ظهرت لوحة جدارية جديدة من توقيع الفنان الغامض بانكسي على واجهة محكمة رويال كورتس أوف جاستس في وسط لندن، لكنها لم تستمر سوى أقل من يومين قبل أن تُزال. ما تبقى بعد التنظيف هو بقعة ظل قاتمة تشبه — بشكل مروع — هيكلًا معطفًا يلوح بمنجل، وقد اجتذبت هذه البقايا اهتمامًا واسعًا بذاتها.
بدأت الحكاية صباح الاثنين الثامن من سبتمبر، بعد أيام من اعتقال شرطة العاصمة لما يقارب 900 شخص في احتجاج مؤيّد لنشطاء فلسطينيين. اللوحة، بطابع الاستنسل المعروف لدى الفنان، تصوِّر قاضيًا مرتديًا باروكة وملابس القضاء وهو يرفع مطرقة الحكم عالياً فوق رأس متظاهر منكفئ يحمل لافتة ملطخة بالدماء؛ ونشر بانكسي الصورة على حسابه في إنستاغرام دون تعليق مفصل.
لم تقتصر رسالة العمل على غموض بعض أعماله السابقة، بل جاءت واضحة وصارمة: توبيخ لأساليب قمع الاحتجاج وفرض الرقابة. وردَّ المتابعون بإشادات واسعة، لكن أجهزة إدارة المحاكم سارعت إلى إزالتها. بحلول نهاية اليوم نفسه أعلنت وكالة المحاكم والهيئات القضائية أنها ستزيل الرسم حفاظًا على “الطابع الأصلي” للمبنى باعتباره مسجّلًا كموقع تاريخي، وفُرضت عملية الغسل التي أظهرتها مقاطع الفيديو على وسائل التواصل — عامل يمسح بلوحة يد حتى بقيت تلك الظلال.
أصبحت عملية المحو جزءًا من سرد العمل نفسه، وتحوّلت إلى استعارة بليغة لحملات القمع والحظر ضد الاحتجاجات التضامنية مع فلسطين حول العالم، كما لاحظ كثيرون. وصف معلق على إنستاغرام ما جرى بأنه “عمل أداء فني” ذا أثر مضاعف، فيما أكدت فرقة الراب الإيرلندية Kneecap، المعروفة بمواقفها المؤيّدة للفلسطينيين، أن محاولة المسح لا تمحو المسؤولية: «لا يمكنك غسل الإبادة… تواطؤكم سيبقى دائمًا».
تكاثرت النظريات حول ما إذا كان بانكسي قد توقّع تلاشي لوحته، وربط البعض بين ما حدث وأسلوبه الاستفزازي السابق، مثل لوحة “الفتاة والبالون” التي تمزّق جزءًا من قماشتها ذات مرة في مزاد. رأى آخرون أن اختيار المبنى المحمي تاريخيًا لم يكن صدفة، إذ ضمنت القوانين الحاجة إلى إزالتها، وهذا بحد ذاته قد يكون جزءًا من الرسالة.
سواء كان ذلك مقصودًا أم نتيجة غير مقصودة، فإن الصورة المتبقية — الظل الصامت للوحة — أفرزت رمزًا بصريًا أقوى أو على الأقل مساوٍ للعمل الأصلي: تذكير بصمود روح المقاومة المدنية. كما كتب مستخدم آخر على منصة X: «يمكنهم أن يحاولوا مسح الاحتجاج، لكنهم لن ينجحوا».
في النهاية، تحوّل فعل الإزالة إلى فصل جديد من الحوار العام حول الفن والسلطة والذاكرة، حيث تبقى البقعة الظلية شاهدةً على محاولة إسكات صوت الاحتجاج أكثر مما كانت أي لوحة كاملة.