ملاحظة المحرر: ظهرت هذه القصة أولاً في «أون بالانس»، النشرة الإخبارية من «آرت نيوز» عن سوق الفن وما يتصل به. يمكن التسجيل لتلقيها كل أربعاء.
من الممتع مراقبة المشاهير عند مدخل «فريز لندن» في حديقة ريجنت قبل بدء المعرض. وعندما فُتحت الأبواب لمعاينة كبار الزوار يوم الأربعاء، دخل الممثل المرشح لجائزة الأوسكار أندرو غارفيلد وصديقته الممثلة مونيكا باربارو. وكان حاضراً أيضاً تيلدا سوينتون، وبيانكا جاغر، والمصممة المقيمة في لندن ديلارا فينديك أوغلو، وراف سيمونز، المدير الإبداعي المشارك لبرادا والمقيم في بلجيكا، وهو جامع أعمال فنية منذ زمن. قال سيمونز لـ«آرت نيوز»: «أحب كل شيء في لندن، وخصوصاً أهلها».
في الليلة السابقة، وسط الحشد في افتتاح معرض جورج بازيليتز لدى تاديوس روباك، كان الممثل داميان لويس يتفحص اللوحات الكبيرة. وعلى بعد بنايتين، كان المدير الفني لمعارض سربنتين، هانس أولريش أوبريست، يلقي نظرة ناقدة على منظر بحري لريركريت تيرافانيجا مستوحى من تيرنر في معرض بيلار كورياس. هذا الحضور اللامع في عروض لندن هذا الأسبوع يوحي بأن المشهد الفني في المدينة لا يزال ينبض بالحياة، حتى لو تخطاها بعضهم تماماً واتجهوا إلى باريس، حيث يفتتح آرت بازل الأسبوع المقبل.
لا يستحق الأمر إعادة فتح نقاش لندن مقابل باريس، فقد أصبح مملاً ومعروفاً. لكن معظم الناس لم يتحدثوا عنه أيضاً يوم الأربعاء في فريز. إليكم بعض ما بيع بنهاية اليوم الأول من المعرض. (في حين تعلن بعض المعارض الكبرى عن مبيعات كبيرة، يصعب قياس الصحة العامة لسوق الفن في المعارض الفنية، لأن بيانات المبيعات الإجمالية لا تُنشر علناً. كما أن المعارض تعلن مبيعاتها بنفسها، ما يجعل التحقق منها صعباً.)
تم نقل المعارض الكبرى إلى الجزء الخلفي من خيمة المعرض، لإعطاء اللاعبين الأصغر مساحة تحت الأضواء قرب المدخل. لكن هذا الموقع لم يمنع هاوسر أند فيرث من بيع معظم أعمالها بحلول الظهر. قالت زوي سبيرلينغ، وهي شريكة في المعرض، لـ«آرت نيوز» إنها رأت «الكثير من جامعي المقتنيات الأمريكيين والآسيويين».
بيع أكثر من 20 عملاً في أجنحة هاوسر أند فيرث في فريز لندن وفريز ماسترز، بإجمالي يزيد على 11 مليون دولار. ومن الأعمال التي بيعت لوحتان لفرانسيس بيكابيا: عمل بلا عنوان من أربعينيات القرن الماضي بيع مقابل 1.1 مليون يورو، و«شفافية، وجه امرأة» (1928–29) بمبلغ من ستة أرقام.
قالت سبيرلينغ: «كانت هناك طاقة هائلة هنا هذا الصباح. من الأمور التي نراها فعلاً هو اهتمام جامعي المقتنيات المخضرمين، الذين ربما كانوا مهتمين أكثر بالأعمال التقليدية، وهم الآن يتجهون إلى الأعمال المعاصرة لتكملة مجموعاتهم». بيع «سولفر (الإصدار 3)» لأفيري سينغر، 2026، مقابل 800 ألف دولار، و«تكوين الشكل» لجورج كوندو (2026) مقابل 600 ألف دولار، و«ضائع—ظل 7» لي بول (2026) مقابل 290 ألف دولار، و«اللعبة مستمرة (قطع الرافعة)» لكريستينا كيميزي، 2026، مقابل 195 ألف دولار.
كما كان أداء المعرض جيداً في فريز ماسترز، حيث تميل المعروضات إلى الطابع التاريخي. بيعت «طبيعة صامتة للزهور في مزهرية من الخزف الحجري» (1607–8) ليان بروغل الأب مقابل نحو 5 ملايين جنيه إسترليني (حوالي 6.58 مليون دولار). وقال إيوان فيرث، رئيس المعرض وأحد مؤسسيه، لـ«آرت نيوز»: «إنه من أهم الأعمال التي شاركنا فيها على الإطلاق. اللوحة، التي رسمت في القرن السابع عشر، تقف مثالاً على نوع العبقرية التي ينظر إليها الفنانون المعاصرون في ممارساتهم».
في جناح ليمان ماوبين في فريز لندن، بيع أكثر من 10 أعمال، من بينها «رسم الحمض النووي: رسم أولي» (2024) لماك آرثر بينيون مقابل 150 ألف دولار. ومن الأعمال البارزة الأخرى «أزرق» (2015) لليزا لو مقابل 140 ألف دولار، و«المراسم» (2026) لأليكس براغر مقابل 60 ألف دولار. وقال المعرض أيضاً إنه باع عدة أعمال لفنانين مقيمين في المملكة المتحدة إلى مجموعات خاصة، تراوحت بين ثلاث لوحات جديدة لبيلي تشايلديش في نطاق 50–60 ألف جنيه إسترليني (65,900 إلى 79,100 دولار)، ولوحتين جديدتين لفريا دوغلاس موريس في نطاق 30–50 ألف جنيه إسترليني (39,000–65,900 دولار)، وعملين جديدين لرنا بيغوم في نطاق 25–40 ألف جنيه إسترليني (33,000–52,600 دولار).
تتمتع العاصمة البريطانية بطاقة معدية، بحسب من حققوا مبيعات في اليوم الأول. قالت سادي كولز، التي تدير معرضها الذي يحمل اسمها في لندن، لـ«آرت نيوز»: «لندن مليئة بالحركة. ويساعدها قربها من آرت بازل باريس، إذ يأتي كثير من جامعي المقتنيات والمتاحف الدوليين أولاً إلى لندن ثم ينتقلون إلى باريس. عصفوران مختلفان جداً بحجر واحد». وأضافت: «هناك عمق هنا، والكثير معروض للزوار، من المعارض الشابة المتميزة إلى المعارض الكبرى في المتاحف».
في جناح بيروتان المخصص لأعمال إيزومي كاتو، بيعت لوحات ومنحوتات بمبلغ يصل إلى 250 ألف دولار للعمل. وحقق المعرض مبيعات بارزة أخرى، من بينها أعمال جديدة لأولي إيب بيعت مقابل 55 ألف دولار لكل عمل، ولوحة لشيم مون-سيوب بيعت بأكثر من 63 ألف دولار. وكان هناك أيضاً منحوتة لألما ألين، الفنانة التي تمثل الولايات المتحدة بشكل مثير للجدل في بينالي البندقية، والتي سيكون لها قريباً معرض في بيروتان باريس. بيعت المنحوتة مقابل 60 ألف دولار.
حرّك ديفيد زفيرنر 13 عملاً بلغت مبيعاتها 4.55 مليون دولار. وكانت أفضل خمس قطع لوحات لميكائيل بورمانس مقابل 1.5 مليون دولار، ودانا شوتز مقابل 900 ألف دولار، وليزا يوسكافاج مقابل 450 ألف دولار، وبورشيا زفافاهيرا مقابل 300 ألف دولار، وساشا غوردون مقابل 400 ألف دولار، وقد ذهبت الأخيرة إلى متحف أوروبي لم يكشف المعرض عن اسمه. وقال المعرض إن «فريز لندن لا تزال تجذب الناس، وليس فقط جامعي المقتنيات المحليين». قال جيمس غرين، الشريك المساعد ورئيس معرض ديفيد تسفيرنر في لندن، لـ«آرت نيوز»: «كان صباحًا دوليًا جيدًا».
بدل أن يعلّق معرض وايت كيوب أعماله على الجدار فقط، جرّب إطارًا معدنيًا في جناحه الذي ضم رسومات إيلانا سافدي. وسجّل المعرض مبيعات بلغت مليونًا و550 ألف دولار، إذ بيعت لوحة سافدي «التسوية العظيمة» (2026) مقابل 175 ألف دولار، و«مؤامرة البارونات» (2026) مقابل 165 ألف دولار. وقالت سافدي لـ«آرت نيوز»: «من الصعب تجاهل تاريخ مكان مثل لندن. أنظر إلى كثير من الفنانين الذين عاشوا هنا وإلى الحركات التي نشأت هنا، وهناك متاحف رائعة تلهم المرء. لم أمضِ وقتًا كافيًا هنا كي أتحدث عن ذلك بثقة، لكنني من بعيد معجبة كبيرة».
من مبيعات إدل أسانتي بيع لوحتان لثورنتون ديال، بأسعار تراوحت بين 160 ألفًا و230 ألف دولار.
وجاء جامعو الفن إلى المعرض من قريب وبعيد. قال سليم بوعفسون، وهو جامع تونسي مقيم في دبي، لـ«آرت نيوز» إنه اشترى لوحة «بجعة في البحيرة» (2026) لتامو جوغيلي من بوخيا فاخانيا مقابل 40 ألف دولار، ولوحة «البرية كنشيد رايدي» (2026) لجوناثان أوكورونكو من معرض إيمالين في لندن مقابل 20 ألف يورو. كما اشترى لوحة جاكوب ليتلجون «فوق الجداول والصخور والتلال» (2025) من معرض كارما مقابل 8 آلاف دولار.
وقال ألان سيرفيه، وهو جامع بلجيكي، إنه اشترى عمل إيلا فليك «مواد التدريب» (2026، إحدى ثلاث نسخ) من معرض إهرليش شتاينبرغ في لوس أنجلوس مقابل 14 ألف جنيه إسترليني، أي 18,500 دولار.
وبحلول الثالثة بعد الظهر، كان معرض بيس قد باع معظم لوحاته للفنانة البرازيلية مارينا بيريز سيمو، التي تصل أسعارها إلى 250 ألف دولار. وشدد مارك غليمشر، الرئيس التنفيذي لبيس، على تنوع أعمار الجامعين. وقال: «اشترى اليوم كثير من الجامعين الأكبر سنًا أعمالًا، أحدهم في السبعينيات، وكذلك جامع صغير جدًا في العشرينيات».
وفي الجوار، كاد معرض تاديوس روباك أن يبيع كل أعماله، وجذبت أعمال النحات الإيطالي ليونسيلو ليوناردي (1915–1968) مشترين دوليين. ورغم أن الخبراء الإيطاليين طالما قدّروه، فإنه قليل الشهرة خارج إيطاليا، وهو يشهد الآن نوعًا من النهضة. وقد أعلن روباك تمثيله في يونيو، إلى جانب إطلاق مؤسسة جديدة. ومن أعلى أسعار المعرض لوحة مارثا يونغفيرت «بلا عنوان (بيرغاسه 19)» مقابل 560 ألف يورو، وعمل أنتوني غورملي «جانبًا» (2025) مقابل 500 ألف جنيه إسترليني، ولوحة أدريان غيني «بلا عنوان» (2026) مقابل 380 ألف يورو.
وأفاد كزافييه هافكينز ببيع أكثر من 16 عملًا، من بينها عمل على ورق لريتشارد سيرا مقابل 750 ألف دولار، ومجموعة أعمال على ورق للويز بورجوا مقابل 400 ألف دولار، وعملان نيون لتريسي إمين بأسعار تراوحت بين 95 ألفًا و105 آلاف جنيه إسترليني.
كما حققت عدة صالات شابة في قسم «فوكس» نتائج جيدة. باع معرض دييز في أمستردام تركيب جيسيكا ويلسون الفيديوي «سويت ناثينغ» (2025–26) بأكثر من 20 ألف يورو لمتحف سنترال في أوترخت. وقال التاجر دييغو دييز لـ«آرت نيوز»: «كانت آخر مشاركة لي في فريز لندن سيئة جدًا، ومنذ ذلك الحين يعيش المعرض أفضل سنة له من حيث المال والمجموعات الجديدة».
وقالت التاجرة غابرييلا برايس من معرض هايدي لـ«آرت نيوز» إن أعمالها انتقلت من برلين إلى لندن هذا العام «للبحث عن فرص جديدة». وأضافت: «تبدو لندن مدينة رائعة حقًا في هذا الوقت، ويحظى قسم فوكس في فريز باهتمام كبير مع كل الجوائز والتمويلات التي تجري».
وعاد التاجر آدم د. ميلر من معرض ذا بيت في لوس أنجلوس إلى فريز بطاقة متجددة. وقد باع ثلثي لوحات جناحه الفردي للفنانة بيلا فوستر. وقال لـ«آرت نيوز»: «نريد أن نتطور أكثر، وخصوصًا مع المؤسسات الأوروبية والبريطانية».
وفي فريز ماسترز، أقام أندرو إيدلين جناحًا ضم أعمال فرانك والتر وبيفرلي بوكانان، التي يوجد عملها في بينالي البندقية. وقال المعرض إن رئيس مجلس إدارة متحف كبير، لم يذكر اسمه، اشترى عملًا لبوكانان من تسعينيات القرن الماضي بسعر بين 65 ألفًا و125 ألف دولار.
وباع روبيلانت عملًا مرآويًا لميكيلانجيلو بيستوليتو مقابل 45 ألف يورو (59,300 دولار)، وخزفيتين للوتشو فونتانا: «مصارعة الثيران» مقابل 125 ألف يورو (164,900 دولار)، و«كونشيتو سبازيالي» مقابل 250 ألف يورو (329,700 دولار). وقال مدير المعرض ميكيلي دي روبيلانت لـ«آرت نيوز»: «لقد رأينا جميعًا الاهتمام المتجدد بكبار الفنانين القدامى بينما تتحرك البوصلة من المضاربة إلى الأمان، ومع بحث العملاء عن فنانين أثبتوا أنهم يحافظون على قيمتهم». وأعرب عن تفاؤله بقمة السوق: «العملاء يستعيدون توازنهم بالتأكيد في المستوى الأعلى. هناك ضوء في نهاية النفق». لم يتم إرفاق نص المقال المصدر، لذلك لا يمكنني إعادة صياغته.