إعادة اكتشاف جدارية ووجناروفيتش في كنتاكي بعد أربعة عقود

في صيف 1985، سافر ديفيد ووجناروفيتش مع مجموعة من فناني مدينة نيويورك إلى لويسفيل بولاية كنتاكي لتنفيذ جداريات موقعية كجزء من أسبوع لجمع التبرعات؛ كانت هذه الأعمال قد أُنجزت مع توقعٍ سابق بأنها ستُمحى قريبًا.

بعد مرور نحو أربعين عامًا، وردت في 2023 معلومات إلى مؤسسة ووجناروفيتش تفيد بأن الجدارية المعنونة The Missing Children Show Mural لم تُدمّر فعلاً، وإنما جرى إخفاؤها خلف حائط مزيّف. ومع ذلك، عادت اللوحة لتُغطّى مرة أخرى لاحقًا، فبقيت محاطة بقدر من الغموض حول مصيرها.

وصف ويندي أولسوف، المؤسسة المشاركة في معرض P·P·O·W الذي يمثّل أرث الفنان، الجدارية بأنها أكبر عمل جداري معروف لبنتاج ديفيد لا يزال قائماً، ومشحونة بصوره المميزة: بقرة تقيء لسانها، منزل ثنائي الطابق مُشطر إلى نصفين، كتل لحم معلقة، وكرة أرضية—عناصر ترتبط مباشرة بسيرته الذاتية وتعبّر عن انفجار الانقسامات والخراب البيئي والاجتماعي في أعماله.

تقع الجدارية داخل مبنى Kentucky Lithography Co. في 600 East Main Street، وكان المبنى حين قدوم الفنان يتحوّل من مهجور إلى وحدات سكنية ومساحة تجارية. حمل الحدث عنوان “The Missing Children Show: 6 Artists from the East Village on Main Street” ونظّمه تاجر فنون محلي، بورتر كوي، لصالح Kentucky Child Victims’ Trust Fund، الصندوق الذي يمول برامج الوقاية من إساءة معاملة الأطفال والإهمال.

امتدت الجدارية على حائطين ثلاثيين بمشاهد متداخلة تتضمن اثنين من أكثر دوال ووجناروفيتش أيقونية: رأس بقرة ولسانها بارز، وبيت منقسم إلى قسمين. وفي الوسط رسم بوابة أو منظرًا يشبه المنظور الحافل بجثث أبقار، وتعلو المشهد صورة الكرة الأرضية التي تُظهر الأمريكتين. إلى جانب ذلك، أقام الفنان أمام اللوحة تركيبًا تضمن فانوسًا كبير الحجم، دُمية دب محفور فيها جمجمة حيوانية إلى جانب ساعة منبه، قفازين، سترة بيسبول حمراء لطفل، وهيكل عظمي أصفر معلقًا بالمقلوب فوق كرسي عليه طفل يزحف، وثلاثة أهداف مطبوعة للصيد، واحدة عليها رسم غزال—تفاصيل أُسجلت في رسالة ماجستير أرشيفية عام 2017.

عند إنجاز وحدات السكن الطابقية العليا، كان من المتوقع أن يُغطّى الطابق السفلي حيث نفّذ الفنانون الستُّ عملهم، وفي تغطية صحفية وقتها قال لاري بليبرغ إن الأعمال الجديدة “من المرجح أن تُدمّر عندما يؤجر الطابق السفلي”. بناءً على ذلك، ظنّت المؤسسة أن الجدارية قد فُقدت إلى الأبد وكان هنالك توثيق أرشيفي فقط يؤكد وجودها.

بعد ذلك، قبل عامين تقريبًا، تلقّت المؤسسة رسالة إلكترونية من المعماري المحلي موسلي “موس” بوتني، الذي كان يقود أعمال الترميم بالمبنى آنذاك، يخبرهم فيها بأنه علم من المالك السابق بوجود “لوحة خلف جدار” فحرص على أن لا تُهدم أثناء أعمال الهدم. عندما اكتشف بوتني الجدارية تعرّف فورًا على توقيع ديفيد، وكانت بذلك آخر أعمال الفنان الستّة التي بقيت.

في يوليو 2022 اشترت شركة التطوير العقاري Zyyo المبنى، وكان مستأجرًا مكتب محاماة في المساحة السفلى حيث رسم الفنانون جدارياتهم. وبعد مغادرة المكتب بدأت Zyyo ترميم المكان بهدف تحويله إلى “نادي رياضي من الطراز الأول”، فتم اكتشاف الجدارية في مارس 2023 وزار ممثلو مؤسسة ووجناروفيتش المكان في مايو 2023، كما زار ممثلو متحف سبيد في لويسفيل الموقع في تلك الفترة.

في الشهر الماضي أعيدتْ تغطية الجدارية بجدرانٍ جافة لإتاحة تأجّر المساحة لصالة رياضة، إذ رأت Zyyo أن الحائط قد يُستغل بشكلٍ أكثر نفعًا لصالح النادي، مع إبقاء مسافة هوائية بين الجدار الجاف واللوحة لحمايتها “بنفس الطريقة التي حُميت بها لمدة ثلاثين عامًا”، وفق تصريح جيمي كامبيسانو، المدير الإبداعي للشركة.

المنحى الذي اتبعته Zyyo في التعامل مع المؤسسة كان متبايناً ومبهمًا، مع فترات شهدت صعوبة لدى المؤسسة في الحصول على ردود منتظمة. قال إسحاق ألبرت، مدير أصول P·P·O·W، إن ردود المطوّرين اختلفت بحسب الشخص الذي تواصلت معه المؤسسة—بعضهم أبدى حماسًا لحفظ العمل، وآخرون اتسموا بالواقعية والامتناع عن الالتزام، وقلّة منهم لم تُظهر أي رغبة في الانخراط مع المؤسسة بشأن الجدارية.

أما المؤسسة فترى أن اللوحة يجب أن تُعرض—ليس مجرد أن تُحفظ خلف جدار—لأن رؤيتها تمنح الباحثين والفنانين وكل المهتمين بأعمال ووجناروفيتش مادة بصرية غنية لتحليل مسيرته وتتبع تطور رموزه البصرية، بما في ذلك عمليته الإبداعية والحركات اللازمة لتكبير صورته بهذا الحجم. إن فقدان عمل فني رئيسي من المتاح بصريًا لا يمكن تقديره، ولا يستهان بالقيمة التعليمية والمرجعية التي تمثّلها الأمثلة التاريخية حين يسعى الآخرون لبناء حركات جديدة تُعزّز التضامن المجتمعي والعمل الجماعي.