاً للحصول على دخول مجاني لمشاهدة العروض.

اليوم يعمل غارتي عن كثب مع سبعة فنانين متخصصين في الملصقات، من بينهم ستوغر، هيفي جي، سالفيشن، وفركيرا، وكثيرون بدأوا عملهم لصالح نوادي الفيديو في منتصف التسعينيات (ويظهر أحياناً الفنان الكبير ليوناردو الذي انطلق منذ 1986). ولا يزالون يصنعون الملصقات بطلب من شانكن، إذ يكتبون أسماء نوادي الفيديو القديمة مثل Zaap وPal Mal وPrincess OSU وSly Fox، ويضيفون الآن Odd Obsession Video Club كما لو أن اسم تشانكن وحده يجذب الجمهور — ولم يكونوا مخطئين.

تحت تأثير دهشةٍ جمالية عفوية، بدأ شانكن بحثه عن ملصقات أفلام غانية أصلية فور اكتشافه Extreme Canvas وGhanavision. وجد غارتي مدفوناً في صفحات الشبكة العنكبوتية، واستلم نحو اثني عشر ملصقاً أصلياً لعرضها في Odd Obsession. لم يضيع وقتاً في طلب أعمال جديدة؛ فكان يقول إنه لا يعرف إن كانوا ما زالوا يعملون أو إن كان كوفي يعرفهم أو إن كان سيرضون بالتنفيذ، لكنه طلب جميع أجزاء سلسلة “ديث ويش” باعتباره معجباً بتشارلز برونسون، مع اعترافه بأن الجزئين الأولين جيدان والباقي أقلّ جودة.

لا شك أن هذا التقدير لما هو منبوذ أو منسي أو مُسخر هو ما غذّى الشهرة المتصاعدة لملصقات الأفلام الغانية، خصوصاً لدى عشّاق الأفلام الطقسية ومحبّي الفن الشعبي. تتابعت الطلبات فظهرت Deadly Prey Gallery، مسمّاةً على فيلمٍ منخفض الميزانية يفضّله غارتي وشانكن معاً. تضمّ المجموعة الآن نحو ثمانمئة ملصق — قديمة وحديثة — وتجلس حالياً في الاستوديو الملحق بشقة شانكن، ما يجلب له بهجة لا تنتهي.

إريك بريسلر، مدير “مزار الفن المعاصر” في فيلادلفيا (PhilaMOCA)، الذي يستضيف مهرجان Cinedelphia وجماعات مثل جمعية الأفلام السيكوتروينية المحلية، عرض ثلاث معارض لأعمال Deadly Prey، كان آخرها مكوَّناً كلياً من ملصقات أفلام إفريقية أصلية. لبريسلر نزعة شخصية نحو أصالة الملصقات القديمة وخلخلة ملامحها المشقوقة، خصوصاً أعمال السيد برو، لكنه أيضاً كلّف مؤخراً ملصقاً لفيلم Eraserhead للفيلاموكا. يرى بريسلر أن هناك توتّراً طبيعياً في أي عالم جمع وتحصيل بين من كانوا أوّلاً وبين القادمين الجدد؛ بين الأصالة والتقليد. ضمن دنيا الفن، قد تُقدَّر القطع الأصلية أكثر لقيمتها الأصيلة، لكن الأمر في النهاية مسألة ذوق شخصي، وهو لا يساوي بين الفترتين زمنياً رغم تمييزه لأبعاد أخرى في جمع الملصقات.

جمهور PhilaMOCA متلقٍ متحمّس للعملين معاً، لكن لجماعاتٍ مثل Everything Is Terrible! — مدونة فيديو قد كلفت ملصق Jerry Maguire أصلياً مرافقاً لأكبر مجموعة أشرطة VHS للفيلم في العالم — أثرٌ كبير في جعل الإنترنت يقفز ويضغط على الروابط. بالنسبة للمؤرخ والهاوي إرنِي وولف، الذي ما يزال يتعامل مع كثير من فناني الملصقات من الجيل الأول، تُعدّ هذه التكليفات شماتة تُقلّل من قيمة الفن: خالية من وظيفتها الأصلية ومصنوعة للعين الغربية، تفقد الأعمال توترها وابتكارها وجرأتها.

يبدو أن ستوغر لا يتفق تماماً مع هذا الطرح: “أعدّها سواء كانت لصالة عرض أو لمقتنٍ” يقول، مع اعترافٍ بحنينٍ لعصرها الذهبي والشهرة التي وفّرتها له داخل بلده؛ إذ حين عملوا لصالح دور السينما كانوا يرون أعمالهم تنتقل عبر البلاد، أما المقتنون فيشترون قطعة واحدة ولا يعود المرء ليرى الملصق أو المشتري ثانيةً — إلا ربما عبر الشبكة، حيث يملك الطلب الرقمي “أرجل” أطول بلا شك.

العمل الجريء لهيفي جي على ملصق Ghost World، الذي صوّر شخصية سيمور حاملاً بندقية مزدوجة، وداغ ممسكاً بقنبلة، وإنيد حاملةً رأس داغ المبتور، لفت نظر روائي الرسوم المصوَّرة دانيال كلاوز والمخرج تيري زويغوف، مما أدى بدوره إلى إعجاب آر. كرومب بالعمل الشجاع في تناسقه. ومن جهة أخرى، يحتل ملصق ليوناردو لفيلم Cujo مكانه بين الملصقات المحببة لذائقة عدة ناقدين وجامعين، ويُظهر كيف أن الحياة الثانية لهذه الأفلام عبر يد الرسّام تمنحها شعبية جديدة وذاكرة بصريّة خاصة ترافقها عبر القارات. يصور مشهدٌ من الفيلم شخصية العنوان وهي تطعن بيرس بروسنان في عينه بمقبض مكنسة، بينما يمسك روبن ويليامز حذاءها؛ انتشر هذا التصوّر على نطاق واسع وساعدنا جميعًا على أن نضحك قليلاً عبر الدموع.

مؤخرًا نقش برايان تشانكين على جسده نسخة من تصميم ملصق نيجيري للفنان ليوناردو، وهي أحدث إضافة ضمن مجموعة متزايدة من فناني الوشم العاشقين للملصقات. وحتى أن أحد الأوشام يحمل توقيع “مستر برو” كإشارة إلى التواقيع المزيفة العديدة التي اكتشفها تشانكين.

“أنا أبحث باستمرار عن معلومات عن مستر برو”، يقول تشانكين. وقد وُصف سابقًا بأنه جاكسون بولوك لفن ملصقات غانا، وهو معرووف بين الجامعين بسلوكه عند السكر ورسمه في تلك اللحظات، ومع ذلك بلغ قممًا في هذا الفن — مثل تركيبته التي تضم “بريديتور” مع المتحولة ذات الصدر الثلاثي من “توترل ريكول” وظهور أرنولد شوارزنيغر بدورٍه من “الترمينيتور”. لقد اختفى تقريبًا منذ نحو ثماني سنوات، لكن لدينا كتاب عنه ستصدره دار فيذر بروف عام 2019؛ سيكون أول أحاديات تُعنى بفنان غاني واحد من عالَم ملصقات الأفلام.

لا نستطيع الانتظار.

في ما يلي أمثلة تصويرية: عمل يظهر انتقام “Mrs. Doubtfire” بتفسيرٍ مثير، صورة مقدمة من برايان تشانكين وDeadly Prey Gallery؛ بوستر “Twin Peaks” (بوجود جذع سيدة الخشب المخيف جدًا)؛ وتفسير مرعب لفيلم “The Guardian” — صور مقدمة من Ernie Wolfe Gallery. مقتطفات من الكتاب “Extreme Canvas 2”.

ظهرت هذه المادة أولًا في العدد رقم 50 من مجلة Hi‑Fructose عام 2019، الذي نفد من الطبعة. يمكنكم الحصول على عددنا الأخير بالاشتراك في هاي-فروكتوز. إن دعمكم لمطبوعتنا المستقلة محل تقدير ولا غنى لنا عنه. شكرًا لقراءتكم.